讀書沒有合宜的時(shí)間和地點(diǎn)。

一個(gè)人有讀書的心境時(shí)，

隨便什么地方都可以讀書。

——林語(yǔ)堂

文丨舊故麻袋

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時(shí)隔一年，《一本好書》第二季回歸，還是熟悉的配方，熟悉的味道。

還記得我看第一季時(shí)的震撼，《一本好書》通過(guò)舞臺(tái)戲劇演繹與嘉賓片段解讀等方式，詮釋一本名著，將知識(shí)載體從書本到聲音再到舞臺(tái)演繹，驚喜的發(fā)現(xiàn)，原來(lái)讀書，還能通過(guò)這樣的方式、這樣的角度去理解。

文字之上，精華之現(xiàn)。這樣的節(jié)目，不單單是為了能讓觀眾了解一本書，更是為觀眾建立起書中有趣且神奇的世界，呼吁大家去讀、去品、去悟。

在審美疲勞的當(dāng)下，《一本好書》無(wú)疑是給出驚喜的節(jié)目，它沒有誤入“清湯寡水、食之無(wú)味”的歧途，反倒是通過(guò)新穎的方式，讓人沉浸其中。它的主角永遠(yuǎn)是“書”，而不是舞臺(tái)上演繹的某某，演員的精彩表演最終的作用點(diǎn)在于“書”的美好，“書”中內(nèi)容的張弛有度。

它沒有文化類節(jié)目的晦澀難懂，也沒有高傲孤冷，反倒是接地氣的讓所有觀眾都能理解“書”中蘊(yùn)含的深意，激起觀眾的讀書欲望。

如果說(shuō)《一本好書》第一季的亮點(diǎn)是《三體》，那么第二季，從第一期的《紅巖》開始，就是高潮。

《紅巖》那個(gè)時(shí)代與我相離甚遠(yuǎn)，無(wú)法感同身受那種連“溫飽”都無(wú)法滿足的社會(huì)。很慚愧，我沒讀過(guò)《紅巖》，大概正是因?yàn)檫@樣，我們才更需要這樣的節(jié)目。

歷史文學(xué)一直都有著它特有的“生命力”和“民族屬性”，但歷史文學(xué)卻不怎么被年輕人待見，就像是父母愛看的“抗戰(zhàn)劇”一樣，我的態(tài)度也是一貫是“拒絕”，因?yàn)闊o(wú)論是哪部“抗戰(zhàn)劇”，在我看來(lái)，它的內(nèi)容和形式都是相似的，起初我還能跟著看上幾集，但幾集之后，都是套路式的橋段，讓我提不起精神。

就像是作家莫言的小說(shuō)，說(shuō)實(shí)話，看完《豐乳肥臀》和《蛙》，對(duì)我來(lái)說(shuō)就已經(jīng)非常不錯(cuò)了，如果再讓我繼續(xù)看他其他作品，估計(jì)我也沒這個(gè)耐心，賈平凹的作品同理可得，倒是麥家和余華的作品，我倒還能堅(jiān)持看上幾本。

你看，像我這種日常還會(huì)看看書的人都不怎么接觸這類作品，那不愛看書的人，怎么可能有機(jī)會(huì)去接觸呢？

而《一本好書》它存在，就是為我們這類不愛讀歷史文學(xué)的人打了一劑興奮劑。

歷史文學(xué)何以然能夠在浩如煙海的書籍中占有一席之地，筆者以為借用孔老夫子的話再合適不過(guò)。無(wú)論何朝何代，人類始終面臨一些共同的難題，應(yīng)對(duì)這些難題的方式往往體現(xiàn)著一個(gè)民族強(qiáng)悍的生命力。

《紅巖》里，有革命先輩的信仰，也有復(fù)雜的人性，它不是一部正統(tǒng)的主旋律作品，它語(yǔ)言樸實(shí)，筆調(diào)悲壯，是全國(guó)解放前夕光明與黑暗之間的一場(chǎng)生死較量。它注重挖掘和揭示人物的精神世界，也再現(xiàn)了特定歷史時(shí)期的艱巨性和復(fù)雜性。正因如此，它才顯得更加偉大。

我們當(dāng)代年輕人，被太多的誘惑給耽擱了，更喜歡刷抖音，更喜歡玩游戲，更喜歡去看看世界，而不是看書。

“看書”成了我們最不得已的“選擇”，也成了我們最抵觸的“選擇”，可能時(shí)間太長(zhǎng)，別來(lái)無(wú)恙的時(shí)候，還能隨手抓起一本書來(lái)啃，但每天讀書，幾乎成了奢望。

說(shuō)起來(lái)，本打算在國(guó)慶期間看完的《人生海?！凡欧揭话耄菦]時(shí)間，沒精力嗎？不，只是不想，只是懶得。

該看的書還是要撿起來(lái)，該看的好節(jié)目也要看起來(lái)，比起那些《幸福三重奏》、《女兒們的戀愛》這類節(jié)目，《一本好書》的意義要大太多，我們別總惦記著別人的幸福感，不如自己給自己創(chuàng)造幸福的可能吧，因?yàn)樽x書也是一種幸福的開始。

希望自己接下來(lái)的一個(gè)月可以好好看書吧，至少在2020年到來(lái)前，要把《人生海?！泛汀肚厍弧方o翻完。