作者方達(dá)文，民國(guó)時(shí)期翻譯家，社會(huì)活動(dòng)家。
①材料
小說重在有充實(shí)和寶貴的材料。
小說家花費(fèi)在搜集材料上的時(shí)間和精力，比他花費(fèi)在寫作上的時(shí)間和精力多得多。
練習(xí)在小說寫作上非常重要，觀察的精密和寫作的技巧多半從練習(xí)中得來。
②人物
所謂小說，就是：
"某些人，在某種環(huán)境，做某些事"
③人物的談話
小說里的談話和現(xiàn)實(shí)生活的談話是完全不同的，
現(xiàn)實(shí)中的談話往往是散漫、瑣碎，不連貫和無關(guān)緊要的成分太多了，
小說中的談話是精煉而扼要的，然而小說的談話又要模擬真的談話，中斷的語調(diào)、拖曳的口氣等
④布景
包括時(shí)間的布景和空間的布景
把握事物特點(diǎn)的描寫，才叫描寫，否則就是記賬。
初學(xué)者對(duì)于風(fēng)景描寫，如果沒有十分的把握，寧可避免也不要嘗試
天時(shí)和氣候常被小說家用來襯托小說中的情節(jié)
⑤小說家、讀者、出版人
小說家的成功，關(guān)鍵有兩個(gè)：一是天分，二是鍛煉。二者缺一不可。
成功的種類也有兩種：一是藝術(shù)上的成功，二是經(jīng)濟(jì)上的成功。二者有時(shí)是一致的，有時(shí)是不一致的。
讀者的目的，就是要從小說中領(lǐng)略人生的意味。滿足這個(gè)目的也正是小說的真正價(jià)值。
①小說的要素
人物小說：故事之所以發(fā)生，是因?yàn)橛辛艘恍┤绱诉@般的人。作家寫寫類小說，主要目的也是解決人物的情緒和意志問題。至于書中的最后結(jié)局如何，他是不大關(guān)心的。
情節(jié)小說：以趣味為中心，作者只注意故事的演變和發(fā)展，像探險(xiǎn)、偵探、劍仙俠客小說，都屬于這一類型。情節(jié)的布置和事件的連續(xù)性都很引人入勝。但對(duì)人物性格和內(nèi)心的刻畫常常被忽視。即忽略人物方面的趣味。
小說的發(fā)展史向我們證明：凡能長(zhǎng)久吸引讀者的人物，都是表現(xiàn)在其行為中的性格。
沒有理智及熱情的生活，都不能引起讀者的興趣。
②小說和其他科學(xué)的關(guān)系
小說和詩歌：小說家和詩人都是對(duì)人發(fā)生興趣的，他們所注意的對(duì)象都是人。
小說家和詩人也同時(shí)都是思想家，他們都要從許多有特質(zhì)的實(shí)例上歸納出一種原理。
小說家和詩人要選擇清晰的、優(yōu)美的、有力的詞語來表達(dá)他們的觀念和情緒。
因此，小說家可以稱得上是一位研究人類性格的歷史學(xué)家。
①材料的重要性
小說的真正偉大之處即在于其內(nèi)容的有真實(shí)的價(jià)值。
假如作家對(duì)于人生的知識(shí)儲(chǔ)備不足，不能搜集有真實(shí)價(jià)值的材料，則雖有純熟的技巧和天賦的才能，也難免被浪費(fèi)或歸于無用。
小說的內(nèi)容能決定小說的價(jià)值。小說的材料比技巧更為重要。
小說的內(nèi)容是人生。凡世上的一切事情，都有成為材料的可能性。
作家在寫作之前，必須搜集大量的材料，才能供應(yīng)寫作使用。
所謂靈感，不過是瞬間產(chǎn)生的富有創(chuàng)造性的突發(fā)思維。利用一時(shí)的靈感作用，來把一部長(zhǎng)篇小說一氣呵成，簡(jiǎn)直是門外漢的夢(mèng)了。
②材料的搜集
材料不能在迫切需要時(shí)才想到搜集，搜集材料是一種經(jīng)常性的工作，應(yīng)當(dāng)隨時(shí)隨地留意搜集。
養(yǎng)成敏銳的觀察力和感覺力實(shí)在是寫作的先決條件。
只要你思考，無論什么事，都可以有藝術(shù)上的意味和價(jià)值。一處景物，一種思想，一件事情，一副特別的面孔，一套奇怪的服裝……立刻記入筆記薄里，以防遺忘
儲(chǔ)藏小說的材料，就像儲(chǔ)藏美酒一樣，時(shí)間越長(zhǎng)越好。因?yàn)椴牧显谀X海里可以起到智力的發(fā)酵作用生硬的原料變成精煉的器材。
③直接材料的來源
現(xiàn)實(shí)生活
小說是現(xiàn)實(shí)生活的反映。作者通過文字，對(duì)生活加以評(píng)論個(gè)解釋。
現(xiàn)實(shí)生活給小說家提供布景，描寫和會(huì)話的材料。
小說所選材料抓取的應(yīng)該是有典型意義的事件，而非夸張或奇特的事件。
真實(shí)的故事不一定就是好的小說材料，完全照搬生活并不見得就能真正表現(xiàn)生活。
親身經(jīng)歷
對(duì)于世間僅有廣泛的經(jīng)驗(yàn)還不夠，重要的是對(duì)于人世要有深刻的經(jīng)驗(yàn)。
凡是自己不熟悉的事物，最好不要嘗試去寫。
小說家如果能夠忠實(shí)地寫出他的所知所感，他至少能寫出一部動(dòng)人的小說來。
④間接材料
閱讀和談話，獲得社會(huì)知識(shí)。
報(bào)刊雜志
要想會(huì)描寫，需先學(xué)會(huì)觀察。
馬車夫跳上駕駛座時(shí)什么姿勢(shì)？煤礦工人挖煤時(shí)，口里叫一聲"嘿"時(shí)嘴型是怎樣的？早春時(shí)的樹木和盛夏樹木有什么不同？
用洞察的眼光觀察，用同理的心緒想象，這是創(chuàng)作的必備素質(zhì)。
吉卜林最喜歡發(fā)問，斯蒂芬.茨威格對(duì)一切事情都有興趣。
你若有志于寫小說，確實(shí)應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成一種對(duì)一切事情都關(guān)心的習(xí)慣。
你應(yīng)當(dāng)自己訓(xùn)練自己，使自己對(duì)于一切事情都不厭倦。
同理心是比好奇心更為深刻的一種能力。這種練習(xí)觀察的方法，你可以捕捉到人生的某種真理，這種真理可以作為小說的材料。
你經(jīng)常練習(xí)觀察，觀察慢慢會(huì)變成很容易的事情。甚至能變成一種天性。
從觀察人物外在的行為開始，慢慢轉(zhuǎn)向研究人物的氣質(zhì)和個(gè)性。你就知道怎樣將人的行為和性格聯(lián)系起來，怎樣測(cè)定事件的前因后果。你還可以知道怎樣去區(qū)分性格的類型，怎樣查出性格矛盾和混亂。于是，你可以慢慢學(xué)會(huì)塑造你想象中人物的特性，深入人物的內(nèi)心，構(gòu)成精巧的小說。
