在當(dāng)下被西方人統(tǒng)領(lǐng)的世界文化、藝術(shù)等等很多獎項，衡量作品的標(biāo)準不可避免地摻雜著西方各種政治味道和色彩。2012年中國作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎。這在當(dāng)時也算是中國文藝界的一件大事。

在莫言獲得諾貝爾獎十年前的一部由春風(fēng)文藝出版社編纂出版的“小說家講壇”推出了余華、韓少功、史鐵生等五位作家的演講錄，其中有莫言的《小說的氣味》。

莫言，1955年2月17日出生于山東高密，中國作家協(xié)會副主席、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。代表作品有《紅高粱》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》等。莫言自1980年開始創(chuàng)作了一系列鄉(xiāng)土作品，有著明顯的鄉(xiāng)土文化情懷。作品目前至少已經(jīng)被翻譯成40種語言。弗吉尼亞大學(xué)教授查爾斯·勞克林說，莫言的大部分小說有一種神話般荒誕的特質(zhì)。

在《小說的氣味》一文中，莫言坦誠自己喜歡閱讀那些有氣味的小說，他認為有氣味的小說是好小說，有自己獨特氣味的小說是最好的小說?！耙粋€作家應(yīng)該有關(guān)于氣味的豐富的想像力。”關(guān)于氣味的描寫，無論是寫實的還是想像的。

他提到福克納的小說《喧嘩與騷動》里那個白癡人物能夠嗅到寒冷的味道，很符合他的人物設(shè)定。

而馬爾克斯的小說《百年孤獨》中的人物，放出的臭屁能把花朵熏得枯萎。

還有德國作家聚斯金德的小說《香水》，一個超凡嗅覺的怪人，為了采集他認為的世界上最美好的氣味，殺死了二十四個美麗的少女，萃取了她們身上的香味，制作成神奇的香水。斷言誰控制了人類的嗅覺，誰就占有了世界

莫言自己的感受認為一個作家在寫作中，需要調(diào)動的不僅僅是嗅覺，需要把所有的感官都調(diào)動起來，視覺、聽覺、觸覺等等，帶有生命氣息的文字就會讓作品帶有極強的生命力。即使是虛構(gòu)的作品，同樣因為這些有生命力的感覺和感知就會營造出打動人的好作品。

他認為作家的想象力是無所不能的，也是一部作品生命力的重要功能。他列舉了卡夫卡《變形記》中，作家的想象力創(chuàng)造出奇特的感覺，作品里的人變成了甲蟲的故事，照樣深深打動著讀者。

他分析了為什么一些初學(xué)寫作的人，生動的生活和感人的真實事件，寫成了小說反而沒有打動人心的力量，他指出：“問題的關(guān)鍵在于，我們在記述生活的真實故事時，忘記了我們是創(chuàng)造者，沒有把我們的嗅覺、視覺、聽覺等全部的感覺調(diào)動起來?！?/i>

他說：小說其實是任何別的藝術(shù)或是技術(shù)形式無法取代的。

偉大的作品中，我們常常被作家的創(chuàng)造力和想象力帶動著，跟著故事里的人物共同經(jīng)歷著命運的跌宕起伏，在一個個情節(jié)和糾葛中，唏噓不已，會不知不覺為那些人物或喜或悲，深陷其中不能忘懷。

在莫言的作品中每個人物都有屬于人物自己的味道。