第90屆奧斯卡終于在萬千影迷的期待中落下了帷幕，獲得13項(xiàng)奧斯卡提名的大熱門《水形物語》最終斬下了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂四大獎項(xiàng)，成為本屆奧斯卡的最大贏家。

《水形物語》作為導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅暗黑童話三部曲（前兩部為《魔鬼銀爪》《潘神的迷宮》）中的第三部，傾注了他全部的心血，這部電影將他的暗黑童話藝術(shù)，推向了一個(gè)極致。

俗套而又唯美的人魚戀

影片中涉及的人魚戀是最為觀眾津津樂道的話題，在導(dǎo)演浪漫復(fù)古主義的渲染下，這段人魚戀顯得格外富有情感力量，加上導(dǎo)演是學(xué)美術(shù)出身的，“漂亮”是他影片的一大特點(diǎn)，每一個(gè)鏡頭都變成了他的調(diào)色板，帶來了非同一般的視覺享受。

由莎莉·霍金斯飾演的啞女艾麗莎在一個(gè)機(jī)密實(shí)驗(yàn)室做清潔工，她的生活自律而簡單，然而也很寂寞，影片中一開始便出現(xiàn)艾麗莎在浴池中自慰的畫面，導(dǎo)演的這一處理手法可謂是十分高明的了，既生動的刻畫出一個(gè)有生理需求的啞女形象，也從側(cè)面表現(xiàn)出她的孤寂，從而為與道格·瓊斯飾演的人魚相愛埋下了伏筆。

人魚被一個(gè)白人長官理查德當(dāng)做實(shí)驗(yàn)品帶回了研究所，理查德是一個(gè)有著傳統(tǒng)美國夢和大男子主義的人，在他看來，人魚就是一個(gè)怪物，因此總是用黑色的電棍對人魚進(jìn)行毆打。艾麗莎在打掃實(shí)驗(yàn)室人魚的血跡時(shí)，對同樣不能說話的人魚萌發(fā)了濃厚的同情心，而人魚也在艾麗莎的善意下逐漸消除了對她的恐懼。

在得知人魚將被解剖進(jìn)行研究實(shí)驗(yàn)后，艾麗莎和畫家鄰居以及黑人同事一起將人魚“偷”到了自己家的浴池中。艾麗莎與人魚在水中交換的那場戲可以說是影片中最吸引人的地方，忽明忽暗的水下鏡頭搭配歡快的背景音樂，營造出一種極其夢幻唯美的質(zhì)感，用導(dǎo)演陀螺本人的話來說：“這是我見過的最詩意的畫面。”

在克服重重阻力之后，人魚抱著艾麗莎一起躍進(jìn)了運(yùn)河，在水中，艾麗莎就像一條真正的美人魚一般，隨水波動，脖子上從小就有的疤痕也變成了魚鰓。如果說艾麗莎是公主，那人魚就是她的王子，童話故事的結(jié)尾往往是王子和公主幸福的生活在了一起。

其實(shí)這部影片在立意上并沒有太多創(chuàng)新的東西，依舊是黑童話的反傳統(tǒng)和對人類情感本源的討論，而且關(guān)于人獸戀的電影也不是僅此一部，比較經(jīng)典的有迪士尼的《美女與野獸》，中國觀眾更熟悉的還有周星馳的《美人魚》，而這部影片的可貴之處在于它打通了童話與現(xiàn)實(shí)世界的界限，讓觀眾覺得這個(gè)故事是真實(shí)可信的。

值得一提的還有啞女的扮演者——莎莉·霍金斯的演技，她的人物設(shè)定非常有說服力和感染力，很容易激起觀眾的認(rèn)同感。不需要臺詞，僅僅通過她的肢體動作和眼神，就能讓觀眾感受到其內(nèi)心的豐富情感，特別是面對強(qiáng)權(quán)時(shí)的無畏和面對愛情時(shí)的直率，都能讓觀眾感受到一個(gè)女孩的溫暖與力量。

冷戰(zhàn)背景下黑暗的童話

影片的故事背景設(shè)定在60年代的美國，導(dǎo)演以對歷史的把控力把那個(gè)年代美國的時(shí)代特征和社會氛圍體現(xiàn)得非常微妙，尤其是對冷戰(zhàn)時(shí)期整個(gè)美國被一種恐怖氣氛所籠罩的勾勒，使這部電影從愛情故事升華到了更高的層面，即對歷史的正視和反思。

影片以帶有喜劇元素的手法體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)電影院的不景氣，一方面體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)美國普通民眾的生活水平，另一方面也閃現(xiàn)了電視機(jī)的普及；艾麗莎的鄰居是個(gè)畫家，在照相技術(shù)的沖擊下，繪畫既沒有時(shí)效性價(jià)格又昂貴，而且人們普遍對于新事物有一種天然的好奇，并且樂于嘗試，所以他面臨著失業(yè)，生活也就比較拮據(jù)。這些細(xì)節(jié)都顯示出導(dǎo)演的功力，時(shí)代感營造的非常真實(shí)。

然而導(dǎo)演真正的野心遠(yuǎn)不止于此，對于美國當(dāng)時(shí)的大時(shí)代背景才是導(dǎo)演真正想表達(dá)的。電視新聞里閃過的底特律暴亂、黑人種族歧視、同性戀得不到尊重、研究所里的慘無人道以及美蘇的軍備競賽，都讓人感到一股深深的惡意和恐怖，冷戰(zhàn)的氣息彌漫在整部電影，展現(xiàn)了美國在冷戰(zhàn)時(shí)期整個(gè)社會焦慮不堪的矛盾元素。

在影片中，每個(gè)人都是殘缺和不完整的，艾麗莎和人魚不必多言，都不會說話是他們共同的特征，這也是促使他們在一起的因素。除了他們，白人長官理查德看似位高權(quán)重，實(shí)則也是可悲的，作為反派，他傲慢自負(fù)、殘酷無情，他的殘酷不止是對其他人，對自己也是非常狠的（從他自己掰斷自己黑化的手指可見一斑），在一個(gè)強(qiáng)調(diào)階層分化和種族隔離的社會，面對弱者時(shí)他十分自然的享受著高高在上的快感，面對權(quán)高者時(shí)又自愿俯首聽命，他對自己的定位就是實(shí)現(xiàn)“偉大美國夢”的一個(gè)零件，而零件則往往是沒有正常人的情感的。

鄰居畫家是一個(gè)同性戀，在對餐館活計(jì)表達(dá)完愛意之后立刻被勒令絕交，并且再也不許他踏進(jìn)餐館。也許在今天看來，同性戀已經(jīng)不再那么為人不恥，越來越多的出柜者也得到了大多數(shù)人的祝福，然而在60年代的美國，或者說是當(dāng)時(shí)世界上任何一個(gè)地方，同性戀是會被人歧視乃至隔離的，導(dǎo)演同時(shí)還克制的傳達(dá)出鄰居畫家喪失性功能的信息，這種人物的殘缺感就更加強(qiáng)烈。黑人同事戴利拉也是被主流社會所排擠和不認(rèn)可的“異類”，遭遇著整個(gè)社會的惡意與傷害。

導(dǎo)演說過：“神話是在動蕩多事的年代發(fā)生的，那個(gè)時(shí)分充滿著饑饉、瘟疫和戰(zhàn)役，我們現(xiàn)在覺得這些事寫給小孩子看的故事，其實(shí)故事背景是很漆黑的?！薄端挝镎Z》的故事同樣也是在一個(gè)黑暗的背景下發(fā)生的。

盡很多人認(rèn)為這部影片更像是一個(gè)寓言故事，在簡單的情節(jié)中傳遞出對社會的反思和人性的探討，但不可否認(rèn)的是這依舊是一部溫暖而有力量的電影，觀眾更愿意對艾麗莎和人魚的愛情抱以真誠的祝福。