我們將探討這些話題：

1、人物塑造是劇作的靈魂。

2、編劇如何愛上角色，讓人設(shè)生動真實。

講師簡介：

閆鳳祥，編劇。 畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。

2010年開始從事編劇工作，主要電影作品有《不二神探》、《夢想合伙人》。

主題分享

本期我分享的主題是“如何精準(zhǔn)的塑造劇作中的人物”，藝術(shù)作品是來源于生活，又高于生活的。正所謂“人生如戲，戲如人生”，歸根結(jié)底“戲的根本點，也就是故事的根基，就落在了人上”。

人物的命運，人物的性格塑造與人性的真相，才是故事本身真正能夠打動觀眾，并引起共鳴的靈丹妙藥。也是所有喜歡故事想要成為編劇的人，去開啟劇作成功之門的金鑰匙。所以，人物的塑造與人物真相的揭示，才是劇作的靈魂所在。

人物塑造是劇作的靈魂

作為編劇，我覺得創(chuàng)作劇本寫故事，還是一切以人為本、人物驅(qū)動故事。完成一個作品，起手要先去寫人物小傳，而后再去豐富故事大綱，最終完成劇本寫作。人立住了，你就成功了一大半。

當(dāng)然，大家可能會問，我們平時看電影電視劇，都是看事也看人，那么情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物，哪個更為重要呢？亞里士多德曾經(jīng)權(quán)衡后得出結(jié)論，覺得故事是第一位的，人物是第二位的。然而到了19世紀(jì)，許多人認(rèn)為故事，情節(jié)結(jié)構(gòu)這些僅僅是一個為展示人性而設(shè)計的器皿，觀眾更想要看到的是令人癡迷的、復(fù)雜的人物形象。直到今天，我們普遍認(rèn)為人物與情節(jié)結(jié)構(gòu)，兩者互相連鎖，也互為鏡像，相輔相成。

一個故事的事件結(jié)構(gòu)來自于人物在壓力之下，所作出的選擇和他們采取的行動，然而人物在壓力之下的選擇是什么？他如何行動？這些就可以揭示人物真相和內(nèi)在的本性，所以人物的塑造和人性深層的挖掘才是劇作的根本，是他的靈魂。

如果你改變了一個人物設(shè)定，那么你的情節(jié)事件的設(shè)計也將隨之改變，所以這就是所謂的“人物驅(qū)動故事”。事件設(shè)計與人物設(shè)計互為鏡像，沒有人物的設(shè)定就不可能推動合理的劇情與事件。沒有合理的事件，你的人物也不會得到深層的展現(xiàn)與刻畫。

我們在完成一個劇本寫作的時候，會凝聚了編劇百分之百的創(chuàng)造性和勞動力。這其中，編劇75%的心血和精力會耗費在人物深層性格的挖掘，和人物的塑造，以及事件的設(shè)計安排上面。其余的部分則是對白與描寫。所以在現(xiàn)實主義題材中，一個鮮活而真實的人物，就變得尤為重要，事件、情節(jié)其實并不難做，最難的是捕捉一個十分精彩而又立體，鮮活而又真實的人物形象。

我們所遵循的原則是：首先，人物推動劇情，而后，劇情中看人物的行動。當(dāng)行動遇到壓力，再從面對壓力時人物做出的選擇中，看清人物真相，揭示人物本性。所以人物塑造，及人物深層性格的挖掘，是重中之重，是劇作的靈魂。

人物塑造與人物真相，并不是一回事。我們先來說什么是——人物塑造，人物塑造是一個人的一切可以觀察到以及潛意識的信息綜合，比如，年齡，智商，性別，形象，語言，首飾風(fēng)格，穿衣搭配，房子的裝修風(fēng)格，車子類型，業(yè)余愛好。還有人物的教育背景，家庭環(huán)境，職業(yè)習(xí)慣，戀愛經(jīng)歷，童年陰影，價值與態(tài)度，他的信仰，語言，傷痕，困境等等。你要不斷的追問，甚至拷問你的人物，從小到大的成長，哪些對他有著莫大的影響，導(dǎo)致今后他的行為與思想的形成，并因此產(chǎn)生了一連串的抉擇與處世態(tài)度，面對不同事件，做出了不同的行動與做法。

你想的越細(xì)致，越具體，你的人物就會越立體，越鮮活。當(dāng)一個鮮活立體的人物擺在面前的時候，你的人物就會變得真實可信，并且在劇本中，在紙上面生活的很自然，他的話就會自動說出口，他的行動就會自然而然的發(fā)生，你所需要繼續(xù)做的，就是在劇情上，做選擇與鋪墊，并且設(shè)計一個絕境的死角，將你的人物逼進(jìn)角落，或者推到懸崖邊上，讓他做出抉擇，而這個抉擇足以揭示人物內(nèi)心的真實人性，這才能達(dá)到內(nèi)外兼?zhèn)涞乃茉烊宋铩?/p>

接下來我們談?wù)勈裁词恰宋镎嫦?，大家都聽過“人物弧光”，優(yōu)秀的作品不但可以揭示人物真相，而且還在講述過程中，展現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡，或者變化，無論是變好還是變壞。塑造人物時，一定要讓他有所成長，或者變化，比如一開始這個人物很膽小，到最后成長為了人民英雄?；蛘呤且婚_始這個人非常的吝嗇，到最后他變得非?？犊?。這就是一個變化，一個成長，也就是所謂的人物弧光。當(dāng)你的人物弧光越漂亮，你的人物真相得以揭示的成功幾率也就越大。

舉一個比較大家都知道而且比較經(jīng)典的形象，比如哈姆雷特，從一開始塑造的人物特征，就是從大學(xué)回家參加葬禮，他悲痛傷心，迷茫，希望自己也死去。到第二層變化，引入了人物內(nèi)心的深層感受，他真實的性格就是在選擇采取什么樣的行動時得以體現(xiàn)的，比如他為什么選擇A行動而不是B行動，為什么選擇裝瘋復(fù)仇，而不是選擇頹廢下去，為什么選擇隱忍的暗中籌謀，而不是魯莽的刺殺等等。這樣或那樣的選擇中，他的人性和內(nèi)心的真相得到了揭示。第三層，就是人物內(nèi)在天性和人物的外部面貌發(fā)生沖突，他表面上是敏感悲傷的，但人格面具之下隱藏的其他一面，他是一個敏感又謹(jǐn)慎，懦弱有勇敢，堅強(qiáng)又脆弱的人……很復(fù)雜，卻因為有了多維度的塑造，而變得真實可信，充滿魅力……

一般來說，我們的故事人物塑造到這個層面來說已經(jīng)是比較深入了，但是大師莎士比亞更狠更牛的一點就是他繼續(xù)在揭示著這個人物的內(nèi)心，也就是有了第四個層面。第四層，就是揭露人性本性之后，故事開始又給他施加壓力與選擇的難度，當(dāng)他可以輕而易舉殺死叔叔的時候，發(fā)現(xiàn)他正在做祈禱，而此時殺死他，他的靈魂可以升上天堂。而哈姆雷特選擇的是要等他真的注定要下地獄的時刻，再把他殺死。此舉動的選擇，可以挖掘出哈姆雷特內(nèi)在多維度的深層性格，與矛盾糾結(jié)的融合，展現(xiàn)哈姆雷特復(fù)雜的人性。

我剛才上述所說的這些動作事件的設(shè)計，其實就完成了一次人物弧光的轉(zhuǎn)變，在人物塑造的基礎(chǔ)上，通過壓力與選擇揭示人物內(nèi)在的深層性格和人性的剖析，其實由表及里的塑造和挖掘人物，才算是一次真正意義上的完整的人物。

美劇或者韓劇等擅長把虛擬的事情寫的真實，很多國產(chǎn)劇，就經(jīng)常會把真事寫假了，原因往往出在了人物身上，人的人性很假，塑造的比較浮夸或者皮毛，他的選擇很假，就會很假。這個其實是我們每個人都應(yīng)該時刻提醒自己和改進(jìn)的地方。

回到之前最開始的一個問題，到底是情節(jié)重要，還是人物重要呢？如果一定要分伯仲的話，必然是人物為先，人物塑造及設(shè)定是重中之重。如果說是先設(shè)置好了人物的性格，通過細(xì)化，豐滿，等各種手法來將你的人物角色塑造的相當(dāng)豐滿了，并且你已經(jīng)思考的很透徹，挖掘到了人物真相，人物內(nèi)心深層次的人性的話，那么恭喜你，你的劇本成功的幾率已經(jīng)很高了。

接下來的事件與情節(jié)都是為了揭示人物真相，表達(dá)刻畫人物形象來服務(wù)的。最后你可以投身成為你的角色人物，“正推的方式”去思考。比如你在觀察生活的時候，發(fā)現(xiàn)了一類比較有特色的人物形象，例如女明星們。有一類女明星，她們很漂亮，有錢又有名氣，幾乎全世界的男人都會圍著她們轉(zhuǎn)。這也許是你的初步設(shè)想，接下來你應(yīng)該去挖掘這個人物的內(nèi)心。比如她是否有什么缺點？心理是否有什么困境？她想要什么？她又害怕什么？她為什么會成為自負(fù)傲慢的人？她的家庭環(huán)境如何，父母的職業(yè)是什么？對她造成了什么影響？她這樣性格的人，又會遇到什么事？并且會做出什么樣的行動？說出什么樣的話？面對選擇和壓力的時候，她會怎樣做呢？這些東西如果你能夠深挖或者豐富的很具體的話，那么他即將做出什么樣的行動，說什么樣的話這些都會躍然紙上，自然而然的去發(fā)生推動，

比如這個女明星非常的自戀，而且傲慢，如果這樣一個人物形象，他遇到了一個尾隨他進(jìn)電梯的男人的時候，她可能第一反應(yīng)就會覺得這個男人其實是她的粉絲，尾隨她是想要簽名照的，那么接下來的事件情節(jié)就會朝著這一個方向去發(fā)展，也就有了韓劇《來自星星的你》里面千頌伊與都敏俊第一場在電梯里面相遇的這場戲，這場戲產(chǎn)生了很好的一個喜劇效果，就是因為從人物的性格設(shè)定出發(fā)引發(fā)了獨特的戲劇性，接下來的人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變和后續(xù)的情節(jié)發(fā)展，因為這場戲的設(shè)定有了很好的一個鋪墊和引導(dǎo)作用，你設(shè)想一下，如果千頌伊不是自戀也不自負(fù)的話，她就不會很沖動的去誤會別人，那么這個事情就不會發(fā)生，這場戲就不會成立。如果他們不產(chǎn)生誤會的話，那么后面所有的一種關(guān)系的轉(zhuǎn)變，互相吸引互相好奇的這個劇情就開展不了。

編劇如何愛上角色，讓人生變得更加生動真實

編劇一定要去關(guān)懷，去愛護(hù)你筆下的每一個人物，角色。這就更需要在人物性格塑造上面下功夫。

如何塑造人物的性格呢？

第一，要先拷問人物，探究他的童年經(jīng)歷，家庭背景，教育成長，戀愛經(jīng)歷，等等。 但落實到具體上，就是人物的語言習(xí)慣，行為舉止，穿衣打扮，甚至喜好品味，諸多生活中的細(xì)節(jié)，會構(gòu)建出一個性格鮮明的角色。

第二，這些只是表層的塑造，而完成這些之后，還要進(jìn)行內(nèi)心的剖析，探究人物內(nèi)在的情感，欲望，性格的真相到底是什么？你把這些小的越具體越扎實，這個人物就越鮮活，當(dāng)然還有一些比較技巧性的東西，比如說讓你的人物不完美，讓你的人物一定有缺陷，嗯有個小小的口頭禪或者是小缺點，或者是讓你的人物有成長有轉(zhuǎn)變。

第三，讓你的人物有一個艱難的選擇，比如說《泰坦尼克號》里面，杰克是跳下大海，他做出了讓自己犧牲來守護(hù)羅絲這樣的一個行為，這樣一個選擇為愛犧牲做出的判斷，能夠揭示出這次愛情的偉大，杰克內(nèi)心的偉大，還要給你的人物設(shè)置一些生動的細(xì)節(jié)來呈現(xiàn)他之前的前史和內(nèi)心變化，比如段奕宏老師每部戲都會找個人物細(xì)節(jié)動作，《非凡任務(wù)》里，是不是煽動手帕，擦汗，就是內(nèi)心的映射變化。

分享一個我個人的經(jīng)驗和心得，我在寫《夢想合伙人》的時候，塑造唐嫣飾演的顧巧音這一人物時，給這個人物形象的標(biāo)簽就是拜金女，她十分的美艷，性感，俏皮。對物質(zhì)要求很高，對男人的財力要求更高。她進(jìn)入MBA商學(xué)院的目的，就是掉一個金龜婿。奉行的是女人再能干再有本事，都不如嫁個有錢人。

從她的穿衣打扮，言談舉止，都能看得出她的表層性格，很張揚(yáng)。但考究到她內(nèi)心層面來說，豐富了她的前史背景，她是一個小城鎮(zhèn)的姑娘，家里很窮，自己雖然長得漂亮，但并不能過上富裕的生活，千辛萬苦咱的積蓄，還要為父親還債。于是，她不得不利用自己的美貌，來換取想要的生活，給家人和自己一個安穩(wěn)的未來。

直到她進(jìn)入到MBA ，遇到了其他兩位女合伙人，姚晨飾演的盧珍溪，郝蕾飾演的文清，稀里糊涂的開始創(chuàng)業(yè)后，顧巧音才找到了真實的自信，和真正的人生方向。原來想要的好日子，富貴的生活，完全可以靠自己的智慧與勤勞努力，打拼回來，她可以不依附于男人口袋里的信用卡，自己就是自己的信用卡。

關(guān)于她的性格塑造，和人物真相的揭示，就是在面對壓力事件的時候，她的選擇。從一開始，她去MBA 上的第一堂課，看到每位男同學(xué)的時候，眼神猶如高科技掃描儀一樣的去迅速判斷，男人的身價財力如何，帶的表價值多少，西裝是否是大牌，鞋子手包是否值錢，以及是否佩戴婚戒。這些都是她眼睛里，心里能夠迅速捕捉到的。雖然為了喜劇效果，稍微夸張了一些，但用比較具體而直觀的細(xì)節(jié)來支撐人物性格和目的。

當(dāng)時，《來自星星你》的導(dǎo)演，也是這部電影的導(dǎo)演問我，真的會有這種人存在嗎？我說是的，的確在我身邊，有這樣眼神敏銳的人存在，他們很擅長看出你的手鏈的牌子，以及價錢，你的衣服是否是當(dāng)季新款，以及你的包包是什么牌子，值多少錢。我覺得很有趣，于是就運用到了角色身上，來豐富她。

其實，編劇在每一次劇本創(chuàng)作的時候，你的靈感，或者素材都是來自于你平時對生活的積累，對人物的觀察，對人生的感悟。 所以，盡可能的熱愛生活吧，去帶著愛感受人物，品味人生吧。

提問環(huán)節(jié)

Q1：到底是根據(jù)劇情設(shè)計人物性格使其有利于劇情的推進(jìn)，還是設(shè)計好人物性格讓劇情來使人物更加飽滿？

閆鳳祥：其實，這屬于兩個問題，可以拆開來看。一個問題是根據(jù)劇情的需要，來設(shè)計你的人物性格，然后更有利于去推進(jìn)劇情。

另一個問題是根據(jù)人物性格的設(shè)定，來用劇情揭示人物，使人物的塑造更加飽滿。就像前面我提到過的，人物與情節(jié)其實是“互成鏡像”“相輔相成”的。有的故事是先由一個“故事核”或者說是一個“核心點”來展開的，由一個獨特戲劇情境，場面，或者事件，來引發(fā)出創(chuàng)作者對于事件背后的人物產(chǎn)生了好奇心，和挖掘深層故事的熱情。

比如，某一天你看到了一則新聞，有一個“故事核”正打動著你，當(dāng)冰冷的牢房內(nèi)充滿了溫情和陽光，那會是怎樣的場景？一個小女孩為了替他蒙受不白冤屈的父親洗脫罪名而孤軍奮戰(zhàn)，甚至想盡辦法鉆進(jìn)了看守森嚴(yán)的牢房內(nèi)，那將會是怎樣的情景？這兩個劇情點足以發(fā)酵出完整的一個故事，當(dāng)你找到情節(jié)依據(jù)之后，便要開始慢慢的豐富人物設(shè)置，塑造你的人物了。

一般采取的方式是——倒推的手法。比如：創(chuàng)作者會去想，父親這個人物是什么樣的性格，有什么樣獨特的設(shè)定呢？使他不足以有申辯能力，而蒙受了不白之冤呢？隨著創(chuàng)作者的思考，從眾多選項中最終選擇一個合理的設(shè)定：父親這個角色，是一名只擁有6歲兒童智商的中年男子，也就是俗稱的——智障患者。他在遇到突發(fā)事件的時候，沒能運用正常人的行為來為自己解圍。接下來，創(chuàng)作者覺得女兒為救父親而潛伏進(jìn)入牢房這一場景核心的戲劇點很好看，那么就要去將它的發(fā)生變得合理化。又會去思考，女兒是什么樣的人物？她的設(shè)定如何變得合理化。最終，確定了女兒的設(shè)定是一名年幼的小女孩，她潛伏進(jìn)入牢房的方式是藏在了一個紙盒箱子里面。給冰冷的牢房里，帶去了溫暖的歡笑，與濃濃的親情。小女孩成長為一名優(yōu)秀的法律系高材生，并在多年之后，為自己的父親伸冤成功，給當(dāng)年為了自己而寧愿犧牲的父親昭雪，為濃濃的父愛正聲。從核心劇情來反向推倒人物設(shè)定，是劇情推進(jìn)，人物得到揭示。這就是韓國著名的影片《七號房的禮物》。

再比如，每個創(chuàng)作者都有他所謂的“靈感”，也許也就是一個畫面，當(dāng)某一天的清晨醒來，編劇的腦海中浮現(xiàn)出一剎那的靈感，如果一對夫妻正在進(jìn)行一場“婚姻治療”，他們從恩愛情深，走到婚姻疲憊的狀態(tài)，這個過程蠻有趣的。如果這對夫妻還能做到“槍指對方，反目成仇”的話，這個場景就更有趣了。好的，當(dāng)你有了創(chuàng)作的熱情之后，就開始完善你的故事吧。

首先要用“倒推的手法”，從一個點，倒推出前面的事件情節(jié)點，然后去想，什么人才能干出這樣的事呢？挖掘你的主人公的性格，背景等等，越細(xì)致越具體越好。然后不斷的拷問你的人物，追問主人公他們?yōu)楹蜗鄲郏渴且灰婄娗?，還是日久生情？墜入愛河是因為一次英雄救美，還是浪漫的雨中邂逅？他們的性格是什么，一對男女要成為夫妻，他們的性格是互補(bǔ)，還是相似？興趣愛好，品味等等，都是否合拍？職業(yè)背景，家庭環(huán)境是否登對？男女主人公會拿槍，那么他們的職業(yè)是殺手嗎，女殺手擅長做飯嗎？而到最后，他們又因為什么走向了反目的地步，槍指對方，反目成仇。又經(jīng)歷了什么，他們握手言和，重溫舊夢？這些問題都是編劇要去不斷探究，判斷，選擇的。

當(dāng)你找到了所有問題的答案，并通過順推，倒推，等等方法去將整個故事完善好之后，將每個人物豐滿之后，你就會發(fā)現(xiàn)，一部電影基本上完成了。它就是《史密斯夫婦》。反之也可以去做，之前提到的《來自星星的你》里千頌伊和都敏俊的相遇，就是先有人，再有事。

從局部看，兩中技術(shù)手段都可以，但從宏觀的作品深度來說，還是以人為本好。

Q2 ：一個劇中，必定要有讓人厭惡的角色，哪怕那個角色真的“情有可原”。怎么能做到編劇喜歡所有的角色呢？

閆鳳祥：一個戲里一般來說為了戲劇沖突，勢必會塑造一些反派人物，有時候反派人物設(shè)置的阻礙往往可以推動劇情的發(fā)展，因為他不斷的給主人公制造麻煩，主角們又要攻，也要守，這個過程當(dāng)中就會產(chǎn)生很多的矛盾和沖突，劇情就會變得更好看。

但是作為創(chuàng)作者，你一定要有 “上帝的視角，菩薩心腸”去俯瞰，去悲憫你筆下的人物，去理解那些反派人物的內(nèi)心，他們?yōu)槭裁磿兂蓧娜耍欠裼须y言之隱，是否是命運或時代的犧牲品？完完全全塑造一個壞人并不難，難的是你要同樣花精力去深入人物內(nèi)心，挖掘他的苦衷與閃光的優(yōu)點。不倫正面角色還是反面角色，前提是他們都是人，是人就會有復(fù)雜的人性。如果你能把一個壞人塑造到最后，讓觀眾并不恨他，甚至很悲憫他。那么也是成功的。

比如電視劇《黑冰》里面，王志文老師演的大毒梟，他是一個高情商高智商和高學(xué)歷的人才，儒雅有風(fēng)度，對待愛情也很用心，卻因為特殊的童年經(jīng)歷導(dǎo)致人性的扭曲，最后做出的選擇就是制毒販毒。整個劇情里，觀眾看到最后大部分都不會很討厭這個“反派角色，這個壞毒梟”，反而會有一種同情在里面，甚至不想他被繩之以法。這就是對這個人物的關(guān)愛，編劇沒有將這個人物寫的很流氓習(xí)氣，沒有很兇殘惡毒，反而展現(xiàn)出一個有魅力的男人，一個活生生有血有肉的令女人喜愛的男人。 這背后體現(xiàn)出來的是編劇對角色，對人物的愛，只有愛上你的角色，才能更好的刻畫他，揭示他。

Q3：很多劇本見事不見人，如何在故事當(dāng)中去體現(xiàn)獨特有魅力的人物形象？

閆鳳祥：很多新接觸寫作的人都很喜歡強(qiáng)情節(jié)，卯足了勁的去設(shè)計事件，或者場面。其實這也沒錯，但如果丟失了人物的塑造，那么就像是一座樓房蓋在了一片沙土之上，頃刻間就會倒塌。這就是為什么很多劇本的情節(jié)也夠跌宕起伏，節(jié)奏也還算準(zhǔn)確，創(chuàng)意也還OK，但看著就是覺得沒有感染力，共鳴不足，代入感較差。原因就是人物的塑造除了問題。所以還是“人物為先”，起手先寫人物小傳，盡可能的挖掘你的人物外在的信息素質(zhì)，內(nèi)在的人性真相，想方設(shè)法將他逼到絕處，讓他處于兩難之間，重壓之下，看他如何做出選擇。揭示他的內(nèi)心真相，達(dá)到與觀眾心靈互動，情感共鳴。那么這個人物形象就會變得異常有魅力。

舉個最簡單的例子：《泰坦尼克號》杰克最終選擇了自己跳進(jìn)冰冷的海水，用自己的死來保全羅絲的生，這段發(fā)生在豪華巨輪，船艙甲板上下的，來自不同階級的偉大愛情，伴隨著男主人公的生死抉擇，完成了人物終極塑造，揭示了男主人公內(nèi)心真愛至上，為愛赴死的人性真相。影院里的女觀眾們看到這里，可能未必全都熱淚盈眶，但大部分還是會為之動容不已的。

Q4：如何讓人物不臉譜化，有足夠的新鮮度與吸引力，卻又不至于讓人覺得太另類不可接受？

閆鳳祥：為了讓人物更加鮮明，更加容易被人記住，可以給人物加一些癖好，或者口頭禪，習(xí)慣性的動作等。

比如:千頌伊醉酒后，給都教授狂發(fā)信息，各種挽留。還哭著敲人家的門，睫毛膏都胡成兩行淚了，還要求把鞋留給都敏俊，稱這是他們相愛的美好記憶。第二天醒來，無地自容，笑料百出。千頌伊本來是一個白富美的臉譜化的形象，但是加入了這些生動的細(xì)節(jié)，就會覺得她很鮮活，可愛。只要能將尺度控制住，瘋狂的部分用幾場正常的戲，將人物拽回來，就可以了。

作為編劇，必須具備洞察力和分析事物的能力，你要熱愛生活，觀察人物，捕捉生動有趣的細(xì)節(jié)。還應(yīng)該去體會筆下人物的思想感情。當(dāng)你試著投入了真實的感情，塑造出來的人物才會豐滿生動，才會立體。

Q5：需要為人物設(shè)置哪些不同的場景以體現(xiàn)人物身上哪些不同的特質(zhì)，能否舉例說明。

閆鳳祥：還是以唐嫣飾演的顧巧音舉例，最開始她和其他兩個女合伙人是互相看不順眼的，直到在女廁所里一起痛打小三，出口惡氣才化敵為友的。而她最開始也并不像參加戰(zhàn)斗，覺得別的事與我無關(guān)，誰料小三被姚晨和郝蕾打的時候，失手將她的香奈兒包包劃傷了，于是唐嫣才加入戰(zhàn)斗的，為心愛的包包報仇。這是對她虛榮物質(zhì)的一次刻畫。到結(jié)尾，她成長為商業(yè)女強(qiáng)，找到了人生方向，知道如何愛自己和愛他人了。她與騙她的男友分手，親手將男友送的包包全部燒掉，并說出“今后，我就是自己的信用卡”她不想再被物質(zhì)牽著鼻子走，不想因為錢而看不清男人的真心，她要用自己的行動捍衛(wèi)自己的尊嚴(yán)與愛情。于是會將摯愛的包包全都付之一炬，這兩個場景，是有呼應(yīng)的。目的就是完成對她成長和蛻變的塑造和人物真相的揭示。

Q6：用欲望來貫穿人物軌跡，該如何寫？

閆鳳祥：關(guān)于欲望的話題，最近一段時間看的日劇里面，我覺得《東京女子圖鑒》很有代表性。它里面的女主人公，就是一個在物質(zhì)上的很虛榮，很有追求的一個人物。她的人生目標(biāo)是——想要成為“一個備受羨慕的人”。這個設(shè)定，就打開了主人公欲望的潘多拉盒子，并且開啟了追求欲望的漂泊生活。年幼的時候女主因為父親買回來的洋娃娃和別的小朋友的款式不同而嚎啕大哭。父親質(zhì)問她“為什么要和別人的一模一樣，別人去死，難道你也去死嗎？”果然，后面所有的情節(jié)都是基于這一點出發(fā)的。女主就是想要和別人一樣，因為她想要成為“一個備受羨慕的人”

女主從小鎮(zhèn)只身到東京闖蕩，隨后她想要成為漂亮的女孩子，每日聯(lián)誼吸引男生。她也想變身職業(yè)女強(qiáng)人，她兩者都想要。她積極工作，也積極參加聯(lián)誼。很快她戀愛了，但這段感情屬于窮浪漫的小幸福。因為欲望不止，很快她分手后與理想中的富二代談戀愛了。她曾經(jīng)以為在30歲之前可以去到米其林餐廳過生日，就是好女人，是她欲望的一部分，然后恰恰在生日那天，在米其林餐廳外被爽約，被富二代男友甩了。

女主開始更加努力的工作，因為想要成為更好的女人，無論是在物質(zhì)上，還是精神上。而面對人生進(jìn)階的考題面前，她選擇了捷徑，她沒有抵擋住誘惑，成為有錢男人情婦。雖然最后她選擇分手，但依舊沒有停止她對欲望的追逐。原來她以為自己成為了雜志封面上的名媛，很值得炫耀。但當(dāng)她拿出雜志給女伴們炫耀的時候，又發(fā)現(xiàn)女伴們已經(jīng)沒有人那么羨慕這些了，反而是婚姻和孩子，成為她們標(biāo)榜的主題。女主又開始追逐婚姻和孩子。她總是以別人的眼光來衡量自己的成功，活給別人看的人。

最終40多歲的女主與相伴多年的男閨蜜結(jié)婚了，本以為他的人生安定下來了，編劇卻在結(jié)尾的時候，又狠狠的寫了一筆，女主看到迎面走來的美麗貴婦時，她仿佛又看到了自己的想要的生活，想要成為的那種人。她的欲望，又開始蠢蠢欲動了。而這，也代表了她依舊不會停手，會繼續(xù)為欲望買單……永遠(yuǎn)有她得不到的東西，在欲望的海洋里，她永遠(yuǎn)也上不了岸。這就是這一人物的塑造，與人物真相的揭示。并且貫穿始終。

《三生三世十里桃花》中，素錦的角色一樣是有欲望的，只不過她的欲望是“想要得到夜華的愛”為了這個目標(biāo)，素錦做出了一系列的惡行，去阻撓淺淺與夜華的愛情，然而從角色本身來說，你又能理解到素錦的動機(jī)和行為，因為這一切都是角色的欲望使然。

Q7：在寫劇本時，人物臺詞要如何處理才能更像“他”說的話，而不像編劇說的？如何創(chuàng)造出異于自我的人物形象？

閆鳳祥：還是要抓住人物的特點和內(nèi)心，性格和外在特征。盡量去貼合人物，設(shè)想自己演繹這個人物，該如何說話，語氣，態(tài)度，等等。只有心理依據(jù)足夠多，對你的人物足夠了解，才能說出屬于他的臺詞。有時候?qū)懙呐_詞更像編劇的話，是因為作者只了解自己，她的語言習(xí)慣和思維是自己的。但如果你下功夫去做功課，去了解你的人物，越具體，越豐滿，就越貼合人物。

編劇需要很強(qiáng)的想象力，邏輯思維力。很多成功的編劇都是具備演技的，在每個創(chuàng)作的白天或夜晚，一個人分身飾演多個角色，不同角色的語氣態(tài)度，都演得出來。這項技能大家可以平時訓(xùn)練一下自己。只有你身臨其境了，才能讓文字活躍起來，讓人物生動起來。多去生活，熱愛生活，觀察人物，并且多看影視，文學(xué)作品，積累素材。