雖然沒有大范圍火爆，但是最近這一部電視劇還是在很多圈子里引發(fā)了熱烈討論，豆瓣評分高達(dá)9.5分，不知大家有沒有看。

就是這部最新的臺劇———《我們與惡的距離》↓

這部作品圍繞一起持槍殺人案展開，罪犯家屬、受害人家屬、辯護(hù)律師家屬等不同領(lǐng)域的人，都因?yàn)檫@個案件被巧妙地聯(lián)結(jié)在了一起，殺人事件結(jié)束了，但其他人的生活困擾與糾葛才是剛剛開始。幾乎所有人在看了這部作品后，都不禁感慨這是什么神仙作品！太戳心了，9.5分實(shí)至名歸！

其實(shí)，在大多數(shù)觀眾的印象中，但凡一提起臺劇，大家腦海中立刻浮現(xiàn)出來的便是那些小清新的校園戀愛故事，以及狗血淋頭的瑪麗蘇偶像劇。

但是，很多人不知道的是，就在最近幾年，臺劇正在以我們沒有感知到的速度悄悄崛起著，經(jīng)常不經(jīng)意間看到一部作品，觀眾便會忍不住驚訝：臺劇什么時(shí)候拍得這么好了？

要說臺式偶像劇在內(nèi)地的開山鼻祖，當(dāng)屬2001年的那部《流星花園》。一經(jīng)推出便火遍大江南北，道明寺與杉菜那種霸道少爺愛上單純灰姑娘的愛情模式，也成為了后來者紛紛效仿的模板。

在當(dāng)年，這部劇還因?yàn)闊岫冗^高，很多人擔(dān)心小孩學(xué)習(xí)里面的惡習(xí)，于是在內(nèi)地一度被封殺。

之后，臺劇在內(nèi)地的火熱可謂是進(jìn)入了黃金十年。但凡80后、90后的觀眾，一提到當(dāng)年看過的那些臺劇，什么《海豚灣戀人》、《天國的嫁衣》、《放羊的星星》、《綠光森林》、《惡作劇之吻》、《命中注定我愛你》、《王子變青蛙》、《公主小妹》......幾乎是如數(shù)家珍，這絕對是一代人的青春。

當(dāng)年的這些臺劇，大致套路基本都離不開瑪麗蘇式走向，女主大多是灰姑娘式的角色，而男主也大多是清一色的有顏有錢。

盡管以現(xiàn)在的眼光看，這些作品在邏輯上或多或少都存在著硬傷，感情走向也很狗血，但是正如曾經(jīng)“狗血韓劇三件套”那般，這些電視劇簡直就是給無數(shù)少男少女打開了新世界的大門，幾乎播一部火一部，那火熱程度真是點(diǎn)燃了無數(shù)內(nèi)地觀眾的激情。

那一時(shí)期，大街小巷都放著各種電視劇里面的主題曲，臺灣明星的海報(bào)、貼紙隨處可見，而電視劇里面女主的裝扮更是被無數(shù)少女爭相模仿。可以說，臺劇興盛的同時(shí)，臺灣偶像事業(yè)也是發(fā)展得如火如荼。

但是正如港片的沒落一樣，臺劇在巔峰期過后便進(jìn)入了衰敗期。二者原因也大致相似，一方面是由于自身地域及市場的狹小，外加自身經(jīng)濟(jì)的衰退；另一方面是由于內(nèi)地資本市場的發(fā)展，電視劇產(chǎn)業(yè)迅速崛起，成本與投資都是臺劇無可比較的。同時(shí)，這種偶像瑪麗蘇套路也漸漸過時(shí)，觀眾有了更加多元化的觀影需求。

所以，針對臺劇沒落的概念，幾乎是從多年前開始一直延續(xù)到了今天，而2012年的那部《我可能不會愛你》基本被觀眾視作臺劇最后的高光時(shí)刻。

其實(shí)不然，正如開頭所說的那樣，如今的臺劇正在以我們難以察覺的速度崛起著。之所以大家感受不到，是因?yàn)榻鼉赡陙恚瑑?nèi)地并沒有大范圍引進(jìn)臺劇，所以在傳播效應(yīng)上，現(xiàn)在的許多作品與當(dāng)年有著天壤之別，這也就導(dǎo)致了很多內(nèi)地觀眾壓根就不知道他們都拍了些什么。

但是，只要有所留意的觀眾就會很明顯地感受到，如今的臺劇幾乎是發(fā)生了改頭換面的變化，從拍攝模式到劇情設(shè)置再到篇章幅度，都已與多年前大不相同。而與現(xiàn)在的高品質(zhì)相比，多年前的那些偶像劇簡直連入門級別都算不上。

正如最近的這部《我們與惡的距離》，作品的立意與格局簡直不要太高，思想方面幾乎是直戳人性深處。

殺人犯判死刑罪有應(yīng)得，但是有沒有人考慮過這背后的原因究竟是什么？而當(dāng)那些罪犯被繩之以法之后，被害人家屬、兇手家屬又將要以怎樣的狀態(tài)面對剩余的人生？作為辯護(hù)律師，為兇手辯護(hù)是否就是泯滅人性呢？作為新聞媒體工作者，在這個搶流量的時(shí)代里，究竟怎樣才算是守住道德的底線？

一連串的問題在這部短短10集的電視劇里如剝繭抽絲般展開，劇情緊湊連貫、人物設(shè)置巧妙，《與惡》堪稱是短小精悍式劇集的典范。

最難能可貴的是，這部劇沒有任何價(jià)值觀方面的引導(dǎo)，它只是很客觀地把這些問題拋給你，究竟什么才是正確的需要你自己去思考，因?yàn)槿诵员揪秃茈y去判斷正誤。甚至，在這部劇中，幾乎聽不到任何背景配樂，毫無任何情感渲染的色彩，就是那樣極度冷靜克制地把故事講給你，但卻總能在不經(jīng)意間便深深刺痛你。

還比如像2016年的《荼蘼》，腦洞很大，巧妙地運(yùn)用了平行時(shí)空的手法來講述因兩種不同選擇而產(chǎn)生的不同人生。總之，無論選擇哪一種都會有遺憾，但選擇哪一種也都沒有錯。

而《麻醉風(fēng)暴》則是聚焦麻醉師這個醫(yī)療群體，麻醉的人嘗試清醒，而清醒的人卻在一點(diǎn)點(diǎn)被麻醉。道德的底線在哪里，走錯一步真的萬劫不復(fù)？這部作品從一開始就是伏筆無數(shù)，隨著劇情發(fā)展，許多現(xiàn)實(shí)的陰暗面被一點(diǎn)點(diǎn)揪出。觀眾在看過后，那種震撼在心間久久縈繞不去。

《花甲男孩轉(zhuǎn)大人》有著濃厚的閩南風(fēng)格，對于家人之間情感的描寫十分細(xì)膩深入。這部劇有著“臺劇請回答1988”的稱號，可以說毫不過譽(yù)！它能讓你每一集一邊笑一邊哭，讓你不斷明白無論多少歲，“愛”這個東西都是一個終身課題。無論是摩擦沖突還是平淡溫馨，那些家人間的羈絆都會伴你一生。

《天黑請閉眼》與《落日》則是難得的懸疑犯罪類佳作，案件設(shè)置精彩、氛圍渲染到位，整體的邏輯與推理也是十分優(yōu)秀。

至于電視劇《一把青》，墻裂推薦！或許剛開始很多人被它吸引，是因?yàn)閯≈信畬W(xué)生與飛行員那段刻骨銘心卻悲傷的愛情故事。但隨著劇情的發(fā)展，大家才會慢慢感受到，這是一道歷史的傷疤，那些愛情在戰(zhàn)爭面前太脆弱了，一瞬間便是生死相隔。這部作品前后橫跨幾十年，很理智又感性地展現(xiàn)了特殊時(shí)代背景下的傷痛，史詩一般，讓人不禁感嘆，那些年月欠所有中國人太多了。

不得不說，臺劇在轉(zhuǎn)型之后幾乎像開了掛一樣，大力聚焦現(xiàn)實(shí)社會與人文關(guān)懷，思想性與洞察性之深讓人驚嘆，可謂精品頻出。

更加不可思議的是，這些劇基本都控制在10集以內(nèi)，即便是像《一把青》這樣的史詩類作品，也不過只有31集。小小的體量竟能裝載如此豐富的內(nèi)容與思考，的確不簡單。

除了在內(nèi)容方面轉(zhuǎn)型之外，其實(shí)臺劇也很懂得揚(yáng)長避短。它清楚自己在投資成本方面有弱勢，所以盡可能在劇情上下功夫，像那種消耗很大的古裝劇基本不去碰。

看過這幾年的作品后，許多觀眾都不得不感嘆，臺劇如今的表現(xiàn)真的很令人驚訝。

的確，臺劇的轉(zhuǎn)型與發(fā)展非常值得我們內(nèi)地劇進(jìn)行思考與審視，尤其是在現(xiàn)實(shí)題材作品方面，人性的挖掘與劇情的緊湊安排很有參考價(jià)值。

雖然如今很多內(nèi)地劇都被觀眾孜孜不倦地吐槽著，但我們選擇相信會越來越好。畢竟臺劇的春天已經(jīng)悄然來臨，內(nèi)地劇也一定會更加優(yōu)秀~

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