我一直覺得像《夏目》這種單元動漫以及缺乏戲劇性的情節(jié)不適合改編成劇場版，或許是我的期待值太低了，也或許是粉絲濾鏡的加成，這次的《結(jié)緣空蟬》給了我很大的驚喜。

我之所以認(rèn)為《夏目》不適合改編劇場版，一個原因就在于情節(jié)節(jié)奏慢，缺乏戲劇性，當(dāng)然《夏目》吸引觀眾的原因也從來不是情節(jié)性，而是情緒的感染和氛圍的營造。通常來說，《夏目》中的故事的產(chǎn)生和發(fā)展并不表現(xiàn)為波瀾壯闊的外部情節(jié)，就像《結(jié)緣空蟬》一樣，故事的開局和終端并沒有發(fā)生實質(zhì)上的變化，作為核心情節(jié)的貓老師的丟失，也因為夏目周圍人記憶的缺失而并未爆發(fā)外部矛盾，沖突主要體現(xiàn)在在夏目內(nèi)心對于貓老師的掛念，而電影中另一主要情節(jié)，即“驚雄”的到來和離去，對于夏目、名取之外的人來說是無事發(fā)生的，由此，外在的戲劇性被消解了，沖突主要體現(xiàn)在“驚雄”對容莉枝的羈絆以及夏目對“驚雄”經(jīng)歷的同情。而至于其他情節(jié)線索，結(jié)成大輔的出現(xiàn)喚起的夏目的回憶、妖怪和容莉枝對夏目玲子的回憶也均未對外部世界產(chǎn)生戲劇性的影響。因此，《夏目》的外在劇情一定程度上可以說是緩慢的甚至靜止的，而與之形成鮮明對比的是人物心理層面的深沉與細(xì)致，這或許也是每次當(dāng)我嘗試復(fù)述《夏目》的情節(jié)，總是覺得不能得償所愿的原因吧。

和tv版夏目通常簡潔的敘事不同，《結(jié)緣空蟬》是由多個線索交織而成，而這些線索看似瑣碎而缺乏外部的關(guān)聯(lián)，實際上和剛才說過的夏目情節(jié)性特點相一致，即這些情節(jié)線索的關(guān)聯(lián)主要發(fā)生在人物經(jīng)歷和心理方面，“驚雄”受到懲罰而不得不各處輾轉(zhuǎn)漂泊，他能輕易的融入一個環(huán)境之中，也能輕易地被其遺忘，所以在周圍人眼中，他是一個不存在的人，而夏目也在轉(zhuǎn)學(xué)之中不斷被其他人記住，又被其他人遺忘，這是“驚雄”和夏目的聯(lián)系；玲子的話讓“驚雄”對自己的處境有所開悟，這是玲子和驚雄的故事，而容莉枝的出現(xiàn)又是將大家聯(lián)結(jié)起來的契機；結(jié)城大輔的故事看似游離于現(xiàn)在的故事之外，但是他和容莉枝共同提供了一個不同尋常的視角：他人眼中的夏目和外婆——神秘的而又令人羨慕甚至嫉妒的，畢竟幼年的我們也都想做一個特別的人，而這些情緒經(jīng)由他們笨拙地表達，被錯誤地理解為了厭惡。

說回故事本身，故事的結(jié)局很難說是悲慘的還是圓滿的，“驚雄”雖然離開了，但是他所體驗過的美好終究是存在過了，他也對自己遭受的神罰選擇了承擔(dān)和釋然；而容莉枝阿姨雖然忘記了他曾經(jīng)來過，但是驚雄“一直陪伴著自己”的感覺卻是真切的；而經(jīng)歷了這些的夏目也認(rèn)識到結(jié)城大輔曾經(jīng)和自己交談過就是美好的經(jīng)歷，即使后來不歡而散，即使自己可能被誤解、被忘記，而結(jié)城大輔也終于傳達了自己當(dāng)年的心情，至此，能看見妖怪的人和普通人之間的誤解終于煥然冰釋了，而這對于整個《夏目》的故事來說無疑是意義深刻的。故事的最后，在漫天飛舞的光斑中一切都回到了本初的樣子，這樣的結(jié)局給人的感覺是一種圓滿中又帶有悵然的缺憾感，但這種缺憾并不使人悲哀，反而產(chǎn)生了一種奇妙的美感，這大概和日本的物哀文化有關(guān)吧。這幾年“治愈”的標(biāo)簽被貼的到處都是，只要劇情催淚而又沒有明顯屬性的似乎都被歸入了“治愈番”的門下，而真正讓人看過之后感受到心靈上的慰藉的，大概只有《夏目》《蟲師》等寥寥幾部了吧。

劇場版《結(jié)緣空蟬》的標(biāo)題，對于未接觸過《夏目》的人來說是莫名其妙的，但是它其實來自《夏目》中一個核心的命題——不可結(jié)緣。在《夏目》的六季tv版之中，經(jīng)常有傻乎乎的妖怪和人類因羈絆而生的悲劇，《夏目》花了六季告訴我們：人類與妖怪的結(jié)緣是徒勞的，然而又在這次劇場版告訴我們：即使不可結(jié)緣，但是因羈絆而生的美好的經(jīng)歷和回以卻是實實在在存在著的，正如《結(jié)緣空蟬》的主題曲《remember》的歌詞：“這并不是永別啊，只是前方那未知的遠(yuǎn)方，即使終將離開，記憶中的那份溫暖如今依然照亮前方?！?/p>

ps：還有三倍可愛的娘口三三，夫復(fù)何求?。?/p>