在《圖雅的婚事》中李冰冰得表演無(wú)疑是相當(dāng)出色，誠(chéng)如張紀(jì)中老師所說(shuō)“在巔峰對(duì)決這個(gè)舞臺(tái)上，她就是巔峰。”

然而與之相反的是，很多影視節(jié)目里在彈幕中經(jīng)常會(huì)看到：那個(gè)椅子完全吊打小鮮肉的演技，全場(chǎng)MVP，快讓他們來(lái)學(xué)習(xí)一下。

通常說(shuō)一個(gè)演員沒(méi)有演技，或是因?yàn)?b>全劇一張表情，（要么是本來(lái)面癱或因?yàn)檎菝娌考∪饨┯玻?，感覺(jué)完全可以只拍一個(gè)鏡頭之后全靠后期，或是因?yàn)楸硌輰哟屋^淺，完全不知道用怎樣的肢體、表情、眼神來(lái)表達(dá)所要塑造的角色。

那有什么方法來(lái)幫助塑造角色，幫助成為像李冰冰這樣的好演員呢？面癱就算了，后者的話除了需要增加自身的閱歷之外，很大的一種可能是看的經(jīng)典比較少，如果看過(guò)這本經(jīng)典還毫無(wú)啟發(fā)，那……

高爾基曾說(shuō)：莎士比亞、巴爾扎克、托爾斯泰是人類(lèi)為自己建造的三座紀(jì)念碑。《復(fù)活》是托爾斯泰晚年嘔心瀝血10年的長(zhǎng)篇巨著，包含了他一生思想和藝術(shù)的結(jié)晶。

小說(shuō)取自一個(gè)真實(shí)的故事情節(jié)。也許你曾聽(tīng)過(guò)：法院審理一個(gè)妓女被控告偷竊嫖客并涉嫌殺害嫖客的案子，陪審團(tuán)中有一個(gè)貴族，發(fā)現(xiàn)被告竟是多年以前在他姑姑家誘奸的一個(gè)養(yǎng)女，良心發(fā)現(xiàn)之后他開(kāi)始贖罪，為她的案子奔波并打算同她結(jié)婚。

一方面是對(duì)人性的剖析，從利他主義者墮落為利己主義者之后，幡然悔悟，找回曾經(jīng)遺失的道德、精神的一種復(fù)活。

另一方面托爾斯泰對(duì)不同身份的人物心理描寫(xiě)可謂經(jīng)典。他在《復(fù)活》中以“外部表現(xiàn)、動(dòng)作、行為、場(chǎng)面”來(lái)表現(xiàn)人物的心理。（劃重點(diǎn)）

比如：女主角卡秋莎和男主聶赫留朵夫在互相感知到對(duì)方的心意時(shí)帶來(lái)的心境上的變化，如果是一個(gè)演員他會(huì)怎么表現(xiàn)出來(lái)？

“只要卡秋莎一走進(jìn)房間，或者甚至聶赫留朵夫一從遠(yuǎn)處看見(jiàn)她的白色圍裙，一切對(duì)他來(lái)說(shuō)都仿佛被陽(yáng)光照亮，一切都變得更有趣，更開(kāi)心，更有意義；生活變得更充滿歡樂(lè)。不僅僅卡秋莎在眼前或在附近能對(duì)聶赫留朵夫產(chǎn)生這樣的作用，而且他只要一想到有一個(gè)卡秋莎，都會(huì)產(chǎn)生這樣的作用。聶赫留朵夫收到母親的令人不快的信也罷，他的論文寫(xiě)得不順利也罷，或者他感覺(jué)到青年人的莫名的惆悵也罷，只要想到有一個(gè)卡秋莎，只要他能見(jiàn)到她，所有的這一切都會(huì)煙消云散”。

吳鎮(zhèn)宇在《演技派》中說(shuō)，“只要你心情不好的時(shí)候，你看什么都是錯(cuò)的，都是不順眼的”。反之，當(dāng)你感到幸?？鞓?lè)的時(shí)候，你看什么都是高興的，即使是那些令人不快的事情，你的容忍度會(huì)變得極高。

所以有層次的演員不會(huì)說(shuō)出我真的好幸福啊，這么蒼白淺薄而直觀的語(yǔ)言，他會(huì)像托爾斯泰一樣，利用外部表現(xiàn)、動(dòng)作、行為、場(chǎng)面等等一切可以利用的東西來(lái)表現(xiàn)人物。

作為一個(gè)作者如果你明白這個(gè)道理，作為一個(gè)演員如果你懂得這個(gè)道理，又能夠差到哪里呢？

大腦說(shuō)：我懂了，

身體說(shuō)：不，你不懂

我說(shuō)：實(shí)踐很重要