文/顧塵寰
大海，是一切起源與歸屬之地。
這世界上幾乎所有生命都起源于海洋，生物的演變從最簡單的單細(xì)胞生物開始，經(jīng)歷了遠(yuǎn)古、中古、近古時代的進化和退化，最終才有了現(xiàn)在的生物和自喻為“萬物之靈”的人類，環(huán)境的改變迫使生存于其中的物種不斷適應(yīng)，于是在漫長的時光中打磨成現(xiàn)在模樣，所以如果時光追溯回數(shù)億萬年之前，所有的生物都是生活在無垠的海洋之中的，甚至現(xiàn)今我們生活著的陸地也是經(jīng)由億萬年時光的地質(zhì)變動從海底上升而形成。
當(dāng)然這是一種比較理性或者相對科學(xué)的說法，如果是浪漫主義者，其實更愿意相信，生命是直接從泡沫變化而成的吧。
萬物生命，起源于海洋。原本該是生于斯長于斯，逝于斯眠于此。不過當(dāng)我們的雙腳踩著大地時，卻決定了若有一日離開這世界，更愿意選擇長眠于著深沉土地之中。
盡管，我們很少討論長眠之地，但它其實也是可以選擇的，并不是所有的人都愿意長眠于大地，就好比我一個很要好的朋友說的那樣：如果有一天，我赫然離世，請將我的骨灰灑在大海，我愿回歸這世上最寬廣的懷抱，長眠于海浪，浮游世界……
《懸崖上的金魚姬》，這部作品最容易讓人聯(lián)想到的是安徒生童話中最為著名的篇章之一——《海的女兒》。小金魚姬是大海的女兒，而某一日漂流到岸邊遇到了人類的小男孩，由此改變了她的一切。這與《海的女兒》這部童話，有著異曲同工之妙，雖然故事的情節(jié)有著一些共通之處，但創(chuàng)作者的理念不同，也將故事導(dǎo)向了不同的結(jié)局。
《海的女兒》 當(dāng)中，小美人魚為了和人類王子在一起，而喝下了巫師的魔藥，甘愿舍棄自己漂亮的魚尾和語言的能力，換來修長的人類雙腿和在陸地上生活的機會，但王子最終卻選擇了和另一個人類女子結(jié)婚，盡管小美人魚有著重新回到大海的機會，但她為了愛情放棄了，甘愿化為這世間透明的泡沫。這本身是一部童話，可是最后的結(jié)果，卻并沒能走向皆大歡喜。
但《懸崖上的金魚姬》，小金魚波妞最終得到了自己的父母、宗介的母親和很多人的支持和幫助，最重要的是得到了那個她喜歡的小男孩的理解和包容，盡管遵循古老魔法的規(guī)則，變身成人意味著波妞要放棄她的魔法和可能無比久遠(yuǎn)的生命，但只要能伴隨著自己喜歡著的人一起成長生活慢慢變老，也未嘗不是一種最為漫長的浪漫幸福。
《懸崖上的金魚姬》不同于以往宮崎駿老師的所有作品，沒有恢弘到世界觀，也沒有復(fù)雜的人與自然的矛盾，只是簡單的敘述著亦如童話般，單純的美好。
也許正是因為這部作品的主角都設(shè)定為只有五歲的宗介和波妞，所以這作品里的世界和人情世故才會那般簡單吧，小孩子就是剛降臨這世界的天使，他們眼里的世界都是單純美好的，不像成年人眼里的世界有著太多的規(guī)則和太多的不可能。
即便很多時候，他們也會因為成年人世界的規(guī)則而不開心，但他們還是會選擇以自己的方式去堅持。就像是宗介第一次在海邊遇見波妞時，就下定決心的守護，還有他父親因為航海不能回家時，對母親里莎的寬慰。每一個生活在這世上的人都在用力地生活，哪怕他僅僅是一個只有五歲的孩子。
雖然《懸崖上的金魚姬》這部作品，并不是以人與自然的矛盾為主旨，但一直以來幾乎所有作品都沒能脫開這層關(guān)系的宮老，在這部作品中也依然對此進行了細(xì)節(jié)上的敘述。只不過不像往常一樣激烈，略顯平淡溫和。就像波妞的父親放棄人類的身份，選擇生活在海洋，還期望讓地球回到泥盆紀(jì)。影片中還有很多細(xì)節(jié)，都在控訴人類對于海洋的污染，像波妞在垃圾打撈船的打撈下拼命逃離，波妞的父親在抓波妞回去海洋時不止一次控訴港口的骯臟，等等。
以往宮崎駿老師的每一部作品都與飛翔有著或多或少的關(guān)聯(lián)，但這部作品，卻是宮老難得的一部與“飛翔”無關(guān)的作品。但“海洋”和“天空”一樣，在許多人年少時的夢想里占據(jù)著一席之地，就像那年我固執(zhí)得從山東煙臺選擇乘坐輪船去往遼寧大連一樣，只為在大海的懷抱里暢游一次，哪怕是以這樣的方式……
也有不少人覺得，《懸崖上的金魚姬》這部作品和《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《千與千尋》這類作品無法相比，缺乏一些打動人心的東西。雖然我也承認(rèn)相比較而言，這部影片簡單了很多，缺乏了很多元素，但是它真的缺乏打動人心的東西嗎？還是因為我們生活得日漸麻木，連最簡單和固執(zhí)的陪伴守護，最樸實的溫馨親情，也已經(jīng)不能溫暖冷漠的人心呢？
說了無數(shù)次的喜歡，也比不過一直在你身邊的陪伴，有人說：陪伴才是最長情的告白。我想做的是陪伴著你每一個四季輪替，在你耳邊呢喃歡喜。
我愿成為你最溫柔的守護，陪伴你走過無比漫長的歲月……
