大過(guò)年的不聊投資，不聊電影，更不涉及劇透，今天我只想聊聊大劉（劉慈欣）和本土硬科幻的未來(lái)。考慮到硬科幻類題材在當(dāng)前本土原創(chuàng)市場(chǎng)中的地位差不多和價(jià)值投資一樣小眾，這里有必要再簡(jiǎn)單科普下。與軟科幻相比，所謂的硬科幻是以科技或科學(xué)猜想為基礎(chǔ)，主要體現(xiàn)為對(duì)科學(xué)精神的尊重和推崇。
那么，硬科幻類小說(shuō)在中國(guó)究竟有多小眾化呢？打開(kāi)喜馬拉雅官網(wǎng)，在有聲書(shū)分類中并沒(méi)有硬科幻類的題材分支，與其相關(guān)的只有一個(gè)“幻想”類目。根據(jù)“播放最多”的篩選規(guī)則我們能看到，在排名前30的“幻想”類小說(shuō)中，充斥著大量玄幻、修真類的題材，而其中真正能稱得上硬科幻類的，只有排名第29位由起點(diǎn)中文網(wǎng)大V彩虹之門(mén)所著的《重生之超級(jí)戰(zhàn)艦》，點(diǎn)擊率還不如前幾名的十分之一。作為彩虹大大的粉絲，我還是忍不住要吐槽下這個(gè)標(biāo)題，不過(guò)內(nèi)容確實(shí)夠“硬”。除此之外，我個(gè)人強(qiáng)烈推薦他的《地球紀(jì)元》四部曲，尤其是第一部《太陽(yáng)危機(jī)》基本就是在致敬《三體》。
大眾的喜好目前還停留在不斷打怪升級(jí)的肥皂劇中。畢竟，相對(duì)于邏輯縝密，并充斥著大量晦澀難懂的科學(xué)原理的硬科幻相比，輕松易讀的軟科幻類題材更符合當(dāng)下主流的快餐文化。和頭頂深邃的宇宙相比，國(guó)人顯然更在乎自己的衣食住行，而鮮有人會(huì)吃飽了撐的抬頭去看一眼天空。
在人類有文字記載的歷史中，時(shí)間和生活的河流一直都是同一條，至少在一個(gè)人的一生中，這條河總是以同樣的節(jié)奏流個(gè)沒(méi)完，所以在絕大多數(shù)人看來(lái)，這條河似乎就象征著生活和歷史的永恒。夏蟲(chóng)不可語(yǔ)冰，在近50億年的地球年輪中，人類的生命史甚至連夏蟲(chóng)都不如。也許我們都是陰溝里的蟲(chóng)子，但總得有人仰望星空，大劉就是其中最耀眼的一個(gè)。
與傳統(tǒng)的美國(guó)好萊塢大片相比，大劉的作品視野宏大，思想深邃?！度w》中面壁人計(jì)劃的想象力、水滴那不減速的銳角轉(zhuǎn)向、掩體計(jì)劃的戰(zhàn)略布局，以及光粒和降維打擊的宏大場(chǎng)景，早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越傳統(tǒng)意義上的宇宙艦隊(duì)團(tuán)戰(zhàn)。除此之外，他的成功還體現(xiàn)在刻畫(huà)當(dāng)人類遇到大災(zāi)難時(shí)，總能以一種極端寫(xiě)實(shí)甚至冷酷無(wú)情的方式來(lái)還原真實(shí)的人性，考驗(yàn)甚至嘲諷人類固有的道德觀念。比如在《三體》里，通過(guò)人們對(duì)于羅輯的冷漠、對(duì)程心的推崇和對(duì)維德的厭惡中，我們能深刻感受到群體意識(shí)的盲目和短視。
作為大劉的鐵粉，縱觀他的數(shù)十部長(zhǎng)短篇小說(shuō)，能拿出手的又何止《三體》和《流浪地球》。在我看來(lái)，《超新星紀(jì)元》、《球狀閃電》、《全頻帶阻塞干擾》、《吞噬者》等等都是上佳的影視題材，尤其是《天使時(shí)代》（簡(jiǎn)化版的《魔鬼積木》），早在近20年前就預(yù)見(jiàn)到了基因編輯導(dǎo)致倫理危機(jī)的熱門(mén)話題，如果能拍成電影一定很叫座。作為目前本土最有影響力的科幻作家，可以毫不夸張的說(shuō)，劉慈欣單槍匹馬把中國(guó)科幻提升到了世界級(jí)的水平。
記得他在短篇小說(shuō)《朝聞道》中寫(xiě)道：地球生命用了四十多億年時(shí)間才第一次意識(shí)到宇宙奧秘的存在，但那一時(shí)刻距建成愛(ài)因斯坦赤道只有不到四十萬(wàn)年時(shí)間，而這一進(jìn)程最關(guān)鍵的加速期只有不到五百年時(shí)間。如果說(shuō)那個(gè)原始人對(duì)宇宙的幾分鐘凝視是看到了一顆寶石，其后所謂的整個(gè)人類文明史，不過(guò)是彎腰去拾起它這么短短一瞬間發(fā)生的事罷了。當(dāng)生命意識(shí)到宇宙奧秘的存在時(shí)，就距它最終解開(kāi)這個(gè)奧秘只有一步之遙，而讓更多的人去關(guān)注和思考以觸發(fā)這一臨界點(diǎn)，便是硬科幻文學(xué)的使命所在。
從文化背景上來(lái)說(shuō)，中國(guó)社會(huì)的發(fā)展歷程與西方社會(huì)不同，直接從農(nóng)耕社會(huì)進(jìn)入到現(xiàn)代化社會(huì)，并未經(jīng)歷一個(gè)工業(yè)化的過(guò)程，這就導(dǎo)致大眾普遍缺乏對(duì)工業(yè)化的認(rèn)同感。加之“中庸之道”成為本民族的核心價(jià)值觀，美國(guó)好萊塢作品中的“超級(jí)英雄”、“科技大國(guó)”等概念一旦被植入中國(guó)本土的文化語(yǔ)境中，難免顯得違和感十足。
“局座”張召忠說(shuō)過(guò)，美軍有很多武器都是受科幻電影啟發(fā)得來(lái)的，其實(shí)科幻電影的價(jià)值又何止于此。在看完《流浪地球》走出大廳時(shí)，聽(tīng)到一個(gè)走在前面的孩子拉著媽媽的手追問(wèn)木星在哪里，我們的太陽(yáng)最終會(huì)不斷膨脹吞沒(méi)地球嗎？能在孩子心中埋下一顆想象力的種子，這才是科幻電影的價(jià)值體現(xiàn)。一個(gè)只會(huì)流連歷史卻沒(méi)有想象力的民族注定沒(méi)有前途，只有對(duì)未來(lái)充滿好奇，這樣的民族才有希望。
從我的觀影體驗(yàn)看，《流浪地球》在電影特效方面遠(yuǎn)超預(yù)期，情節(jié)絲絲入扣，并帶有不少接地氣的本土元素，至少讓我?guī)缀跬浟诵≌f(shuō)里的平鋪直敘。就像大劉本人所言，完全忠實(shí)于原著情節(jié)的話幾乎很難拍出好的作品，聯(lián)想到“跳票王”《三體》電影，我希望也能在情節(jié)上有所創(chuàng)新。當(dāng)然，我始終認(rèn)為《三體》系列的后兩部《黑暗森林》和《死神永生》才更適合被搬上銀屏。
