（本文由Sir電影原創(chuàng)：dushetv）

不知道從啥時(shí)候起，“中國(guó)式審美”成了一個(gè)說出來臉臊的詞。

因?yàn)橐惶岬健爸袊?guó)式審美”，我們第一時(shí)間想到的，是這些“高大上”的建筑：

從左至右分別是“大褲衩”“秋褲”“馬桶墊”“開瓶器”

以及這些“接地氣”的招牌：

不光咱們自己人看不入眼，就連外國(guó)人也忍不住吐槽：

你說中國(guó)城市化缺審美。

Sir不得不認(rèn)。

在啥都向“錢”看，什么都往“壕”了整的今天，“審美”這東西早就被甩在腦后面。

但你說中國(guó)缺審美。

Sir堅(jiān)決不認(rèn)。

要知道，中國(guó)曾是世界上最具審美的國(guó)家之一。

不信？

快看這檔刷屏好多天的國(guó)產(chǎn)綜藝，見識(shí)一下什么才叫真正的“中國(guó)式審美”——

《國(guó)家寶藏》

開播一周多，豆瓣飚到9.3，分高得不像國(guó)產(chǎn)綜藝，更不像央視綜藝。

Sir在毒飯們的強(qiáng)烈要求下，看了第一期。

不得不說，這一回央視綜藝“審美”，變化大得跟整了容似的。

舞臺(tái)把式，不土了。

央視可算告別了粗暴、喜慶的鄉(xiāng)村大舞臺(tái)，走上了現(xiàn)代科技、傳統(tǒng)美感結(jié)合的星光大道。

瞧瞧這酷炫的效果，配上大氣的BGM，雞皮疙瘩一陣接一陣。

嘉賓陣勢(shì)，也不水了。

沒有裝得一本正經(jīng)的鑒寶專家，來的都是實(shí)打?qū)嵉牟┪镳^館長(zhǎng)。

9位館長(zhǎng)集體坐鎮(zhèn)，圍坐一圈，賊有范兒，堪稱文博護(hù)寶屆的“老九門”。

沒有十八線歌手、演員，來的不是一流戲骨、主持，就是當(dāng)紅鮮花、鮮肉。

27位明星國(guó)寶守護(hù)人，賊耀眼，簡(jiǎn)直就是國(guó)家寶藏的“守護(hù)者聯(lián)盟”。

節(jié)目形式，不干了。

那些干不拉幾的演繹，悶得要死的解說，這回沒了。

《國(guó)家寶藏》玩出新花樣。

明星守護(hù)者通過一出情景小劇，演出國(guó)寶的前世故事，寓教于樂，瞬間穿越到《演員的誕生》。

再請(qǐng)出幾個(gè)民間守護(hù)者，講出國(guó)寶的今生故事，言傳身教，不輸什么《了不起的匠人》。

盡管，演員身上不合史實(shí)的影樓裝束有點(diǎn)low；節(jié)目中有些宣誓、對(duì)話還是有點(diǎn)尬。

但瑕不掩瑜，《國(guó)家寶藏》最讓Sir想不到的優(yōu)點(diǎn)，是央視這一回——

面向大眾的姿勢(shì)，再也不端著了。

沒有全程說教，甚至還有點(diǎn)小調(diào)皮、小生動(dòng)。

像“三維立體環(huán)繞diss”這種體位，Sir還是第一次見。

雖然是官方吐槽，網(wǎng)絡(luò)用語使起來也是極6。

如此畫風(fēng)

你家里人知道嗎？

說了這么多，節(jié)目的這些把式、陣勢(shì)、形式、姿勢(shì)，其實(shí)都是皮相的審美升級(jí)。

要想聊點(diǎn)深層次的，還得說說節(jié)目的真正主角——

第一期亮出的第一件國(guó)寶，就是個(gè)絕世大殺器。

堪稱中國(guó)山水畫的巔峰之作，《千里江山圖》。

全卷畫長(zhǎng)11.91米，這一副巨作鋪展開來，誰還敢說中國(guó)沒有審美？

Sir不懂山水畫，對(duì)《千里江山圖》的磅礴和細(xì)節(jié)，也說不出個(gè)一二三。

Sir想說的，是這名畫的締造者王希孟，畫這畫的時(shí)候，才18。

別嫌18歲毛都沒長(zhǎng)齊，情景劇里的宋徽宗也說了：

十八歲

大幾歲心力不足

小幾歲經(jīng)驗(yàn)不豐

十八歲才是一個(gè)畫師的黃金時(shí)代

再看看，你十八歲的“黃金時(shí)代”都在干啥？

你的美術(shù)課和音樂課都被數(shù)理化的試卷霸占了吧。

學(xué)校的看法大概都和《一一》中的老師一樣，覺得學(xué)藝術(shù)考不進(jìn)好大學(xué)、找不到好工作，沒用。

這就是藝術(shù)，還挺花錢的

藝術(shù)賺得了錢喔？

現(xiàn)代人的審美一定就比古代差嗎？

也不見得。

王希孟十幾歲入宮學(xué)徒，被宋徽宗相中，親自教導(dǎo)，才畫出了《千里江山圖》。

然而，一個(gè)宋朝能有幾個(gè)王希孟，又有幾人能欣賞到《千里江山圖》的美？

所以說，審美無論在哪個(gè)時(shí)代都是一種極其稀缺的能力。

你得有錢，有閑，還得有點(diǎn)慧根才行。

說到慧根，下面有位同學(xué)就比較捉急了。

再擺出第二件國(guó)寶，各種釉彩大瓶。

這第二個(gè)國(guó)寶，滿是槽點(diǎn)。

先看看這名字，“各種釉彩”，菜名也沒有這么直白的吧。

再看看這造型，故宮博物院一堆瓷器中，就屬它最花哨、妖艷。

最大的槽點(diǎn)，集中在創(chuàng)造出這“各種釉彩大瓶”的乾隆爺身上。

相比于雍正的素雅審美，乾隆的審美被吐槽農(nóng)家樂級(jí)別。

不光如此，乾隆還前無古人地開創(chuàng)了“彈幕美學(xué)”。

中國(guó)古代山水畫，講究留白。

但乾隆爺就喜歡往書畫的留白處題詞、蓋章，整得跟B站滿屏彈幕謎之相像。

說實(shí)話，Sir也覺得乾隆爺這審美，有點(diǎn)辣眼睛。

但節(jié)目情景小劇場(chǎng)里，乾隆“三維立體環(huán)繞反diss”的幾句話，Sir也覺得有理。

繪畫也經(jīng)歷了主題風(fēng)格的變遷

如今我找一個(gè)與歷代審美不同的瓷器

就一定是錯(cuò)嗎？

乾隆的審美不是倒退，而是叛逆。

是為了向上一代證明，我們不一樣。

所以審美這件事，它不是一成不變的，也有個(gè)不破不立的過程。

浮華畫風(fēng)吹到頭，田園風(fēng)就吹過來了；婉約派人們看膩了，野獸派橫空出世；寫實(shí)主義走到盡，抽象主義橫空出世。

既然審美的風(fēng)格、主題不斷變，那總有點(diǎn)東西是不變的吧？

在Sir看來，不變的，是這里面用的勁，下的功夫。

就比如這《千里江山圖》，一幅畫頂五幅。

要先打底，再上色，這顏色又要一層一層地上，成畫才有豐富的層次感。

再比如這“各種釉彩大瓶”，一個(gè)瓶，十五個(gè)裝飾層，集合了從宋代到清代 十七種最具代表性的釉彩。

每一種釉彩，燒制工藝還不同。

節(jié)目里面算了，要想把這大瓶燒成，樂觀估計(jì)成功率在0.2%，相當(dāng)于不可能完成的任務(wù)。

所以審美這玩意，也不是件多美多輕松的事，下的是笨功夫。

這個(gè)看上去有點(diǎn)笨

因?yàn)闆]有這層笨功夫

我們后來的色彩的變化

不會(huì)那么豐富

我們?nèi)睂徝?，就缺在有太少的“笨功夫”，太多的“假聰明”…?/p>

以為越五彩斑斕就越美。

以為越金碧輝煌就越美。

你們的審美器官是有癌吧，得治。

被妖艷風(fēng)辣過眼睛之后，必須要看看這最淳樸的第三件國(guó)寶。

“中華第一古物”，乍原石鼓。

它的護(hù)寶人就是在《火燒圓明園》《垂簾聽政》里，在紫禁城演過皇帝的梁家輝。

一出場(chǎng)，瞧這儒雅氣質(zhì)，誰還敢說中國(guó)男人穿衣無審美。

節(jié)目到了結(jié)尾，按照央視的套路，肯定要來個(gè)拔高，來個(gè)升華。

于是由這乍原石鼓，引出了中國(guó)人的父子傳承，文字信仰，以及戰(zhàn)亂時(shí)期的護(hù)寶南遷。

關(guān)于這護(hù)寶南遷，Sir不多說，推薦大家一部國(guó)產(chǎn)冷門好劇。

名字就叫《國(guó)寶》，豆瓣8.6，趙文瑄主演，講的就是當(dāng)時(shí)護(hù)寶南遷的坎坷歷程。

1933年2月到5月，國(guó)寶由北平運(yùn)出，其中故宮古物13484箱、古物陳列所5415箱、頤和園640箱、國(guó)子監(jiān)11箱，從此故宮古物走上了顛沛流離之路。

劇里面有一段對(duì)話，Sir記得很清。

開火車的石疙瘩被強(qiáng)行拉去護(hù)寶，連剛說好的媳婦也沒娶上。

于是心不甘、情不愿，跟助手抱怨：

這國(guó)寶跟咱們平頭百姓

有啥關(guān)系呀？

看起來傻里傻氣的助手一番話，讓石疙瘩泄了火，啞口無言。

要說呢，有它，咱也沒多掙二斗米

沒它呢，咱不也這樣活嗎

有它呢，你不覺得什么

要是沒有它呢

心里空落落的

這段話糙理不糙的對(duì)話，Sir才明白，為啥好多人看這個(gè)《國(guó)家寶藏》，會(huì)看哭。

不管是這國(guó)寶，還是Sir說的審美。

聽起來好像離我們很遠(yuǎn)，又很大、很虛，但真的就跟我們沒關(guān)系？

正是有了這些東西，才讓我們這五千年的歷史，有根、有底、有內(nèi)容。

我們的心里啊，才不空落落的。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

想看的，騰訊、愛奇藝都有

編輯助理：阿拉燈神丁