他們，一個(gè)活躍在北宋，一個(gè)生活在清代；一位是秦樓楚館的紅人，一位是文武雙全的公子；一個(gè)對(duì)楊柳岸歌曉風(fēng)殘?jiān)?，一個(gè)嘆人生若只如初見；一位仕途坎坷，忍把浮名換低唱；一位境遇尷尬，苦作人間惆悵客……
正是這樣兩個(gè)年代、出身、經(jīng)歷都不盡相同的詞人，卻在他們各自的詞作里，書寫了無數(shù)動(dòng)人心弦的唯美與深情。
美到極致：柳永的離別相思
也許在很多人的眼里，柳永是放浪多情的，連他自己的詞作里都有“煙花巷陌，依約丹青屏障”“且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢”這樣的句子。
不可否認(rèn)，那個(gè)時(shí)代的柳永，確實(shí)喜歡流連秦樓楚館。因?yàn)槭送旧系牟蝗缫猓麑?duì)做官從政有著愛恨交織的情緒，于是歌伎舞女們的慰藉成為了他心靈上的良藥。
柳永的多情里，其實(shí)也含有無限的深情。世事對(duì)于柳永來說太冷酷太無情了，他自覺懷才，卻遇不見知音，所以那種人與人之間的溫暖，那種女子傾心相授的溫柔，正是他最為迷戀的人間煙火。
或許柳永愛過許多青樓姑娘，但我愿意相信他的每一次愛都發(fā)自內(nèi)心，付諸深情。他尊重她們，呵護(hù)她們，把她們看作愛人和朋友，而不是單純供男人享樂的玩物。他寫的詞字字情深，她們唱出來也句句動(dòng)人，這或許也是一種難得的琴瑟和鳴吧。
“凡有井水處，皆能歌柳詞”，可見柳永在當(dāng)時(shí)的影響力和受歡迎程度。愛柳永的詞，是因?yàn)樗木渥犹?，他的用情太深。他筆下的字句，像青春年華里一首叮咚的歌，像離愁別緒里一支凄美的曲。
比如這首《雨霖鈴》，便定格了詞壇上最美的離別：
寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？
這應(yīng)該是柳永最有代表性的作品，沒有膩詞艷句，而是一派清雅，幾多悲涼，可謂世間至美的感傷。
清秋的寥落映襯著寂寞的心情，悲鳴的寒蟬，雨后的長亭，離別的風(fēng)帆，誰拉誰著的手，相對(duì)無言，相看淚眼。煙波浩渺，茫茫水天，走遠(yuǎn)了，還能再見嗎？
其實(shí)柳永的詞也不需要太多的解釋，情由心而發(fā)，用心去感受，便能體會(huì)到其中的情思繾綣，風(fēng)韻飄然。
相思是柳詞最重要的主題，當(dāng)然還有內(nèi)心深處那揮之不去的孤寂。而這首《蝶戀花》正是寂寞與相思最好的寫照：
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
以柳永的婉約細(xì)膩，寫這樣一首相思纏綿的詞作簡直可以信手拈來。但這首詞最出色的地方，是將鋪陳與渲染做得特別好。當(dāng)人們一層層地剝開春雨、春愁、草色、煙光，看到的是那種令人心疼的付出——為伊消得人憔悴。
一個(gè)人憑欄，一個(gè)人懷想，一個(gè)人去痛飲又有什么味道呢？所以，就這樣一個(gè)人在心里默默地想念著另一個(gè)人吧，想到身體消瘦，想到容顏憔悴，但卻無怨無悔。多么傷，又多么美。
還有這首《引駕行》，每每讀來心底都會(huì)生出無限的溫柔與惆悵：
紅塵紫陌，斜陽暮草長安道，是離人。斷魂處，迢迢匹馬西征。新晴。韶光明媚，輕煙淡薄和氣暖，望花村。路隱映，搖鞭時(shí)過長亭。愁生。傷鳳城仙子，別來千里重行行。又記得、臨歧淚眼，濕蓮臉盈盈。
消凝。花朝月夕，最苦冷落銀屏。想媚容、耿耿無眠，屈指已算回程。相縈?？杖f般思憶，爭如歸去睹傾城。向繡幃、深處并枕，說如此牽情。
這里既有兒女情，亦有游子心，還有屬于柳永羈旅詞所特有的憂傷與眷戀。
即便在韶光明媚、風(fēng)和日暖的時(shí)候，愁腸仍然難解。新愁就這樣取代了舊日的歡樂，故鄉(xiāng)就這樣成為了他鄉(xiāng)的遙望。而不管走到哪兒，在詞人心中，總是揣著牽掛戀慕的人。她們在他的生命里出現(xiàn)，給了他美妙絕倫的時(shí)光。
然而長路漫漫，歸程卻依舊遙遙無期，即便她已經(jīng)算好了又有何用。這樣想的時(shí)候，他不禁思緒飄飛，仿佛看到了自己與心上人重逢，并躺于繡帳中，說著動(dòng)人的情話。
就是這一念一想，一思一憶，柳永的羈旅詞便多了幾分溫情脈脈的柔軟。
據(jù)說，柳永死后，是那些他為之憔悴的女子眾籌葬了他，每到他的祭日還會(huì)組織活動(dòng)加以緬懷。欲得此厚愛，必付之過深情，柳永這一生的情，大概都給了她們吧。
他寫“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，他寫“早知恁地難拚，悔不當(dāng)時(shí)留住”，他寫“算得人間天上，惟有兩心同”，他寫“歸去來，玉樓深處，有個(gè)人相憶”，他還寫了最美的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”……
他用深情的筆墨，為伊人留下了動(dòng)聽的歌，也為后世留下了動(dòng)人的佳作。
痛至心扉：納蘭的悼亡之思
如果說柳永的深情是生離的苦，那么，納蘭的深情便是死別的痛。
相隔六百多年，可以說納蘭容若與柳永在出身上完全不一樣，在經(jīng)歷上也不盡相同。
在外人看來，納蘭的出身實(shí)在是太好。父親納蘭明珠是康熙朝的重臣，容若是其長子，從小就是飽讀詩書、錦衣玉食的貴公子。成年后跟在皇帝身邊作御前侍衛(wèi)，而且康熙甚愛其才。
然而，鑒于帝王的私心，他們不會(huì)希望權(quán)臣做大。所以納蘭容若心中深藏著永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的理想抱負(fù)。他身處名門望族，卻早就厭倦了那種庸碌的貴族生活，而寫詩填詞倒是為他無聊的人生打開了另一扇窗。
納蘭詞有著與柳詞一樣的婉約，可以說在宋朝滅亡以后，元明兩代鮮見優(yōu)秀的詞作與詞人，而納蘭容若則很好地繼承了北宋的詞風(fēng)，作品清雅、深婉而唯美。
能寫出這般詞作，其內(nèi)心一定飽含著豐沛的感情。和那份與初戀有緣無分的遺憾相比，納蘭對(duì)元配妻子盧氏的深情悼念最是感人。
比如我最愛的這首《畫堂春》：
一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？
漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相仿飲牛津，相對(duì)忘貧。
納蘭為盧氏寫過很多詞，這“一生一代一雙人”卻真是深情得無以復(fù)加。
明明想一生一世只與一人相伴，但為何卻讓愛人們相隔兩地，相思相望不能相親，那么這大好的青春又要留給誰呢？
對(duì)納蘭容若來說，有過“藍(lán)橋之遇”，也有了天人永隔，若是有一天能在天河相見，就是拋卻榮華富貴也情愿吧。
納蘭的悼亡詞里，有著如此執(zhí)著的守望，當(dāng)然也有《浣溪沙》這種淡淡的惆悵：
誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。
已記不得從何時(shí)起，就愛這“賭書消得潑茶香”，也愛這“當(dāng)時(shí)只道是尋?！?。人生中，如果能為一個(gè)人紅袖添香，能和他賭書潑茶，那是怎樣的幸運(yùn)。尋常生活里，若有這樣一段光陰文學(xué)著文藝著，相知相愛，又棋逢對(duì)手，是為最好。
不過，遺憾的是，詞中的幸福是昨天，卻不是今朝。這是在西風(fēng)凄冷、黃葉凋敝的殘陽里懷念著與亡妻的美滿生活，感嘆著尋常往事不可再現(xiàn)。
那么，立過殘陽，我們再去曬曬月光。古代的詞人們都喜歡借月抒情，納蘭的這首《蝶戀花》便是通過月亮的意象，將無法再傳遞給妻子的思念，一點(diǎn)點(diǎn)地注入筆端：
辛苦最憐天上月，一夕如環(huán)，夕夕都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。
無那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。
如果以月亮的圓缺來對(duì)應(yīng)人生的悲歡，我們希望每天都是明亮的滿月，都盛滿人間的歡喜。所以納蘭也說“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”，其言外之意正是希望妻子還在身邊，不要有那種天人永隔的痛苦。
但誰又能控制得了月亮的陰晴圓缺及人間的悲歡離合呢？而孤獨(dú)與悲痛總是留給了活著的人，讓他們在想念中歷經(jīng)折磨，在回憶里黯然神傷。所以，若能如相依相偎的燕子，或者花叢中的蝶兒，永遠(yuǎn)雙宿雙飛，相伴相隨，該多好。
真是深情至此，無言以對(duì)。
只是，不知道在大家心里，柳永與納蘭誰更深情，誰的詞更動(dòng)人呢？
總之，愿詩詞中的深情可以融化我們的心，可以給這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界增添更多的溫柔與婉轉(zhuǎn)，可以在品味的時(shí)候感受到其中的美與愁，哀與痛，甚至人生的況味。
相信我們的世界里，也會(huì)有那么一個(gè)人，讓我們心有所托，情有所寄，把那一往情深都化成了詩。
