導(dǎo)言：千禧年伊始，在英國的地下Rave場所中，一種名為Dubstep（回響貝斯）的音樂風(fēng)格在Jungle Music（叢林音樂）和Drum&Bass（鼓打貝斯）的子宮中悄然孕育著。此時(shí)，其制作人們必然想不到，就如同歷史上英美的爭紛般，這種流派未來在遙遠(yuǎn)大洋彼岸的美國產(chǎn)生的子分支未來將在兩派的紛爭中以絕對的碾壓之勢占據(jù)2-step型Bass音樂的大部分市場，并且自己誕下許多更精細(xì)的子分支。
一、起源
UK Dubstep（英式回響貝斯）誕生于2000年左右的英國南部，當(dāng)時(shí)，Jungle Music和Drum and Bass音樂體系在英國已經(jīng)基本趨于成熟，因而早期的UK Dubstep沒有過多地脫離這個(gè)上承Amen Break（阿蒙碎拍）的現(xiàn)成體系，依舊保有著DnB標(biāo)志性的Bassline（貝斯旋律）。
真正的轉(zhuǎn)變是從2-step節(jié)奏型的使用開始，UK Dubstep從此時(shí)開始轉(zhuǎn)入地下。2-step節(jié)奏型，即將底鼓和軍鼓的演奏速度放慢一倍，用節(jié)律清晰的踩镲和閉镲填充打擊樂的高頻，因而Dubstep音樂的bpm既可以說是140-160間，亦可寫作70-80。隨著bpm的放慢，Wobble Bass（搖擺貝斯）這種音色開始被廣泛使用，通過構(gòu)建包絡(luò)，使得低音在音高、音域等方面實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的LFO變化，大大豐富低頻的聽感，UK Dubstep這時(shí)才算是真正成型。
這種新的聲音迅速吸引了制作人和DJ們，他們爭相涌入唱片店，試聽和購買這種新的唱片，并在地下場所推廣這種新的音樂，UK Dubstep也迅速收獲了自己的第一批粉絲。稀疏的節(jié)奏和低音的強(qiáng)調(diào)，以及上文提到的LFO變化，就如同英國人那種靦腆傲嬌的性格般，賦予了此流派音樂黑暗、潮濕的氛圍和聽感。2-step節(jié)奏型創(chuàng)造了一種新的舞蹈節(jié)奏，在當(dāng)時(shí)碎拍音樂盛行的英國是十分新奇有趣的，而UK Dubstep也在此后十年左右的時(shí)間內(nèi)慢慢轉(zhuǎn)入地上，融入主流EDM的圈子當(dāng)中。
順帶一提，Dubstep派系對流行音樂產(chǎn)生了不小的影響，略舉一例，UK Dubstep對流行音樂的影響可以在賈斯丁·比伯的《As Long As You Love Me》這首單曲當(dāng)中得證，歌曲的主歌部分就使用到了2-step節(jié)奏型和Wobble Bass。
二、發(fā)展
2010年左右，UK Dubstep在美國已經(jīng)擁有了一部分粉絲群體，美國的制作人們開始注意到它，并開始對其進(jìn)行本土化的改造。就如同美國文化那種開放、暴烈的氛圍，美國化的Dubstep加入了更具侵略性的Growl Bass（嘶吼貝斯）音色，Wobble Bass變得更具金屬感，歌曲時(shí)長縮減，結(jié)構(gòu)變得緊湊，進(jìn)而提高了歌曲的平均能量，其代表制作人此處只舉一例，被一眾粉絲認(rèn)定為“Dubstep之神”的史奇雷克斯（Skrillex），而這種Dubstep也很快有了它的正式流派名稱，叫做Heavy Dubstep（烈性回響貝斯）。
Skrillex和他的Heavy Dubstep首次在音樂節(jié)上亮相時(shí)震驚了全場，并很快在全美掀起了追捧Heavy Dubstep的新一輪Rave高潮，這種流派的制作人和他們的音樂也在后續(xù)很長一段時(shí)間內(nèi)被美國的音樂節(jié)當(dāng)做頭牌（近兩年有所衰落）。
不過，當(dāng)這種風(fēng)格回到英國時(shí)，卻引發(fā)了UK Dubstep制作人和粉絲們的強(qiáng)烈不滿，就像英美在上上上世紀(jì)一貫的針鋒相對般，Uk Dubstep派首先發(fā)動(dòng)攻擊，賦予了Heavy Dubstep以“Brostep”（男銅回響貝斯）這一侮辱性的稱呼；Heavy Dubstep派也不堪示弱，以Skrillex為首，其在訪談中直接聲稱“只有娘炮才聽UK Dubstep”，而制作人Skism為了反擊保守派，甚至專門制作了一首單曲《Experts》對Hater們進(jìn)行諷刺。之后相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)，兩派都在各大流媒體平臺和論壇上相互攻擊。
三、后續(xù)
隨著本世紀(jì)10年代的到來，更多新的EDM風(fēng)格涌現(xiàn)出來，英美Dubstep兩派的爭斗慢慢平息下來，而Heavy Dubstep側(cè)也不再忌諱被以“Brostep”稱呼。
不過，不可否認(rèn)的是，不管橫縱來看，Brostep都獲得了比UK Dubstep更大的反響。線下活動(dòng)方面，Brostep稱霸了電音節(jié)近十年時(shí)間，Raver們將重金屬搖滾的舞動(dòng)動(dòng)作“前后搖擺”遷移到Brostep的現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)非常合適，Brostep因而得名“脊椎矯治器”“欄桿毀滅者”；音樂制作方面，Brostep下又誕生了許多膾炙人口的新子分支，例如Color Bass（色彩貝斯），Melodic Dubstep（旋律型回響貝斯），Riddim Dubstep（雷迪姆回響貝斯），Dubchestral（交響型回響貝斯）等等。
上文提到，Dubstep譜系對流行音樂產(chǎn)生了深刻影響，而Brostep自然不例外。此處試舉一例，在Sing女團(tuán)的單曲《神諭法則》2:51-2:58的緩拍段落中，出現(xiàn)了2-step節(jié)奏型、Wobble Bass和Growl Bass這三大要素，幾乎可以說是就是Brostep而不只是擁有Brostep元素了。
當(dāng)然，Brostep本身的逐步僵化，也導(dǎo)致了近年來它在音樂節(jié)的地位有所下滑，其制作人和子分支制作人們也開始嘗試轉(zhuǎn)型，例如Illenium，開始從Melodic Bass和Melodic Dubstep逐步向與Future Bass乃至Pop rock的融合靠近；昔日的Brostep之神Skrillex甚至出現(xiàn)了返璞歸真的現(xiàn)象，開始舍棄刺激爆裂的音色，轉(zhuǎn)而探索傳統(tǒng)的低音音樂，嘗試寫作UK Dubstep和Grime，這種變化趨勢似乎也正式宣告了英美Dubstep之爭的結(jié)束。
不過，EDM的市場本就在不斷變動(dòng)，即使是在爛活遍地的今天，也有著中堅(jiān)力量不斷為圈子和市場注入活性，依舊有制作人用自己最認(rèn)真的態(tài)度在對待EDM，一些老牌藝人的轉(zhuǎn)型結(jié)果也相當(dāng)成功，這些轉(zhuǎn)變還是相當(dāng)值得期待的。
