作為一個寫手，你是否注意到了短篇小說的變化？

作家劉照如說：以往的短篇小說重點寫故事，現(xiàn)代的短篇小說側(cè)重寫人心。世界短篇小說的潮流，把“傳奇”和“故事”拉向了“日?！焙汀艾嵥椤?，讓“日?！弊兊皿@人，讓“瑣碎”產(chǎn)生震撼，這個巨變是從契訶夫、卡夫卡開始的，發(fā)展到二戰(zhàn)后的歐美現(xiàn)代小說和拉美“文學(xué)爆炸”達到了極致?！?/p>

現(xiàn)在，我們知道接下來我們寫小說的重點在哪里了，我們要把力量放在寫人物的內(nèi)心活動上。不研究讀者的寫手不可能寫出受人歡迎的作品，了解清楚讀者群，是我們聚焦發(fā)力的前提和基礎(chǔ)。

競爭和生存使人們困惑，我們甚至搞不懂自己了，我是怎樣一個人？我來到世上的使命是什么？什么樣的人生是我最希望的？讀者希望在小說中找到答案。

時代節(jié)奏日益增速的今天，本該是哲學(xué)家回答的問題卻交給了小說家，而且是交給了短篇小說家。

一個典型的女作家，門羅，她以寫長篇的手法來寫短篇，竟然獲得了諾貝爾文學(xué)獎，她打破了傳統(tǒng)小說結(jié)構(gòu)的天花板，但卻在全世界擁有大量讀者，包括中國。

人類具有共性，不論你活在哪里，出生在什么樣的家庭，當(dāng)我們遇到突發(fā)事件時，人性呈現(xiàn)的都一樣，既不是英雄般忘我，也不會全然不顧他人，而是會迅速權(quán)衡，最后做出反應(yīng)。好的作家，可以在很短的篇幅里，挖掘出人性的真實面，令讀者產(chǎn)生共鳴，“哦，我也是這樣的，但我從不敢說出來，看來，我骨子里有時是很卑劣的。”

短篇小說家對人類內(nèi)心的探究，對現(xiàn)實世界和精神世界的精心繪制，是以寫人的行為來實現(xiàn)的。短篇小說發(fā)展到今天，我們所見到的那些偉大的、把人心寫到極致的文章，均以寫人的行為見長，人的行為又是受了心理活動的支配。

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