在奧賽呆了4個多小時后，看看時間我們該去橘園美術(shù)館了。
從奧賽出來，站在陽光下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，塞納河上的橋一座連著一座。塞納河上架著的橋，據(jù)說共有36座，每座橋的造型都有特點(diǎn)，名聲最大的莫過于新橋、藝術(shù)橋和 亞歷山大三世橋，新橋勝在歷史、 亞歷山大 三世橋勝在外觀、而藝術(shù)橋則勝在寓意。其中最壯觀最金碧輝煌的是亞歷山大三世橋。這座橋以其獨(dú)一無二的鋼結(jié)構(gòu)橋拱，將香榭麗舍大街和榮軍院廣場連接起來。建此橋?yàn)閼c祝俄國與法國的結(jié)盟，當(dāng)時是1900年左右，俄法兩國在百年前還是世仇，拿破侖曾揮師攻打俄國，使莫斯科烈火屠城。100年后兩國一笑泯恩仇，而且將橋通向拿破侖墓。大橋兩端四只橋頭柱上鍍金的雕像，由長著翅膀的小愛神托著，其華麗造型和色彩在巴黎特別顯眼。
橘園美術(shù)館
橘園美術(shù)館在杜樂麗公園的西南側(cè)，從奧賽博物館穿過塞納河就到。
步行過橋時看到橋欄上掛滿了情侶們的同心鎖。
橘園門口立著一座羅丹的雕刻品"吻"。
同樣是淘寶上買票進(jìn)入，美術(shù)館里所有的背包都需要封存，經(jīng)過安檢進(jìn)入館內(nèi)。館內(nèi)整個空間和墻面被畫作覆蓋，把觀者圍在其中，近百米長的路線展開的是六幅巨幅睡蓮圖。那些一看之下隨意的筆觸和線條勾勒出清晨或是黃昏睡蓮池虛實(shí)不定的幻境。每一幅睡蓮的水面，近看只有好多好多的色彩，我們試圖尋找畫家的筆觸，最后卻迷失在紛繁交織的凌亂的色彩中，稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)看，又變成不同光線下的水面，幽暗、神秘。大面積的暗色調(diào)使用并不會讓人覺得壓抑，而是有一種靜謐的張力，在霧中仿佛走入睡蓮的夢境，一切是模糊的，卻又能讓你有清晰的感觸。睡蓮、柳枝、樹影、云影交映的水景，就像莫奈自己說的那樣“一片波光粼粼的水面，沒有地平線，也沒有堤岸，猶如沒有盡頭的幻影”。什么也不用想，就坐在巨作對面的觀賞沙發(fā)上，困惑、驚嘆、迷失，光影被水面打碎，色彩被波紋擾亂，飄渺中似能聞到一縷睡蓮的幽香。
樓下是印象派的其他作品，我這個偽藝術(shù)愛好者，對著沒有講解牌的照片墻看得云里霧里。一群小朋友正對著畫臨摹，在法國的幾個博物館走下來，每個博物館都能看到臨摹、觀看藝術(shù)品的學(xué)生，從學(xué)齡前的小朋友到青少年都有，不得不承認(rèn)法國在孩子的藝術(shù)教育上是花費(fèi)了巨大的心血的，所以也難怪它能在藝術(shù)界保持著世界巔峰的地位。
看看時間差不多了，回賓館取行李去機(jī)場，仍然一路步行回去，穿過杜樂麗公園，走過奧多姆廣場，一路看著巴黎的建筑。巴黎建筑很有自己的特點(diǎn)，白色石頭筑成的墻，長長的拱形的窗，墻上總有這樣那樣的雕塑栩栩如生記錄著這樣或那樣的故事。街頭有行人走過，精致而時髦。法國的女人似乎更偏愛素冷的色調(diào)，自信、優(yōu)雅、精致、慵懶，從不刻意討好，仿佛永遠(yuǎn)生活在不緊不慢的優(yōu)雅中，無論20歲、40歲、60歲都有自己的獨(dú)特魅力。
和大多數(shù)游客一樣，最開始我們每日疲于奔命地穿梭在它的大街小巷，妄圖充分利用停留在這里的每一個點(diǎn)滴，盡可能地多看到它的每一個姿態(tài)，然而直到離開的時候才發(fā)現(xiàn)它遠(yuǎn)比想象的還要豐富。巴黎讓我看到在繁忙的大都市里，也可以隨時享受自然的、休閑的、親切的、聊天的樂趣；漫不經(jīng)心中，壓縮的心和緊繃的神經(jīng)就放松地蕩漾起來。
從巴黎歌劇院門口坐機(jī)場大巴到戴高樂機(jī)場，坐廉價航空去尼斯，行李托運(yùn)需要50歐……
再見，巴黎。
