今晚，又迎來了黃青海老師的文學(xué)基礎(chǔ)課。黃老師說這是他的最后一堂課，同學(xué)們都生出了戀戀不舍之情。
黃老師文學(xué)底蘊(yùn)深厚，他的講解深入淺出，每次都會用案例來一一剖析，讓我這樣的寫作小白也能理解到位。
今晚的課程是：
好的小說情節(jié)，有什么特點(diǎn)
平常我們看小說是不是只覺得這本書好看、精彩、讓人看到停不下來，那本書有催眠效果，看了想打瞌睡，沒興趣，但是又說不出好看在哪里？不好看是為什么？聽完黃老師的課，突然恍然大悟，原來如此。下面進(jìn)入正題解析。
01.好的小說情節(jié)，是把人物打出正常軌道
所有的情節(jié)，都是為小說人物服務(wù)的。想要挖掘人物的潛在情感，就是要把人物放到一個極端環(huán)境中。
人物一旦被放到一個極端的環(huán)境中，他的某些潛在情感才會迸發(fā)出來。
比如說《水滸傳》，我們老《水滸傳》有一個特點(diǎn)，官逼民反。很多人是被逼上梁山的，如果你去細(xì)讀，你會發(fā)現(xiàn)，真正被逼上梁山的沒幾個。大部分是自己作的，并非逼上去的。
如魯智深三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西，其實(shí)魯智深也不必打死他，屬于誤殺，從而落草為寇。
真正逼上梁山最為明顯的是林沖，他就是一循規(guī)蹈矩的人，一心只想做個好人。
最開始老婆被調(diào)戲他忍了——白虎堂被朋友陷害——被發(fā)配草料場——路上被多人陷害他還是忍了——魯智深在野豬林救下他后，邀他上梁山他拒絕，還想做個好人——到了草料廠依然想做個好人——沒想到別人還是不放過他，聽到家破人亡才被逼梁山——交投名狀、從官到匪，林沖就是這樣被打出常軌，潛在情感一步步被挖掘出來，讓讀者跟著情節(jié)跌宕起伏，跟坐過山車似的，一波未平一波又起。
林沖做八十萬禁軍教頭很香，他過著正常的生活，后來遭遇一系列的事情，發(fā)生了改變，就這樣打出正常軌道。
02. 好的小說會設(shè)置矛盾沖突，沖擊常態(tài)情感
一說沖突，總給人感覺是打架。其實(shí)沖突不一定非得是大吵大鬧，也可以是很安靜的，是關(guān)系的沖突。
這讓我聯(lián)想到官場斗爭、單位的辦公室斗爭，表面風(fēng)平浪靜，實(shí)則暗流涌動，明不爭暗在斗，大家背地里都有關(guān)系沖突，表面上還得顧全面子和大局。
舉個例子，臺灣作家童偉格《我》，不理你做的那些，也不想聽你解釋，在心中給你記下一筆賬，就給沖突埋下了根。
里面有個情節(jié)很有意思，小說是一個小學(xué)生的視角來寫，爸爸出海捕魚失蹤了，家里的頂梁柱沒了，媽媽到餐廳打工，供姐姐讀學(xué)校，還要養(yǎng)著我。姐姐發(fā)現(xiàn)媽媽半夜出去，天亮才被一張車送回家，姐姐對這件事不滿。有一天姐姐叫醒睡著的他，帶著他在寒風(fēng)中等待媽媽回家以示抗議，媽媽回來什么也沒說，覺得很無奈。
從頭到尾，沒有任何打架吵架的過程，是一種安靜的沖突。這時候沖突就埋下了根。
我們之所以制作沖突矛盾，就是要讓人物的表層結(jié)構(gòu)瓦解，呈現(xiàn)出某些深層的情感結(jié)構(gòu)來，讓人物內(nèi)心深處沒有意識到的強(qiáng)烈的感情呈現(xiàn)出來。
把人物推向極端，放到一個矛盾沖突當(dāng)中，因為在日常生活中，在溫度的狀態(tài)下，人也是一個穩(wěn)定的系統(tǒng)。你是看不出來這個人到底是一個什么樣的人。
03. 情節(jié)的發(fā)展由情感推動
現(xiàn)實(shí)生活中，一個人做一件事情的動機(jī)是無形的，你不知道。但動機(jī)可以轉(zhuǎn)化為行動，動機(jī)里又帶著情感邏輯。每一個情節(jié)里以情感的方式去推動它，這個小說的審美價值才高。
科幻小說、推理小說推動情節(jié)靠的是邏輯、是實(shí)用理性，不是情感。當(dāng)然不能一概而論，大多科幻小說呈現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)，當(dāng)中的情感不夠飽滿。所以《三體》被吐槽人物塑造不夠好。當(dāng)然，這不影響它是一部好作品。這是類型小說的另一個標(biāo)準(zhǔn)。
我們寫小說的時候，最好設(shè)想好人物之間的關(guān)系，他們在情節(jié)中會發(fā)生怎樣的情感變動。因為情節(jié)的的轉(zhuǎn)折變化，會引起人物關(guān)系的變動。
04.情節(jié)的有機(jī)性、嚴(yán)密性
很多小說特別強(qiáng)調(diào)情節(jié)的完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。有一個戲劇理論家曾經(jīng)說過，假設(shè)你在看戲的時候，一開始看到墻上有一把槍，那么到結(jié)尾處，這把槍一定會派上用處。（契科夫之槍）
好的作品你會發(fā)現(xiàn)有一個重要的特點(diǎn)，沒有任何一個要素是無用的。它一定在某些方面有著重要用途，跟好的情節(jié)形成關(guān)聯(lián)。
當(dāng)然，這靠的是作家的縝密性，短篇小說相對容易做到，長篇小說如果能把情節(jié)的有機(jī)性、嚴(yán)密性做到極致，極難。往往會出現(xiàn)前面挖的坑，后面就忘記填坑了。
比如《紅樓夢》的寫法有一個特點(diǎn)，叫做草蛇灰線，伏脈千里。包括每個人物的名字每一個情節(jié)都是深有用意的。
我聯(lián)想到秦可卿、秦鐘，其實(shí)是意寓“情深意切的情、情種”。
薛寶釵吃的冷香丸，一個姑娘家的房間跟雪洞一樣，這些都意寓薛寶釵是一個冷靜克制的人，人性中缺少善良，在金釧投井自殺后，她不僅沒動感情，還反勸王夫人替王夫人開脫，許是她自己不小心失足落井，假如金釧是自尋短見，這樣的人也不足痛惜。
冷香丸是刻意精心配制，意寓薛寶釵是一個處心積慮、攻于心計之人，和黛玉這樣的真性情形成了鮮明的對比。
《紅樓夢》中一開始就提到了金玉良緣之說，后來嫁給賈寶玉的就是薛寶釵。蔣玉菡情贈茜香羅，預(yù)示著最后和襲人成為了夫妻。
再有曹雪芹作為一個高超的文學(xué)創(chuàng)作者，他在創(chuàng)作的時候，會特別強(qiáng)調(diào)有機(jī)性、嚴(yán)密性，肯定會在前80回里為結(jié)局埋下伏筆，我們就可以大致猜測到后40回的情節(jié)是什走向。
再比如《雷雨》這個戲劇作品，能看到強(qiáng)烈的有機(jī)性，從頭到尾也極為嚴(yán)密。作品在前面有暗示，繁漪三番五次提醒電線壞了，要找人修，最后，周沖、四鳳是怎么死的，就是觸電死的。
我們在寫小說的時候，要注意前呼后應(yīng)，人物結(jié)局在開頭早有預(yù)示，或者說結(jié)局跟前面是有聯(lián)系的。
簡單舉個例子，小說人物酒駕車禍，前面就要有他經(jīng)常出入酒吧，喜歡喝酒。
05. 情節(jié)為性格展開而服務(wù)
好作品是通過情節(jié)不斷呈現(xiàn)人物性格的多面性。也就是說性格是順著情節(jié)而展開。
每一次情節(jié)的突轉(zhuǎn)、變化，都要呈現(xiàn)出這個人物不同側(cè)面的性格，這才叫做好作品。這個要求比較高。
比如《水滸傳》里武松打虎的故事，體現(xiàn)了武松什么樣的性格呢？大家的第一反應(yīng)是不是武松勇猛、武藝高強(qiáng)？但是細(xì)看每一個情節(jié)，并不都是體現(xiàn)這些特點(diǎn)，呈現(xiàn)的是他的多面性。
首先武松來到一家酒店，門口寫著“三碗不過崗”，店家勸武松我們家酒后勁大，喝三碗差不多了，他不聽，喝了十八碗，這里體現(xiàn)了武松自負(fù)、固執(zhí)的特點(diǎn)。
武松還要接著趕路，店家勸他晚上不要進(jìn)山，有有大老虎，勸他留宿。這里還是體現(xiàn)武松自負(fù)、固執(zhí)，還琢磨店家是想騙他留宿多賺錢。
武松進(jìn)山發(fā)現(xiàn)官府告示牌，這里有老虎，這下他信了，也怕了。假設(shè)沒有之前的情節(jié)，他會繼續(xù)走嗎？不會的。但是現(xiàn)在如果回去，豈不是要被店家取笑，寧肯上山，也不要被取笑，因為他是一條好漢。這里呈現(xiàn)武松的什么性格呢？要面子，多過要命。
到了武松真的遇到了老虎，武松是怕的，但是情節(jié)推動到這里，只有硬著頭皮上了。小說把武松逼上了絕路，不得不面對老虎的情景，等于武松的勇猛是被逼出來的。并非作者故意給他設(shè)置障礙，而是武松的性格導(dǎo)致情節(jié)如此發(fā)展。
武松自負(fù)、固執(zhí)、偏執(zhí)、要強(qiáng)、要面子的性格，使得他最后不得不勇猛。最后，武松成為了打虎英雄，這就有點(diǎn)諷刺意味了，武松本意并不是要為民除害，稀里糊涂的成為了英雄，故事就變得有意思了。
最后總結(jié)一下，講了那么多，如果你還是不知道要設(shè)置什么沖突的時候，可以想一下人物平時生活是怎樣的，要怎么才能把人物打出正常軌道，注意前呼后應(yīng)。
如果寫作時，大家有了以上五個標(biāo)準(zhǔn)，以后寫小說就會有一個比較高的目標(biāo)要求，能把這些情節(jié)特點(diǎn)貫穿到自己寫作的小說中，你也能寫出好的作品。
還有，明白了這些情節(jié)特點(diǎn)，帶著理解能力，以后看電影或者追劇，你都能以前面情節(jié)中的伏筆鏡頭，推測后面的發(fā)展和結(jié)局。這樣看電影是不是更有趣更投入呢！
