李商隱與加西亞·馬爾克斯相隔著邈遠的時空:一個生活在九世紀的大唐，一個生活在二十世紀的南美。但這不妨礙他們在文學藝術(shù)上的心有靈犀。

馬爾克斯的《百年孤獨》有一個被人津津樂道的開頭:

“多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午?！?/p>

這個開篇以未來的視角回望現(xiàn)在與過去，被作家學者們艷羨地稱為“回溯性敘事”，寫出了連篇累牘的論文來討論它的奇妙之處。

但這種手法，早已在唐代李商隱的作品中被純熟地運用。

下面是李商隱的傳世名作《夜雨寄北》:

? ? ? ? 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

? ? ? ? 何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

“什么時候才是我的歸期，反反復復的詢問卻無法回答你?！标愋∑嬖谒牧餍懈枨鷮Φ谝痪渥隽送昝赖难堇[。人在官場，身不由己，連自己什么時候能回去也無法確定。這讓人有點絕望。

孤身在外，夜晚本來已經(jīng)孤寂，但凄冷的夜雨給這孤寂加入了凄涼的成分，讓人越發(fā)難以忍受。這叫人如何不想念與親朋相聚的溫馨？

詩的最后兩句出現(xiàn)了“回溯性敘事”，作者懸想未來有一天，夜晚在燭光之下，與親友溫馨地坐在一起，回憶起自己現(xiàn)在所處的這巴山夜雨中的情狀。

“夜雨漲秋池”是對現(xiàn)時處境的描繪，“共剪西窗燭”是對未來情境的懸想。這首詩謀篇布局的妙處就在于用“回溯性敘事”泯然無跡融合了兩個不同時空，不同心境下的情境，將未來與現(xiàn)在無縫對接。其藝術(shù)手法之高妙，若讓馬爾克斯知道，也一定會為李商隱擊節(jié)贊嘆。

李商隱不僅僅在這首詩中，在他最有名也最晦澀難解的《錦瑟》中，也運用了這種手法。詩的最后兩句:“此情可待成追憶，只是當時已惘然"?，F(xiàn)在的這種情狀會成為未來的追憶，但可悲的是這種情狀當時已惘然，將來追憶就更惘然了。在這種站在未來回望現(xiàn)在的目兄光之中，透露出徹骨的悲涼。

從這兩首作品中，可以看出李商隱把馬爾克斯的這種“絕世武功”，操練得多么純熟，多么有力！