一位偉人曾說過：農(nóng)村是一個廣闊的天地,在那里是可以大有作為的。

我們廣大的農(nóng)村一定有大量的電影題材可以發(fā)掘。過往這樣的題材要么拍得落后，要么拍得愚昧，要么拍得無知，要么拍得土氣，讓人沒有看下去的興趣。而這部《平原上的夏洛克》可以說是一部突破型的農(nóng)村土味電影，既樸實又可愛，既怪誕又自然，土得有鹽有味，土得有愛有趣，是少有的讓人回味的土味電影。

我想，這部片之所以能做到這些，應(yīng)該是源自于：

一、這是孕育了導(dǎo)演的土地。導(dǎo)演徐磊生于農(nóng)村，從小浸染在華北平原的一土一木一禾一苗里，拍攝地就是他從小生長的村子，他有著對這片土地的最深刻認識。

二、主演的三位農(nóng)村大叔就是真正的村民。他們身上那種原汁原味的氣質(zhì)，是專業(yè)演員比不了的。

這兩點已經(jīng)讓這部電影成功了一半。而整部電影的故事、細節(jié)、沖突，結(jié)局又讓電影成功了另一半。

故事不復(fù)雜。村民超英賣了牛要蓋房子，請來了村民幫忙。樹河在幫忙采買材料的過程中被車撞了，肇事司機逃跑了。樹河的外甥和朝英商量是不是要報警，不報警可以走保險自己只用出醫(yī)療費的30%，報了警就不能走保險，如果找不到肇事司機，醫(yī)藥費得自己全出。仗義的朝英堅持不能白撞，報了警之后開始和好兄弟占義一起自己查找元兇，充當起了平原上的夏洛克。

故事情節(jié)本身并非曲折跌宕，撐起整部電影的是充滿了鄉(xiāng)土風格的細節(jié)以及農(nóng)村和城市的沖突。

費孝通在70多年前出版的《鄉(xiāng)土中國》里曾說過，鄉(xiāng)土社會是一個熟悉的社會，沒有陌生人的社會。電影里超英和占義在查找監(jiān)控的過程中發(fā)現(xiàn)路邊的一家店鋪門口有監(jiān)控，找到店主想要看監(jiān)控，店主立刻拒絕了。超英拿出手機給同村的二奎打了電話，二奎來了，店是二奎侄女開的，幾個人順利的查到了監(jiān)控。超英和占義查到了縣城里，找到在城里澡堂打工的柱子，柱子便在打工的澡堂里給他們提供了方便。有熟人的地方好辦事，這是鄉(xiāng)土中國的特色，也是中國人生活中繞不開的話題。這個特色體現(xiàn)在影片里是充滿了人情味，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的怎么都會幫忙的，這一套規(guī)則來到城里就不那么管用了。占義在城里的車站外吐了口痰，罰款五十；城里的學校、高檔小區(qū)，以超英和占義的身份都進不去。于是，占義忍著痰，吐到手里抹到頭發(fā)上；于是，兩人翻墻進到學校，被保安發(fā)現(xiàn)，冒充了學生；于是，兩人想辦法裝成美團餓了么騎手混進小區(qū)，這些城鄉(xiāng)沖突，形成了影片里的一個一個讓人忍俊不已的笑點，荒誕不經(jīng)卻又自然而然。

超英和占義這兩個主要人物非常的鮮明突出。超英為人仗義耿直，樹河為他干活而被撞，超英沒有半刻猶豫立即掏錢救人；發(fā)現(xiàn)他們以為的肇事者是誤會后，“勒索”來的錢超英說什么也沒要。當他戴上草帽騎上馬去追占義時，猶如武俠片里的大俠一般義氣沖天。而占義則有一種農(nóng)村人樸實的狡黠和傲氣，當他把痰吐手里抹頭上和褲子上時，面對城管那叫一個得意，全然不顧旁人眼里的驚詫和鄙夷。

故事講好了，人物樹起來了，并不是大明星大成本大制作的電影也會一樣的令人回味悠長