其實(shí)所謂的IP翻拍、改編劇并不算什么新鮮事物。自電視劇誕生起，原創(chuàng)劇本和其他現(xiàn)有藝術(shù)形式如小說(shuō)、電影、游戲等改編翻拍成電視劇都是由來(lái)已久的，原創(chuàng)劇本其實(shí)在數(shù)量上還要居于劣勢(shì)。而所謂的IP改編，早期的四大名著劇和現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)劇，無(wú)非是原著載體的區(qū)別而已。
如果不扯遠(yuǎn)了，單說(shuō)從“流量明星+IP”的模式而來(lái)的IP改編劇市場(chǎng)，其實(shí)已經(jīng)走過(guò)了整整一個(gè)輪回。早期“流量明星+IP”幾乎成為了一套模式化的批量生產(chǎn)工具，古裝玄幻一眼看去幾乎是大同小異的服裝造型，莫名其妙空有其表的世界觀設(shè)定，偏偏在過(guò)去幾年內(nèi)收割了大量市場(chǎng)。
但作為縮影的，是2019年以來(lái)這種模式的逐漸失靈，以往《楚喬傳》《青云志》等IP劇雖然口碑很差，播放量卻是水漲船高，但這種套路也迎來(lái)了審美疲勞和觀眾的覺醒——畢竟方便面吃一次還行，天天吃還是會(huì)惡心到的。電影領(lǐng)域的《上海堡壘》成為被推到所有人面前的負(fù)面案例，《九州縹緲錄》這樣龐大的制作也在夏天反向平平，反而是《陳情令》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等看起來(lái)沒那么“標(biāo)準(zhǔn)”的IP劇有了更好的成績(jī)。
《陳情令》的成功是原作IP、肖戰(zhàn)、王一博等年輕演員的契合、營(yíng)銷話題運(yùn)作的全面成功，在此不多贅述，我主要想聊一聊《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》對(duì)劇集行業(yè)帶來(lái)的一些影響。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》是馬伯庸同名小說(shuō)改編，從名字也不難看出這是一個(gè)“地點(diǎn)+時(shí)限”突出的主題——在盛唐長(zhǎng)安，十二時(shí)辰內(nèi)發(fā)生的一場(chǎng)驚天大變。
先從結(jié)果來(lái)看，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》幾乎取得了所有意義上的成功——豆瓣評(píng)分一度高達(dá)8.7，目前穩(wěn)定在了8.3分，依舊是2019年評(píng)分最高的劇集之一；獨(dú)播平臺(tái)優(yōu)酷在播出期間會(huì)員數(shù)量猛增；易烊千璽因?yàn)閯≈斜憩F(xiàn)令人刮目相看，也讓路人放下了以往“流量明星不會(huì)演戲”的標(biāo)簽。
筆者認(rèn)為，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》之所以實(shí)現(xiàn)了這樣的成功，是有以下幾個(gè)方面原因的。
首先是原作小說(shuō)本身的魅力。馬伯庸寫《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的靈感，來(lái)源于在問答網(wǎng)站上的一個(gè)提問：“如果你來(lái)給《刺客信條》寫劇情，你會(huì)把背景設(shè)定在哪里？”
馬伯庸寫了一篇非常細(xì)致的回答，其中滿滿可見與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》設(shè)定一致的描寫：
通傳一進(jìn)殿，首先看到的是一座巨大的長(zhǎng)安城沙盤。赤粘土捏的外郭城墻，黃蜂蠟?zāi)蟮姆皇袎υ?，一百零八坊和二十五條大街排列嚴(yán)整如棋盤，就連坊內(nèi)曲巷和漕運(yùn)水渠都纖毫畢現(xiàn)。旁邊殿角還有一座四階蟠龍銅漏水鐘，與順天門前的那臺(tái)銅漏同調(diào)。
俯瞰此盤，輔以水漏，如自云端下視長(zhǎng)安，時(shí)局變化了然于胸。
沙盤旁邊，一位官員正在凝神細(xì)觀。他穿一襲窄袖綠袍，腰間掛著一枚銀魚袋，手里卻拿著一把道家的拂塵。
看到這一段，不難想起《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中李必手持拂塵，在沙盤前運(yùn)籌帷幄的情形。
馬伯庸小說(shuō)原作的特征在于，這是一個(gè)“壯麗歷史背景下的暗流涌動(dòng)”，也就是歷史進(jìn)程中的“有可能”。這是馬伯庸最為拿手的小說(shuō)形式，在他了然于胸的歷史底蘊(yùn)中，尋得一個(gè)大時(shí)代下的隱秘故事線并隨歷史進(jìn)程而變，另一本《三國(guó)機(jī)密》同樣有這樣的特點(diǎn)。
馬伯庸還寫過(guò)一本《顯微鏡下的大明》，是六個(gè)深藏于故紙堆中的明代基層政治事件，同樣是以小見大，試圖從細(xì)節(jié)中找出王朝興衰的一個(gè)縮影?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》的成功，與原作的這種鮮明特征是分不開的，這是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。
然后是整個(gè)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇組對(duì)服化道、臺(tái)詞氣質(zhì)的把控。這也是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》被點(diǎn)贊最多的優(yōu)點(diǎn)。我們很少看到有一部劇集像《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這樣，將“古代城市”作為一個(gè)世界觀來(lái)塑造，原作中的精髓被復(fù)刻到了影像中，市井、美食、花燈、胡商，這些五花八門的要素共同構(gòu)成了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》視覺上的還原與真實(shí)感。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》同樣有著國(guó)內(nèi)頂級(jí)的劇集視聽語(yǔ)言。這方面展開來(lái)可能需要一整篇文章，但大家可以從張小敬跑酷的鏡頭動(dòng)作中找出這種優(yōu)點(diǎn)。
還有一點(diǎn)容易被忽視的是，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》幾乎選對(duì)了所有的演員，這太不簡(jiǎn)單了。
選對(duì)，比選演技好的演員更難。這一點(diǎn)在李必這個(gè)角色最為突出——在此之前，易烊千璽并未有機(jī)會(huì)證明自己于演員這一身份的能力。他在《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中取得的空前成功，我以為是天時(shí)地利人和的結(jié)果。一方面，是易烊千璽對(duì)自己角色的認(rèn)真對(duì)待和努力，另一方面，更是李必氣質(zhì)與易烊千璽的恰好契合，如果真要說(shuō)孰輕孰重，或許這種契合的力量還要大于易烊千璽個(gè)人的努力。
李必的氣質(zhì)，是年輕、自信、才氣、傲氣、胸有抱負(fù)、出塵又入世的少年形象。易烊千璽的演出表情其實(shí)并不豐富，但對(duì)這個(gè)角色來(lái)說(shuō)又正好恰到好處——他那頗有些倔強(qiáng)的嚴(yán)肅神情，少年人心性與身負(fù)不符合年齡重?fù)?dān)的深沉，與易烊千璽眉眼中自然的神情幾乎是完全一致的。
同樣的，張小敬與雷佳音也是這樣一對(duì)契合的角色。不過(guò)雷佳音的演出顯然更加困難。檀棋、圣人、徐賓的選角同樣完美。
回到標(biāo)題來(lái)說(shuō)，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》帶來(lái)的IP改編啟發(fā)是什么的？
其實(shí)就是，找到一個(gè)有內(nèi)涵，有挖掘空間的IP，找到合適的演員，并用正確的、符合正常影視審美的形式去改編出來(lái)。
說(shuō)到底，這其實(shí)是一種返璞歸真，是這些年被“IP+流量”跑偏的影視改編套路的糾正和回歸。
