《藏海轉》不知大家看了沒有？小編亦看完不久，有一些個人的心得體會想與大家分享一下。聊影視劇，服、化、道不得不提一嘴?！恫睾＾D》算是一部歷史架空劇，因此人物服飾、妝造及場景無法歸入某一具體朝代。藏海的官階由五品以下晉升至四品以上時，官服的顏色由藍色改為紅色，由此可推斷出最接近的朝代是明朝，若從藏海進獻給永容王爺（“王爺”這一口語化稱謂在清代才廣泛使用）的“貞祐通寶”古錢幣——該錢幣發(fā)行于金宣宗完顏珣時期的貞祐年間（1213 - 1217?年）這一情節(jié)來推算，故事背景似乎設定在宋朝之后，而當藏海取出兩幅古畫請石一平題跋——宋徽宗趙佶的《溪山秋色圖》與元代朱德潤的《林下鳴琴圖》，再結合“欽天監(jiān)”這一明清兩代特有的官署名稱，不免讓人一度認為故事就發(fā)生在明朝。

既是故事，必有一干人等跨越時空，圍繞主要事件演繹愛恨情仇?！恫睾鳌分饕v述藏海為慘遭滅門的家族復仇的故事。藏海背負血海深仇，設計除掉兩個仇家后，竟發(fā)現(xiàn)第三個仇人正是當年從火海中救出自己的恩公。這一發(fā)現(xiàn)使雙方的暗斗轉為明爭，最終藏海得以報仇雪恨。復仇作為本劇的核心主題貫穿始終，“尋找鬼璽”僅作為輔助情節(jié)。劇中所有人物，包括女主角在內，都從屬于男主角的復仇主線，致使劇本內容單薄、缺乏深度，人物塑造不夠豐滿。臺詞是本劇的明顯短板，既缺乏新意又顯得平淡乏味。

該劇邏輯漏洞層出不窮，試舉幾例：其一，第20集與21集之間劇情銜接斷裂，觀感過渡缺失；其二，第21集中八公子突然出場頂包，其身份背景之前未做鋪墊，僅事后通過高明之口補述，這種“先設懸念后填坑”的敘事方式在劇中屢見不鮮；其三，為合理化高明之死，安排其在藏海成功營救香暗荼后莫名掌摑徒弟，這一突兀情節(jié)令觀眾費解。

該劇演員表現(xiàn)參差不齊。男主角肖戰(zhàn)演技全程在線，尤其在第39集與莊之行的對手戲中表現(xiàn)出色。他精準刻畫了手無縛雞之力的藏海這一角色——在面對已貴為將軍的武將莊之行時，僅通過眼神、表情、身姿和動作的細膩演繹，就展現(xiàn)出堪比千軍萬馬的威懾力。相比之下，女主角張婧儀及飾演八公子的楊雨潼，存在表演層次單薄、臺詞機械化、情感代入不足的問題。而黃覺、余男和田小潔三位資深演員則貢獻了教科書級別的表演，對角色的詮釋可謂入木三分。

以上，系一家之言，個人觀點。