1
我有一次難過的時(shí)候，一個(gè)人在一個(gè)能看到夕陽的傍晚，在一條河岸邊的草地上，坐了很久。想象一下：夕陽、晚霞、波光粼粼的河面、一個(gè)抱膝而坐的剪影（所以長得好不好看并無關(guān)緊要）……這在偶像劇里，美翻了吧？然而實(shí)際情況呢？
河邊的草地濕漉漉的，坐在上面的感覺可不大好。而且坐的久了，老疑神疑鬼身上是不是爬了小蟲子。沒有詩情，沒有畫意，更沒有穿白襯衣的少年，有的只是爬起來后屁股墩兒上兩片拍不掉的泥印子。
不過，難過的心情變淡了，像是跟著夕陽一起離開了，隨著黑暗降臨，原本只想一個(gè)人的心意也變成了趕緊回去的渴望。
景物對(duì)于人，毫無疑問是有影響的，這屬于心理的范疇。而在各文學(xué)作品和影視劇集里，都會(huì)有大量的情景鋪陳，或用以襯托人物的內(nèi)心，或推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。
最常見的莫過于，逢著分手就大雨滂沱，一有大事就晴天霹靂。主角們仿佛都隨身自帶遙控器，實(shí)時(shí)點(diǎn)播，華麗麗地借用天氣釋放著豐富的內(nèi)心。這其中，夕陽，無疑是各類舞臺(tái)的?？?。
那即將沉入黑夜的光芒，或絢爛或沉郁，有氣吞山河的悲壯，有人至暮年的感傷；或裝點(diǎn)鼓足勇氣的告白，或送別無限遺憾的離開。夕陽西下，老人拄杖蹣跚，少年青春飛揚(yáng)，他們身后的影子，長了又長……
這原本極美好的景象，卻也會(huì)因?yàn)楸粸E用而顯得不堪。
濫用的情況有很多，我印象比較深的有兩種。一種是描述或者形容上的濫用，其實(shí)應(yīng)該屬于副詞的用詞不當(dāng)。就是說，明明用來給“夕陽”作前綴或者后綴的詞不能用在夕陽上，卻胡亂套用了。這要么是對(duì)使用的詞語不甚了解，要么是對(duì)夕陽沒有基本的概念。
另一個(gè)我覺得就比較多見一些，就是明明不需要用到夕陽卻偏偏用了。比如說，情節(jié)和氛圍上其實(shí)并沒有那么傷感，卻一定要添上一筆夕陽紅，結(jié)果不但不會(huì)增加傷感氣氛，反而會(huì)使讀者分散注意，削弱了原本想要增強(qiáng)的部分。
2
韓劇里有一個(gè)常見的鏡頭是，女主坐在行駛的車廂里，頭靠在玻璃窗上哭泣。美呆了吧？就有心眼兒實(shí)在的姑娘效仿過，后來當(dāng)然是滿懷怨念，表示自己差點(diǎn)兒得了腦震蕩。
都說藝術(shù)源于生活，這沒錯(cuò)呀，但后面不還有半句“高于生活”嗎？
對(duì)于藝術(shù)世界里的某一些“夸張”、“渲染”、“超現(xiàn)實(shí)”、“超自然”的現(xiàn)象，我們讀者應(yīng)該更寬容一些，要帶著欣賞的眼光去看，而不要總批判和審視，這樣才能感受到更多的美。
可，是——
對(duì)于寫文的編故事的人來說，咱們能不能好好編？只要在地球的正常世界發(fā)生的故事，能不能不違反物理定律？能不能不忽視空間距離時(shí)間順序？
這些年，熒幕上頻頻出現(xiàn)各種神劇，有的簡直被認(rèn)為是愚弄觀眾智商、挑戰(zhàn)觀眾底線的存在。如果做為一個(gè)寫作者，我們寫的故事有一天也變成這樣，我想那一定是一種莫大的悲哀。
如果設(shè)定里，故事不是按時(shí)間直線發(fā)展的，比如倒敘、插敘，時(shí)間相對(duì)不連貫，那在寫之前，建議列一張時(shí)間表，寫下順敘的發(fā)展時(shí)間，以免出現(xiàn)時(shí)間結(jié)構(gòu)凌亂、前后不一的情況。
寫文不一定非要什么都知道，但是要寫一件事物的時(shí)候，多少了解一下還是應(yīng)該的，總不能全然不知。其實(shí)，寫文，尤其長篇，總難免會(huì)犯一些錯(cuò)誤的，但我覺得，犯錯(cuò)誤并沒什么，誰不是在錯(cuò)誤里成長的呢？重要的是態(tài)度。我覺得，創(chuàng)造構(gòu)建一個(gè)世界，就要負(fù)責(zé)。
這個(gè)負(fù)責(zé)，一是對(duì)我們的世界負(fù)責(zé)。因?yàn)樨?fù)責(zé)，所以不要傳播負(fù)面的東西。做一個(gè)普通的寫作者，不是每一個(gè)人都能寫出傳世之作，但至少自己的作品在完成后，不怕拿給自己的親人看也就可以了。
另一個(gè)負(fù)責(zé)，是對(duì)我們創(chuàng)造的那一個(gè)世界負(fù)責(zé)。我們對(duì)于那個(gè)我們創(chuàng)造的世界而言，就是神，那里的一草一木一磚一瓦都來源于我們的想象，我們掌控著那里所有人的命運(yùn)，我認(rèn)為是不能太隨意的。
3
我是寫文小白一枚，倒沒什么經(jīng)驗(yàn)技巧可以大談特談，不過在寫文小白這個(gè)身份之前，我也只不過是個(gè)普通讀者。還記得以前看韓寒的《三重門》，里面有一段寫，為什么故事里的人傷心就會(huì)下雨？林雨翔傷心的這時(shí)候，外面就偏是陽光明媚。
這是反襯，心里是凄風(fēng)苦雨，外面卻是陽光明媚。人物處境的壞仿佛被它表現(xiàn)出的好刺痛了，又像是它拿它的好來嘲諷人物此時(shí)的落魄。
我們不說創(chuàng)新，但至少要守規(guī)矩，老老實(shí)實(shí)的，悲痛就給雨，歡樂就給陽光，雖然不免尋常甚至落入俗套，但好歹沒毛病不是？切不可來一場冬天里的雷雨，夏日里的大雪。當(dāng)然這些要是特殊場景，請(qǐng)給出個(gè)解釋，也算合理。
在寫長篇之前，我會(huì)對(duì)自己說：有點(diǎn)兒心吧，有點(diǎn)兒邏輯吧！寧愿不要寫，也別硬扯上“夕陽”，更別前一段還深夜，下一段沒有任何交代就直接黃昏了。
拜托，不要心情一抑郁，就雙目含淚深看夕陽好嗎。這些鍋，夕陽他老人家，不背。
無戒21天寫作訓(xùn)練營第四期 第 9 天
