瑯琊榜是一部制作精良的作品，內(nèi)容可以說老少皆宜。

看影視作品，是我們大部分人消磨時(shí)間的，如果看完說好看，自然是在正常不過的了。

如果只是用好看表達(dá)一下，總覺得缺點(diǎn)東西。

作品到底是什么？是好在哪里？為什么好？

這個(gè)大概就是品味吧？

對好的影視作品，會常看常新，每次看都會覺得不一樣，而且能覺得更好。

這就是導(dǎo)演，編劇和演員共同創(chuàng)造出來的讓觀眾喜怒哀樂的作品。

當(dāng)然好的作品一定要模式化的，也就是類型作品。所謂類型就是，經(jīng)過前人大量的實(shí)踐，得到的適應(yīng)觀眾審美和口味的作品模式，也即是合情合理。例如對古裝宮廷劇，不能用現(xiàn)代的法治和投票的方法決定奪嫡的成功與否。

電視劇就更貼近百姓，在類型上藝術(shù)探索性的東西能少則少，能不要的堅(jiān)決不能要。

但是在形式上要有，不能多。這才能成功。如果脫離類型，則不堪入目了。

《瑯琊榜》好看，好看在哪里？愛情，宮斗，復(fù)仇，情義，信任。

最主要的是故事設(shè)定的技巧，好像一場捉迷藏游戲，一場觀眾清楚，而劇中人物深陷其中的迷宮。

劇作家蘆葦在《電影編劇的秘密》中引用羅伯特.麥基的《故事》中的說法，經(jīng)典模式：沖突-->沖突-->沖突-->沖突-->沖突-->沖突-->沖突-->高潮-->結(jié)束。開頭要漂亮，中間要飽滿，結(jié)尾要有力。

對于一個(gè)長劇，任何沖突不能太簡單，或者應(yīng)該多層次。例如，一個(gè)沖突要和另一個(gè)沖突疊加，或者并行，或者因果。這樣一個(gè)大劇才能進(jìn)行下去，才能有緊張，下一個(gè)沖突要在這個(gè)沖突中交代。另一個(gè)沖突要在這個(gè)沖突中埋伏等等。這種方法我們在看劇時(shí)，就能明顯的感覺出來。

另外一個(gè)是類型問題，復(fù)雜的人物構(gòu)成是類型體現(xiàn)的。在一個(gè)劇中，不同人物可以用不同的類型來表達(dá)，例如主人公梅長蘇的劇看似是一個(gè)權(quán)謀宮斗，一個(gè)復(fù)仇劇。但是如果仔細(xì)品味的話實(shí)際上是一個(gè)超級英雄劇。繼承中國古典文學(xué)，三國諸葛亮的智慧，包公狄公的推理。有顧茅廬——譽(yù)王的顧茅廬；有錦囊妙計(jì)；聰明絕頂如魯迅評價(jià)諸葛亮“狀多智而近妖”。這些都是中國傳統(tǒng)文化中的類型，作者用的相當(dāng)純熟，并能推陳出新。

中國類似作品的特征：主人公光環(huán)，同時(shí)不能缺少超絕武功、高明的醫(yī)術(shù)。這些在古代冷兵器時(shí)代必備法寶。

例如包公案的展昭，狄仁杰的元芳。

言豫津這個(gè)人物是金羊毛的類型（類型定義參見布萊克.斯奈德《救貓咪》。主角上路尋找金羊毛，一路遭遇沖突，歷盡艱辛發(fā)現(xiàn)自我。簡而言之是內(nèi)心的成長）。言豫津從一個(gè)風(fēng)流紈绔公子到敢做敢當(dāng)?shù)哪袃旱巾斕炝⒌氐膽?zhàn)士。把一個(gè)聰明智慧，心細(xì)如發(fā)，玲瓏剔透，做事靠譜的世家子弟刻畫的活靈活現(xiàn)，生動(dòng)逼人。

蕭景睿雖然類似，在劇中戲份雖重，但不豐滿，也可以說也在尋找自我，但是被迫的成分太多。

另外一個(gè)技巧是：意外或者驚訝(surprise)。在《救貓咪》中說，好故事線必須要有一個(gè)最為重要的元素是：意外irony。

任何一個(gè)沖突中沒有意外，就不是一個(gè)好的沖突，沖突為了表現(xiàn)人物，而沒有意外的沖突不需要在影視劇中表達(dá)，生活中比比皆是。人們看小說，電視電影就是為了尋找生活中沒有的體驗(yàn)和認(rèn)識。因此戲劇核心的是意外，不是沖突，沖突是意外的鋪陳，是意外的血肉，意外是沖突的靈魂。