古時人際往來，關(guān)系一般的見于客廳，至交方能言歡于古人書房，想窺得主人文化修為與品位，只有步入書房才可見真章。因而書房堪稱古代文人最重要的收藏陳設(shè)空間。

宋代是一個文人的時代，以文為業(yè)、以硯為田的宋代文人往往“別筑小室，獨處讀書”。

宋 劉松年《山館讀書圖》中長松掩映之下的書房里，儒士倚案展卷，寧靜悠閑，何等愜意。

宋代家具留存的實物較少，但是我們可以從宋畫中看到，宋代文人書房常用家具有桌案、床榻、椅凳、柜架、屏風等。整體造型裝飾方面，有別于唐代的富麗厚重，以實用功能為主、崇尚簡明樸素。

南宋 劉松年《十八學(xué)士圖》中繪有羅漢床、桌、椅、屏風

桌案

文人書齋最不可或缺的就是桌案。宋代桌案以框架結(jié)構(gòu)為主，足、棖、牙頭、牙條等部件組織得頗為合理，腿偏細，整體風格趨于簡練。

桌與案在形制上有本質(zhì)區(qū)別，四足直抵四角為桌，四足從雙側(cè)縮進一段距離為案，與其尺寸大小高矮無關(guān)。

南宋劉松年的《十八學(xué)士圖?展書》中鑲嵌了大理石板的黑漆花腿桌。

宋徽宗《聽琴圖》中的琴桌

南宋 劉松年《十八學(xué)士圖》中的棋桌

床榻

床榻乃書齋重器，既可供躺臥小憩，也可充當坐具，還可擺放物件。

床指左右及后面裝有圍欄的羅漢床。榻大多四面無圍，面板呈長方形，又稱“四面床”。宋榻以木榻為主，另有竹榻、石榻等。竹榻主要用于夏天。在造型上大多比較低矮，形態(tài)上趨于簡潔。

宋 佚名《槐蔭消夏圖》中的榻

《韓熙載夜宴圖》中韓熙載坐在三面圍子的羅漢床上看歌舞表演，因為床的等級高，床在待客的時候，地位比椅子高。

椅

宋代已從席地跪坐轉(zhuǎn)變成了垂足而坐，椅子的種類發(fā)展得多種多樣，靠背椅、扶手椅、玫瑰椅、圈椅、交椅是這一時期的典型代表。足承和椅披的出現(xiàn)，增加了椅的功能性和美觀性。

宋佚名《十八學(xué)士圖·觀畫》中那位背對觀者、手拿團扇的學(xué)士所坐之椅，具有與椅足連為一體的足承。這種設(shè)計雖然增加了椅子的重量與體積，但是使得足承與椅子形成一個有機整體，又便于放置，是當時的一種創(chuàng)新構(gòu)思。

書柜

書房置書柜用于擺放書畫類物品。唐代出現(xiàn)專門的書柜，到宋代柜體變大。

從宋代劉松年的《五學(xué)士圖》中可以看到，右上角的書柜呈方形，柜門對開，內(nèi)部有分格。

屏風

宋代屏風使用十分普遍，以畫屏最多，畫屏中又以山水畫最多，其次是花鳥畫。宋代名家郭熙在宮中的大量作品是繪制在屏風上的山水畫，計有開封府“府廳六幅雪屏”、諫院六幅“風雨水石屏”以及宮殿中的“紫宸殿壁屏”、春雨晴霽圖屏”等。

宋佚名《梧陰清暇圖》中的屏風，四邊較寬，邊框內(nèi)鑲里框，以橫棖、矮老隔成數(shù)格，格內(nèi)鑲板，屏心繪山水。屏下鑲?cè)拱?，鏤雕曲邊豎欞，下有墩子木。

北宋李公麟《高會習琴圖》中的屏風，寬邊框，素面，不作裝飾，裙板鏤出壸門洞，兩側(cè)有站牙抵夾，底座與屏框一木連做。

布局

書房家具的布置有一定格局，常常以床榻或桌案為視覺中心，屏風與榻一起配合使用。榻后面設(shè)置一扇屏風，榻前擺放桌案，桌案上放著筆墨紙硯等文房用具，椅凳墩通常是配套使用。榻上通常還會放置幾案類的矮型家具。

《宋人人物冊》畫面整體反映了宋代文人書房場景，家具陳設(shè)給人以素雅、簡約、井井有條的風格。

書齋家具雖一桌一椅，一案一屏，但其中蘊含的居住文化、審美情趣是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，對現(xiàn)代書房設(shè)置具有重要的借鑒意義。