在講撥音之前，先說說音拍（モーラ）。日語在節(jié)奏上具有等時性（等拍性）。每個假名發(fā)音時間基本上是一樣長的，也就是每個假名占一拍，這種節(jié)奏上的單位就被成為“音拍（モーラ）”。本篇所講的撥音也是單獨占一拍的。后面講的長音，促音也是各占一拍。但是最后要將的“拗音”，雖然由 2 個假名組成（一大一?。?，但是這兩個假名只占一拍，即一個拗音占一拍。
在上面的五十音圖上，我們會發(fā)現(xiàn)除了五段十行，最后還有一個單獨的音，這個單獨的音就是撥音。
撥音是一個特殊的音，發(fā)音時占一拍的時長，它在發(fā)音時受其前后語音環(huán)境的影響較大，但都具有通過鼻腔進行共鳴這一特征。
它們在「あ、い、う、え、お」這五段的假名后面時，發(fā)音類似于漢語中的 | ang |、| in |、| un |、| en |、| ong |，也就是說跟「あ、お」這兩段組合時，發(fā)后鼻音，跟 「い、う、え」這三段組合時，發(fā)前鼻音。
書上還列出了幾條規(guī)則來說明撥音后面的音對撥音發(fā)音的影響，其實這些就不用刻意去記了。因為你分析一下就會發(fā)現(xiàn)，你只要讓撥音自然而然的過度到后面的音上面，就自然會符合書上列出來的那些規(guī)律。另外，有一點需要注意，書上寫的“口腔通道時關(guān)閉的”，并不是指發(fā)音時是閉口的，而是指氣流在口腔中是否是受阻的。是否閉口，是看是否同化為 [ m ]。
比如輔音 [ m ] [ b ] [ p ] 本來就是閉口起始音，所以從前面的撥音過度到這些輔音時，口型自然就變成了閉口的，發(fā)音自然就同化為 [ m ] 了。而 [ n ] [ d ] [ t ] 發(fā)音起始時，都是嘴唇張開，舌抵上腭的，[ k ] [ g ] [ ? ] 都是嘴唇張開，舌后部抬起貼住軟腭，所以從撥音過度到這些輔音時，發(fā)音自然自然就被同化為 [ n ] [ ? ] 了。
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