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2009-11-17 舊作

“你喜歡高寺彰彥的漫畫嗎” ？

“誰？”

“高寺彰彥”。

“……誰”？

“……”

如果在兩個漫畫愛好者之間出現(xiàn)上面的一段對話，我絕對不會感到驚奇，因為作為一個漫畫家，尤其是一個曾經(jīng)是大友克洋助手的漫畫家，一個曾經(jīng)為大友克洋《氣氛戰(zhàn)爭》和《童夢》繪制背景的漫畫家，高寺彰彥實在是太不知名了。進入GOOGLE、百度和維基百科，輸入“高寺彰彥”四字，你會發(fā)現(xiàn)他是一個被忽略的存在，是大友克洋的一個影子（很多人把高寺彰彥創(chuàng)作的《蘇丹特工隊》誤認為是大友克洋的作品），又或者僅僅是動畫導演須永司某一部動畫的一個制作人員。實際上，高寺彰彥應該享受到的榮譽遠遠不止如此。

關于高寺彰彥的簡歷，最詳細的介紹來自于1996年10月香港玉皇朝集團出版的《惡靈》扉頁上的一段話——高寺彰彥，1960年7月在靜岡縣出生，血型O型。曾擔任漫畫大師大友克洋的制作助理，當年曾獨自負責《童夢》的背景制作，一度傳為佳話。自1980年以《FOGGY GOBLIN》出道，之后陸續(xù)著有《夢幻游擊隊》、《頑山》、《蘇丹防衛(wèi)隊》、《GORGON BOX》、《河童》。

關于對高寺彰彥懶惰的描述，目前所見主要有以下兩處，一處是《惡靈》扉頁上高寺彰彥的自畫像——一只呼呼大睡的懶豬。另一處是來自《高寺彰彥杰作集》后記中動畫導演須永司無奈的嘆息：“他自1981年出道以來，15年間發(fā)表了34部作品，原稿記1989頁……以此換算月產(chǎn)量，每月約10頁……他完成10頁原稿所費天數(shù)為5日，前前后后約一周……以15年減去他畫漫畫的三年零九個月，所得實數(shù)是十一年又三個月。這十一年又三個月期間，他沒有畫漫畫……那么，他如何度過這段時光的呢，就我所知，他這一大堆時間用在睡懶覺、養(yǎng)貓，以及電腦、電腦、電腦，當然，還有養(yǎng)金魚，或者到附近寵物店呆呆觀察籠中的小袋鼠。聽說他曾經(jīng)為重續(xù)未完的大作《臥龍解封錄——河童》而苦心構思，或者扎實地完成尚未面世的超大作《冰河戰(zhàn)史略》，以及數(shù)量龐大的寫生。但是，這些傳言實在很可疑……”

唔，我愛上的漫畫家是一個懶蟲，這就是他為什么不出名的原因……

今年前些時候，在淘寶“畫一文化”的店鋪里瀏覽時，發(fā)現(xiàn)了高寺彰彥的作品集，當時對他并不了解，僅僅在網(wǎng)上見過他《蘇丹防衛(wèi)隊》的幾幅圖，覺得繪畫功底蠻扎實，再加上聽說他是大友克洋弟子，出于好奇，便買了下來。再說書的價格實在是便宜（《高寺彰彥杰作集》、《惡靈》、《蘇丹防衛(wèi)隊》共六十元——我一直認為“畫一文化”是淘寶眾多店鋪中將“淘寶”二字發(fā)揮得淋漓盡致的一家店鋪）,而且是庫存全新，雖然因為已經(jīng)出版了十多年書頁不免發(fā)黃，可實在是超值啊。

當我翻開書頁后，一下子被這家伙營造的世界驚呆了——好厲害的家伙?。?！我該怎么描述他筆下的故事呢，真的涉及太多門類了——恐怖、搞笑、科幻、言情、童話、勁爆動作，還有時代??！

在繪畫風格上，高寺彰彥扎實的畫工、細膩的筆觸，與大友克洋一脈相承，其時裝漫畫更接近歐洲漫畫的風格。而在《頑山》和《河童》里，筆下又是典型的日本風味，幾乎可以讓你聽到風中隱約傳來的太鼓聲…….絕對是漫畫強者啊，這家伙！

《高寺彰彥杰作集》開篇第一個故事《龍之紋章》就叫人領教了高寺彰彥的搞怪能力，通篇對于RPG游戲和勇者的惡搞，以及那些獲取道具的畫面都叫人忍俊不禁，讓人一眼就能看出這家伙的真實身份——一個狂愛《勇者斗惡龍》游戲的宅男。

哥幾個收集寶物的過程怎么看怎么像巧取豪奪，果然是勇者啊

????? 余下的幾個故事，無論是哀傷（《街燈》），爆笑（《WEDDING(婚禮)》），或是溫馨（《夢幻游擊隊》），高寺彰彥都用一種平平淡淡的口吻緩緩道來，其扎實的繪畫功力，再加上筆端時時流露出的童真和稚氣，那種“這才是我想看的漫畫”的感覺持續(xù)了整個閱讀過程，讓人有一種閱讀的滿足感。

其實我最愛的是《頑山》。故事虛構了一個人與動物一起生活的天正時代。故事的主人公——一位農民老伯在某一天忍不住用鋤頭教訓了每日來菜園偷菜，還對自己冷嘲熱諷的流浪武士（貍貓，應該是貍貓吧），結果遭到了武士集團的報復，不但老伴不幸遇害，與老兩口一起生活的白兔妹妹也慘遭蹂躪。身為農民的老伯在哀嘆自己不是武士的同時，與白兔妹妹的弟弟阿吉聯(lián)手，向武士集團進行報復。復仇的過程極其熱血，刀光劍影，充滿了高寺彰彥故事中少見的不冷靜。最后，在兔族的協(xié)助下，老伯終于手刃大仇，自己卻也因傷勢過重死去。在臨死前，老伯被兔族抬上頑山的山頂，在一望無垠的藍天上，老伯仿佛看到了年青時的自己，正與愛人走在一起，兩人臉上還展露著甜美的微笑。在這個故事里，我看到了高寺彰彥作為一個漫畫家的克制和聰明。我相信他虛構一個架空的歷史時代，讓人與動物出現(xiàn)在故事里自有其深意。如果這個故事里的角色不是人與動物，而僅僅是人的話，這個故事可想而知會變得多么血腥和殘暴（試想以井上雄彥繪制《浪客行》的手法來述說這個故事），我一定不忍心讀下去，當然也不會有那么多感動。

老爺子最美的回憶

筆法實在細膩

在《惡靈》里，高寺彰彥再次展現(xiàn)了他強大的畫功，說了一個“人心的恐怖比惡靈還可怕”的故事。

到了《蘇丹防衛(wèi)隊》，其中的《髏璃威墜駕到》和《蘇丹防衛(wèi)隊》叫人看得大呼過癮，這兩篇均描寫的是三個小人物搞得天下大亂的故事。在《髏璃威墜駕到》里，三個被飛車黨強制退社的小流氓在無所事事時熱血上涌，挺身而出，拼命追擊一個搶了三萬五千日元亡命逃竄的劫匪，在一番雞飛狗跳之后，三人憑自己的能力毀掉了一個嘉年華游樂場。

歹徒崩潰后發(fā)出的慘叫?

在《蘇丹防衛(wèi)隊》里，日本警方出于政治利益的需要，將三個廢材推選為保護要人的SP，全程保護來自蘇丹的酋長。結果，這幾個菜鳥靠著不知所謂的運氣，和無差別射擊的能力，與來自蘇丹國家的殺手展開連場激戰(zhàn)，毀掉了整個東京。最好玩的是那幫殺手面對這幾個白癡，以為遇到了前所未有的勁敵，發(fā)出聲聲哀嘆——“日本的SP實在可怕，為求達到自己目的，不惜犧牲自己國家的VIP（首相）……”《髏璃威墜駕到》和《蘇丹防衛(wèi)隊》帶有節(jié)奏感和音樂感的分鏡，讓人感覺如看了一場剪接凌厲的動作電影?！短K丹防衛(wèi)隊》開篇三個廢材一一亮相時，高寺彰彥就用了不少電影的表現(xiàn)手法，比如快速剪切和慢鏡頭。尤其是當花輪和之出場時：只見他雙目緊閉，面部扭曲，拔槍怒射歹徒。此時畫面定格，槍口槍焰慢慢噴發(fā)……一行字幕打出：“花輪和之——不適當開槍以及破壞市民財物，內部處分49次”。那一刻，讀者耳邊仿佛傳來了南美節(jié)奏的歡快配樂。