最近自己很浮躁，不管做什么都是，書看不下去，活有沒做多少，渾渾噩噩，不知道自己都干了什么。字更是一個也擠不出，秘密文章里開了個頭，就丟在一邊都已經(jīng)十幾篇，就是沒有想寫下去的沖動，看著都感覺自己欠打一樣，不知道什么時候才有動力寫下去。
也許就像破泥之前說我：“你不是不會，而是懶?！币粋€懶字，那么精辟，那么現(xiàn)實，那么恰到好處的就概括出我的“個性”。簡直不要臉，丟臉丟到外太空去了。似乎這輩子除了吃飯和睡覺沒有懶過，其他時間基本都是得過且過，很多時候更是行尸走肉不知所為。
今天下午，終于定下心來把kindle里就要被遺忘的安房直子的童話書《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》給看完了。
書不大，篇幅也算短小，但是不知道為什么，就是有一股神奇的魔力，把我緊緊的吸引住，動彈不得，不看完，不罷休。
也許是故事的精彩性，也許是安房直子的優(yōu)美筆觸，也可能的，這故事讓我有一種置身其中的暢快感，淋漓盡致，神奇不說，更是有一種莫名的淡淡的憂傷。
興許也因為安房直子本身就是一個日本人，或者說一個猶如陶淵明一樣喜歡歸隱田園的有著詩般柔美，低調(diào)，安逸的生活方式的本女性作家，所以她的敘事里很有一股和風(fēng)細(xì)雨的日式的生活理念，或者說是一種不曾經(jīng)過修飾的，淳樸的日式風(fēng)氣在里面，讓人不經(jīng)意間就被吸引，被孵化，誕生新的喜悅，似乎就化身為一顆小小的雞蛋在暖洋洋的冬日田野破殼而出。
一股無由來暗涌和騷動，充斥著我們滾燙的心房，借著它神奇的力量，洗滌，平復(fù)，安撫我們在塵世里摸打滾爬后藏有著污垢的心。那種溫暖的感覺有點像躲在媽媽的懷里，羞答答地哭泣，借由媽媽的手輕輕撫摸，拍打我們后背，沉沉的睡去后又堅強(qiáng)的起來奮斗一般讓人沉醉。
就像網(wǎng)上有人對她的作品評價一樣：
「她的作品精美雋永，溫馨感人，“如院子一隅默默開放的花朵”，清淡帶有幽遠(yuǎn)寧靜的美。
她憂郁而澹泊，敏銳卻堅韌。因為現(xiàn)實的不完滿，也因為生命的脆弱，她的童話總是透著淡淡的憂傷。但是，安房直子卻總是恰到好處地調(diào)控著情感的度，樂而不淫，哀而不傷，溫婉細(xì)膩，典雅綺麗。那是一種詩意的存在。憂傷中含著希望，迷茫中透著堅定。」
因此，讀她的作品，也不免有一種很強(qiáng)烈的憂傷感覺，在我不了解她的作品之前，在我沒有看過任何有關(guān)她的評價之前，憑借自己的一股思緒，我對她的想法，可能和現(xiàn)在已然動筆書寫的我有一點點不一樣了。
這其中的蹊蹺，我也說不出為何。
在微信上，我是這樣寫的：
「童話終究是童話，只是自己不愿意長大罷了。
安房直子的童話，為什么美得觸目驚心，又有點點悲傷夾雜在里面，更多的又像在諷刺已經(jīng)長大了的我們。
成長著，期許著，又慢慢地將初心一步步的忘掉，這也許也是我們期待長大，不明所以長大的缺失。
成長，是值得高興，值得慶畏的事情；但是成長，也應(yīng)該是有所保留，有所期待，不忘初心，能笑著哭，也能哭著笑，關(guān)鍵還應(yīng)該是對所有的事情都保有一個小小的童心，以美好的眼光看待所有的事情，而不是被世俗左右，變得冷淡，漠不關(guān)心，甚者人云亦云，殘忍，自私，自利，疑神疑鬼，得了便宜還賣乖。
這可能也只是我單方面的期許，自個的想法，一個不愿意長大的“壞人”吧！
真希望 ，快樂是永遠(yuǎn)存在的，童話是永遠(yuǎn)美好的，不存在揭露黑暗的筆觸。」
但是，現(xiàn)在，我又可能不知不覺就寫到其他方面上去了。也許，我應(yīng)該學(xué)學(xué)《水果籃子》：我想要敞開自己的胸懷，試著讓自己去接受， 去相信。
去做，去愛，去相信，去接受，就是了。
即使世界是黑暗的，即使事實是不盡如人意的，那又怎樣？嘗試著，嘗試著，努力的嘗試著，用自己僅有的一顆小小的真心，去抵抗所有的不美好吧，也許，下一秒，奇跡就出現(xiàn)了。
就像書的開篇《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》里的老奶奶，一生無兒無女，孤零零的一個人開著一家小小的雜貨店，但是她也有她的生活方式，自己的念想。即使她總是對外宣傳說自己的有兒子兒媳，還有孫子孫女，并且一家子在外地過得幸福又快樂。但是村里的人聽多了，都不以為然，甚者覺得老奶奶是想要家的溫暖想到瘋了，她根本沒有結(jié)婚何來的兒子？
但是奶奶就是不理會他人，她就是堅定自己有后代在遙遠(yuǎn)的地方過著幸福的生活。所以有一天她真的遇見了來送玫瑰香皂的孫子孫女（狗獾）她一點也不介意她們的由來，她們的真身。還為她孫女準(zhǔn)備夏季的和服，為她們做甜甜的紅豆餡和菓子。機(jī)緣巧合之下，自己還追著玫瑰香皂的泡泡去了一次遙遠(yuǎn)的野玫瑰村。
這樣子的美好，有一瞬間甚至讓我想起了東野圭吾的《解憂雜貨鋪》來，即使性質(zhì)上是完完全全的不同，但不得不說無形之中就被她們治愈了。
誠如書名《遙遠(yuǎn)的野玫瑰村》，也僅單單是名字，就已有一種不可描述的美感在里面了。就是如此這般的美，在書的開篇就一擊而中，讓人深陷，入迷。
而接下來的《下頭一場雪的日子》的小女孩和雪兔，又讓我想起了黑澤明的老電影《夢》，特別是第一和第二個夢《太陽雨》和《桃園》，不止奇幻，還富有教育意義。那種對大自然的一切美的憧憬與好奇，不管靜與動，生物與植物，身處大自然中，地球上，我們?nèi)祟愂冀K只有欣賞它鬼斧神工的神奇權(quán)利，而無參與和破壞的權(quán)利。
那種奇妙，只可意會不可言傳，不對，是不可瞎攪和。
而到了《日暮時分的客人》、《貓的婚禮》《魔鏟》，又儼然像來到了宮崎駿吉普力動漫工廠，有一瞬間嚴(yán)重懷疑這就像《貓的報恩》??！三個小故事都是和貓有關(guān)，而且有趣得很，對于貓奴，這不得不說是一大福利。
然而，然而，全書最最吸引我的，最讓我看得開心的就是《海之館的比目魚》這一個故事，一個關(guān)于“廚師升職記”的故事。
不同于《阿拉丁的神燈》可以許愿，海之館的比目魚可是“手把手教學(xué)”，通過口授教導(dǎo)讓“你”自食其力，自己實現(xiàn)夢想，做一個真真正正的廚師，而不是用魔法讓你一夜夢想成真。
“有海之館的比目魚跟著我呢，絕不會讓你吃虧！”
哈哈，多么霸氣的一句話，讓我想著想著都不由自主的笑了起來。
也僅僅因為這句話，故事的主人公就在資金短缺的情況下，盤下一個非常有特色的西餐廳店，后來也順理成章的在自己的店里學(xué)會了所有的料理技巧，還在開業(yè)前找到一個漂亮的鋼琴師當(dāng)老婆。
而這一切的前提，其實最功不可沒的就是努力的“自己”，因為沒有自我放棄，沒有墮落，腳踏實地，認(rèn)認(rèn)真真朝著目標(biāo)夢想一步一步的前進(jìn)，才會吸引比目魚的注意啊——勤勞，不抱怨，信任，正是比目魚選擇助力的原因所在。
簡單來說：現(xiàn)實，行動，做就是了。
雖然還能看出很多很多細(xì)節(jié)性的東西，利用“發(fā)散思維”，甚者能夠從中看到我們?nèi)松砷L的細(xì)節(jié)步驟圖。但是，在這里，作為我的碎碎念，就不寫出來了。
該做的努力，自己心里清楚，明白，做就是了。
就算不知道目標(biāo)是什么，也不能自甘墮落，就像正經(jīng)姐說我的：“不知道要什么，做下去就知道了?！?/p>
絕對不要像《原野盡頭的國度》那個種絲瓜的女孩一樣，迷失自我，也不要像安徒生童話《紅舞鞋》的小女孩，不停跳舞，直到截肢。
那么今天就用《芳華》這段話來結(jié)尾吧，這也是我在看了這書最后一個故事《系圍裙的母雞》第一時間想到的話，也是我前面覺得她作品黑暗的緣由，因為夠殘忍也夠可悲：
「人之所以為人，就是他有著令人憎恨也令人熱愛、令人發(fā)笑也令人悲憫的人性。并且人性的不可預(yù)期、不可靠，以及它的變幻無窮，不乏罪惡，葷腥肉欲，正是魅力所在。」
童話，也是現(xiàn)實吧？
PS：《秘密發(fā)電站》的青蛙很可愛??！
