一提到辛棄疾，我們可以用：“俠義”，“主戰(zhàn)派”，“豪放派”，“英雄”，“被排擠”這幾個關(guān)鍵詞來總結(jié)他的一生。他少年英雄，在敵占區(qū)殺了一個金朝將領(lǐng)，活捉了一個漢奸交給南宋朝廷。但由于同掌權(quán)的主和派政見不和，他的一生都處在被排擠的位置，仕途不順，壯志難酬，因此郁郁寡歡。他留下的詞作品很多，這些名篇大多表達了辛棄疾豪放的詩風(fēng)以及不得志的憂郁情緒。這些情緒符合辛棄疾的人生境遇，讓我們能夠體會詩人在逆境下的壓抑心情。

“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！?/p>

“欲說還休，卻道天涼好個秋?！?/p>

“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。”

“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處?！?/p>

“千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。”

在歷史的長河中，人的一生是短暫的；但幾十年的時光，對于一個人而言，卻是漫長的。人的性格是多變的，不可能長年累月沉浸在憂郁的情緒中，所以我認為，詩人的情緒的大環(huán)境是憂郁傷感的，但這并不是單一的情緒表達。晚年的辛棄疾被朝廷削權(quán)，過著游山玩水、飲酒賦詩、閑云野鶴的村居生活。田園的恬靜和村民的質(zhì)樸使辛棄疾深為所動，靈感翻飛而歌之，寫下了大量描寫四時風(fēng)光、世情民俗和園林風(fēng)物、遣興抒懷的詩詞。一改以往詩詞的“苦大仇深”，讀起來別有一番樂趣。

清平樂村居辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

清平樂檢校山園書所見辛棄疾

連云松竹，萬事從今足。拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。

西風(fēng)梨棗山園，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。

這兩首詞具有詩情畫意，語言清新的特點。正如詞牌名一樣，詩人正享受著屬于他自己的清平樂。兩首詞都描寫細膩，充滿畫面感，構(gòu)思新奇。在遭遇排擠后能有如此安逸的田間生活，詩人的欣慰就顯得尤其的突出。

鷓鴣天戲題村舍辛棄疾

雞鴨成群晚不收，桑麻長過屋山頭。有何不可吾方羨，要底都無飽便休。

新柳樹，舊沙洲，去年溪打那邊流。自言此地生兒女，不嫁余家即聘周。

玉樓春戲賦云山辛棄疾

何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常時相對兩三峰，走遍溪頭無覓處。

西風(fēng)瞥起云橫度，忽見東南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依舊住。

鵲橋仙己酉?山行書所見辛棄疾

松岡避暑，茅檐避雨，閑去閑來幾度？醉扶怪石看飛泉，又卻是、前回醒處。

東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語。釀成千頃稻花香，夜夜費、一天風(fēng)露。

難得有了安逸的好心情，眼前的風(fēng)景就不再變的無奈悲情，無論是田間，溪邊，青山綠水都變的可愛而靈動起來。相比官場的壓抑和不得志，作者明顯更加喜愛民間生活的樸實安靜。字里行間都洋溢著淡淡的喜悅之情。

西江月遣興辛棄疾

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。

昨夜松邊醉倒，問松“我醉何如”。只疑松動要來扶，以手推松曰“去”！

口語化的表達過于直白，缺乏藝術(shù)感，很難直接用于詩詞。所以像這樣的詞作品是非常寶貴的。文字間仿佛就如同酒后狂言一般。能準確的抓住這一點，說明詩人有高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力，有豁達開朗的性格，更有一個面對逆境的良好心態(tài)。

我們今天賞析的并非詩詞，而是辛棄疾的“另一面”。讓讀者們對辛棄疾的為人，形象，有了更深層次的認識。能夠在千年以后，與詩人有了精神層面的溝通。如此真情流露的語言，將詩人可敬又可愛的形象表現(xiàn)的淋漓盡致。正是這些真實不造作的文字描寫，將書面上的“英雄”變成一個真實的“人”。

【本文由 “叁山角月” 發(fā)布，2017年07月23日】