薄暮降臨，泰特尋到一個轉(zhuǎn)角，看到基婭的船漂浮在環(huán)繞著美國梧桐的潟湖里，那些樹仿佛能觸到天空。她仰躺在船里，腦袋擱在舊背包上……她死了。死在了這片終生棲息的海濱濕地，誠如這些濕地中的野鳥，詩意而野性。

這是虛構(gòu)小說《蝲蛄吟唱的地方》的尾聲。這本連書名都寫滿了大自然音律的書籍出自美國生物學家、作家迪莉婭·歐文斯，她在非洲從事動物研究。創(chuàng)建了贊比亞北盧安瓜保護項目，是美國佐治亞州斯通山脈歐文斯野生動物交流基金會的聯(lián)合創(chuàng)始人，《國際野生動物》雜志編輯。

作者用生物學家獨有的視角和感知力創(chuàng)作了一個“濕地女孩”的成長故事。這是一個自十歲起就被家人和社會拋棄的女孩，獨自生活在北卡羅來納州海濱荒涼濕地，一個橡樹底下破破爛爛、裝著銹透了的紗門的棚屋，靠獵捕和收集野物換取生活物資。她赤著腳，飲朝露，聽風吟，觀潮歌，喂海鳥，就像濕地中的一只小獸，有美麗的皮毛，也有凌厲的爪牙。

在她十五歲時，再次遇到了同樣在濕地中成長，并在日后成為動物學博士的初戀—泰特。泰特教會他識字和閱讀，分享他對濕地的熱愛，引領她從荒野的召喚中觸碰文明；也在野性的青春中，喚醒身體本能對觸摸和擁抱的渴求。這份心動源于一根大藍鷺的眉羽。在濕地中撿拾貝殼、羽毛和鳥巢，是基婭的生存意義。也許是濕地全天候的浸潤，也許是她天賦使然，也許是她對記憶中的媽媽唯一的情感念想，基婭在不識字時就擁有勾勒、描畫濕地中任何東西的能力。她買來粉筆、水彩，在袋子上勾勒出鳥、昆蟲或貝殼，然后把它們做成標本。泰特愛上了這個大眼睛近乎黑色，看上去纖弱而輕盈，似乎由風塑造，然而年輕結(jié)實的肌肉靜靜地彰顯著力量的濕地女孩。

但濕地女孩狂野、不羈、野蠻、無知、野姑娘等等標簽讓泰特在內(nèi)心的召喚和世俗的眼光中游離了四年，他不曾來過之字片語，他消失在求學生涯中，消失在基婭的記憶里?；鶍I的孤獨感住在她的胸膛里，無藥可解。海鷗不行，輝煌的落日不行，最稀有的貝殼也不行。直到基婭遇見了在鎮(zhèn)上炙手可熱的明星橄欖球四分衛(wèi)蔡斯。她釋放了被囚如野獸般的愛，放它自由，任它呼吸。它以為人類世界中的愛也會像濕地中看到的雌蟲般求偶，只要生命不息，沒有什么行為是不可接受的。即便她清楚的知道這是身體的選擇，而非內(nèi)心的選擇。但她不認為這是陰暗面，就像雌蟲會吃掉自己的配偶；壓力過大的哺乳動物媽媽會拋棄自己的幼崽，只是生命的本能沖動，從生物學角度來看，對錯不過是不同光線下的同一種顏色。

她企圖融合濕地的心靈世界和蔡斯的身體世界。她的藏品已經(jīng)布滿棚屋的每一個角落?；虬创涡蚧虬磳俜N分類，或按骨骼磨損程度判斷的年齡，或按羽毛毫米級別的差異，或者按最細致的色調(diào)差異。每一個藏品都標記著發(fā)現(xiàn)它的那片沙灘的水色，還有插圖、注釋，看到的場景?？茖W與藝術(shù)憑借彼此的優(yōu)勢相互糾纏：顏色、光線、物種、生命，編織出了知識與美的杰作。她與它們共生——猶如藤與枝干——獨自成長，卻聚集了所有奇跡。她也曾一度想象和蔡斯走出濕地，組建家庭，洗衣羹湯，兒女成群。

可是蔡斯拋棄了她，他和所謂的文明社會中的姑娘結(jié)婚了。即便她觀察過雌性動物經(jīng)常以夸張的姿態(tài)四處展示自己的形體，或者頻繁鳴叫?？恐鴤窝b和給出錯誤信號，成功得到交配機會。但基婭忘記了人類情感并不能如動物般純粹，她忘了古老的生存基因一直潛伏在人類遺傳密碼的迂回曲折之中。

基婭重又回到迷失和寒冷，她想不明白自己到底哪里做錯了，導致靠近她的人終會一個一個離開：媽媽，哥哥，爸爸，泰特，現(xiàn)在是蔡斯。孤獨自帶指南針，讓她無處遁形，撕碎了成為普通女孩的所有幻想。

泰特回來了，這個基婭深藏的初戀，如今已獲得動物學博士候選，并打算在濕地建立濕地研究所的泰特回來了?；氐剿胪珱]能忘記的濕地，濕地里的棚屋，棚屋里的女孩。他憤慨于蔡斯的作為，也鼓勵基婭把制作的濕地標本寄給出版社。基婭的作品如愿出版，稿費和版稅把她對濕地的愛升華成她的事業(yè)。她收集的每一支羽毛、每一個貝殼、每一只昆蟲從此都可以與人分享，而且再也不用從泥里刨食，也不用每天吃粗玉米粉。

蔡斯不僅拋棄了基婭，還把她當作狂野的被征服在陷阱里的母狐貍，企圖繼續(xù)占有，基婭費力逃脫并回擊了他。之后基婭體驗到恐懼，這是一種當內(nèi)心不再應許而產(chǎn)生的身體過激反應。就像她的媽媽當時不知道她爸爸的下一拳會在什么時候落下的恐懼。她媽媽選擇了逃離，但基婭無處可逃，濕地是她唯一的棲息地。她熱愛經(jīng)常光顧她棚屋，歪著頭瞧她的庫珀鷹；熱愛潮汐、雪雁、銀鷗、星星、螢火蟲、螳螂、火雞和蛙……熱愛滿是月光和貽貝的小溪，熱愛在她無法抵抗棒棒糖的年齡偷偷在籃底塞入糖果的老跳。而他們都是自由的靈魂。曾經(jīng)基婭躲進濕地的瞭望塔和樹堡，躲避想帶她去學校的社工，她覺得只要待在濕地，就是安全的，自由的，就不會被恥笑。她寧愿作一只濕地的孤鳥。如今蔡斯也會來找她，帶走她的自由和安全，這次她沒辦法繼續(xù)躲避，因為蔡斯會像孤獨一樣跟隨她，讓她時刻體驗到羞恥和不安。

她利用和自然交融的熟諳，利用潮汐的時間，趕海流，根據(jù)月相做計劃；利用黑夜星空中辨識方向的能力，設計了一場悄無聲息的謀殺。她化作那顆暗藏死亡召喚的雌螢火蟲，引誘蔡斯來到灣頭攤沼澤地，被廢棄的防火塔上，把他推入了另一個看不見彼此的世界。并且取回了曾經(jīng)送出的貝殼項鏈，潮水掩蓋了所有痕跡，也成功欺騙了法院的審查，一切回到了開始前的模樣。

野性與文明，光明與黑暗，生與死、愛與恨就這樣交織在那一片被人遺忘的濕地?；蛟S你會詫異于她的成長，她是如何從一個濕地女孩成長為生物學家的，或許你會質(zhì)疑她最終的選擇，認為不論蔡斯做了什么，都不該剝奪他生而為人的權(quán)利?；蛟S……但這一切就像夏日蟲鳴的交響，再回不到單純的樂音。

倘若沒有流淌在她父母血液中的貴族血統(tǒng)，或許她不該擁有自然精靈的天賦；倘若沒有那場經(jīng)濟蕭條，沒有他父親家族的沒落，或許她不會來到濕地，她也不會擁有只能以濕地為家園，為樂地的哥哥姐姐，她可能不能繼承哥哥姐姐對海鳥的熱愛，或許她的面包屑只會扔進饑餓的小腹；倘若沒有父親的頹廢和歇斯底里的狂躁，她的媽媽，她的哥哥姐姐便不會一個個離開，作為最小的孩子，她會被保護，她可能都會在父母、哥哥的關愛下坐船，永遠沒有機會在激流中掌舵；倘若學校的同學不嘲笑她、排斥她，或許她會是個被救助后福利院的乖小孩；倘若她在15歲時，沒有遇見泰特，她可能是一個不識字的野姑娘，可能一輩子將以泥里刨食，吃粗玉米粉為生，她不會知道濕地之外還有另外一個神奇的世界，她也不會知道人類的愛情不只是濕地生物間那種奇怪的交配競爭；倘若她不曾遇見蔡斯，她不會知道人類的交往不止是游戲規(guī)則，倘若蔡斯不再糾纏，她不會擁有一個深埋的秘密。

但人生從來不會有假設，每一個際遇都塑造了這個濕地女孩，讓她獨自面對沼澤，體驗孤獨，成就孤獨的事業(yè)，也讓她如螢火蟲般設陷。她是基婭，是作者起的名字。生命本沒有名字，名字僅僅是一個符號。

生命的誕生純屬偶然，每個生命都是一個孤獨宇宙，每個人的心靈都是一處孤獨花園，只有當一個生命傾聽另一個生命的聲音，才會有暖暖的感動。即便是一個虛假的故事，就讓我們停留在對生命成長的敬畏中，停留在環(huán)繞著美國梧桐的潟湖里，停留在她閉上眼睛，永遠留在濕地的平和中，停留在老跳把棒棒糖悄悄塞入籃底的溫暖中，停留在那根隨風搖曳的大藍鷺眉羽的美好中吧……

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