《滄海一聲笑》
鬼才黃霑的作品。這個版本非常特別，黃霑、羅大佑和徐克都是各自行業(yè)中的翹楚。
也許只有這三位遺世散仙、濁世才子才能把這首歌演繹得豪情萬丈、瀟灑自在。
古箏和笛子的交響輝映，宛如三人在江中煮酒追流，擊節(jié)而歌，漸去漸遠(yuǎn)，成為絕響。
后世很難再有這樣恣意縱情、才華橫溢的作品，畢竟，時代已經(jīng)不同了。
不會再有人愿意拋卻身外物，一個人，一匹馬，一支長劍，便只身行走了天涯。
我們這一代還曾經(jīng)點(diǎn)燈拔蠟的看過金庸和古龍，還曾經(jīng)在意境悠遠(yuǎn)的TVB和臺灣楊佩佩的經(jīng)典武俠劇中浸淫折返，而新一代能看到的只是外表花團(tuán)錦簇、內(nèi)里破敗無序的劣質(zhì)作品。
新一代的武俠劇，以大陸翻拍為起點(diǎn)，場景大開大闔、花團(tuán)錦簇，色彩鮮亮無朋，猶如戲子--“滿臉都是重點(diǎn)，教人眼光沒有著落處”；
服色妝容俗艷，男的油頭粉面，女的濃妝艷抹。
先不說當(dāng)時的農(nóng)業(yè)社會是否有能力生產(chǎn)出那么多鮮艷的染料給平民用，也不說用了某些顏色是否違反了朝廷規(guī)制，只說劇中男女演員氣質(zhì)顛倒混亂，男子嬌柔之氣滿滿，女子驕橫之容端端。
更不要說感情戲直白蠻橫，缺乏意境，也罔顧了真實。
整個作品拍下來猶如裹滿綾羅綢緞的暴發(fā)戶，不知所謂，與武俠文化中的“俠肝義膽、俠骨柔腸”這八個字基本絕緣。
《無悔無憾》是王杰在92年為臺灣華視《書劍恩仇錄》演唱的主題曲。
嗩吶在夕陽中平地而起，回首江山依舊，入眼夕陽仍紅。俠客紅顏，永不復(fù)返。
《書劍恩仇錄》是金庸年輕時的開山之作。
少年時癡迷古龍，古龍飛揚(yáng)邪惡的文筆猶如探險，是當(dāng)時最流行的筆法。改編成電視，熱鬧靈氣有余，回味卻淡。
倒是覺得金庸的書老氣橫秋，讀之無味，可改編成電視，卻是好看得緊。
去年，下了全套金庸全集，細(xì)細(xì)讀來，卻發(fā)現(xiàn)金庸此人的細(xì)膩老辣，一支筆，說盡無數(shù)人的心事。草蛇灰線，綿延千里，一個好的小說家應(yīng)當(dāng)有此筆力，金庸做到了。
不咸不淡的敘述中，時代變遷，情懷切切，少年時只懂得看熱鬧，如今對著書，看出太多感慨。
如今的紅樓西廂，當(dāng)年都不過是通俗小說，從這一點(diǎn)，我相信金庸一代大家的名號仍有年頭，而古龍，只能是一段傳奇，他的人，比他的文更加生猛。
《英雄的黎明》日 橫山菁児
武俠夢是根植在我們青春記憶中的情結(jié)。
在這個虛構(gòu)的江湖里，青春永遠(yuǎn)不敗。有人說，武俠其實就是另一種校園生活，現(xiàn)在想想，確實很貼切。有同窗情誼、有衣缽傳承、有情愛糾纏、也有理想榮光。
其中情愛、大義永遠(yuǎn)是人生的兩大主題。
太多影視和文學(xué)作品在歌頌描述情欲愛恨，但對交織在情愛之上的情義，卻鮮有提及。
人和人之間，有愛并不稀奇，了解才稀奇。
因了解，而生出理解和懂得，因懂得，而愿意承擔(dān)和追隨，這就是義。
人與人之間之間最上等的感情不是情愛，而是情義。
是那種，明知前路坎坷，我愿同你攜手的凜然。
是那種，把酒言歡，共享年少青春的恣意揮灑。
是那種，為了家國理想，余心之善，“所向雖九死其猶未悔，雖萬千人吾往矣”的孤注一擲。
在廣闊天地當(dāng)中的理想、青春、愛欲、自由，是無數(shù)人心中最真的夢。
在武俠的世界里，無論男女，都忠實于自身的性別特質(zhì)，男子愈發(fā)男兒氣概，女兒愈發(fā)風(fēng)流婀娜。而武俠中的情愛，也少了現(xiàn)實的羈絆，變得更為純真、纏綿。
《書劍恩仇錄》中，乾隆與陳家洛在父母墳前見面，乾隆對他的兄弟說：
“我不羨你閑云野鶴，卻羨你青春年少?！?/b>
“年少不知歌中意,直把珠玉當(dāng)石棄。
輕狂自是尋逍遙,哪管他日愁惱時。
歷盡世間諸般事,方悟人生莫如此。
聞道雖無朝夕悔,已去年華半甲子。”
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