原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù)。本文參與讀書影視聯(lián)合征文【文心光影】之②光影解碼

《呼嘯山莊》在我心目中與《紅樓夢(mèng)》一樣，隔幾年會(huì)讀一次。聽說(shuō)今年新拍了電影，很期待。觀影前，沒看任何評(píng)論，盡管知道電影改編名著往往不能忠于原著，而且之前已有多個(gè)影視劇改編的版本，依然對(duì)最新的版本充滿期待，卻也有些許擔(dān)憂。

觀影后，最直接的感受是：改得面目全非，幾乎脫離原著。然而，片中濃麗的色彩卻久久浮現(xiàn)眼前，不用看字幕，不用考慮劇情，那色彩在飛舞、在歌唱、在咆哮……

“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”，《呼嘯山莊》同樣如此。這是導(dǎo)演埃默拉爾德·芬內(nèi)爾的理解，這位英國(guó)女導(dǎo)演幾乎所有的作品都自編自導(dǎo)，她曾形容勃朗特的原著“具有危險(xiǎn)性，離經(jīng)叛道，又十分性感和浪漫?！币趦蓚€(gè)小時(shí)的電影里演繹這部長(zhǎng)篇巨作，導(dǎo)演肯定要有所取舍，所有影視改編皆為再創(chuàng)作，不能拿原著作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)。芬內(nèi)爾的《呼嘯山莊》所呈現(xiàn)的是她14歲時(shí)初讀此書的感受，那是她對(duì)愛情的理解，不是在改編原著。

芬內(nèi)爾的《呼嘯山莊》僅借用了小說(shuō)的外殼，刪掉女主凱瑟琳的哥哥，凱瑟琳的父親，既是拯救希斯克利夫的人，也是對(duì)他施虐的人。把書中后半部分，下一代人的恩怨情仇全部砍掉。影片僅剩下凱瑟琳與希斯克利夫的愛情這條主線，無(wú)原著中復(fù)雜的鑲嵌式結(jié)構(gòu)，敘述者內(nèi)莉成了片中一個(gè)重要的配角。敘述更為簡(jiǎn)潔，芬內(nèi)爾想表現(xiàn)的只是愛情：愛與死、愛與痛、死亡與狂歡。

色彩，是影片中最具特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅為點(diǎn)綴，更是講述、留白。高飽和色彩就像荒原上呼嘯的風(fēng)，在呼喊、狂歡、哭泣、詛咒……大量唯美，又令人窒息的畫面沖擊著觀眾的眼睛，讓我們來(lái)看看導(dǎo)演怎樣用色彩來(lái)展現(xiàn)這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的愛情悲劇。

影片主要采用了紅、白、黑三種色彩，少見中性色。整部電影以灰藍(lán)、黑灰作底，映襯出欲望（紅）與死亡（黑），及被束縛后死寂的生命（白）。

影片將約克郡的荒原拍得既像天堂又像地獄：霧氣彌漫時(shí)如夢(mèng)似幻，暴雨傾盆時(shí)如同末日。恰是在這個(gè)陰晴不定的荒原上，熾熱的紅才燃燒得如此徹底。

紅色是熱烈與希望的象征，在此片中，也是欲望與死亡的色彩，最瘋狂的色彩。不僅凱瑟琳的衣裙以紅色為主，還被極致運(yùn)用到場(chǎng)景與道具之中。

荒原是野性與自由的象征。凱瑟琳在荒原奔跑，身著猩紅色棉麻裙。那是她生命中最恣意的時(shí)刻，她與希斯克利夫青梅竹馬，唯有最清澈、最純粹的朦朧情愫。盡管飄蕩的紅裙沾有泥土，卻與荒原的野性融為一體，隱喻她的原始欲望與自由靈魂。

凱瑟琳嫁給埃德加，成為畫眉山莊的女主人后，穿上了華麗卻僵硬的暗紅絲絨禮服、金屬蕾絲束胸。畫眉山莊臥室的地板也是紅色，像一個(gè)紅色牢籠，體面的生活下是不自由的靈魂。

凱瑟琳被瘋狂的愛情燃燒到生命垂危時(shí)，身著褪色泛白、帶有污跡的紅睡袍。隱喻著她的肉體雖然即將消亡，欲望的執(zhí)念卻并未消融。

紅色貫穿著凱瑟琳的服飾，從她發(fā)間的猩紅絲帶，逐漸擴(kuò)展為裙角鑲邊、手套滾邊，最終成為占據(jù)主導(dǎo)的紅色披風(fēng)。那襲亮紅色的披風(fēng)映在藍(lán)灰色的荒原上分外醒目，嶄新、光亮、昂貴的質(zhì)感，與呼嘯山莊的粗糲破敗形成尖銳對(duì)比。紅色在此象征著她已獲得的“文明社會(huì)”的身份與權(quán)力。凱瑟琳婚后以林頓夫人的身份穿著這襲亮紅披風(fēng)回到呼嘯山莊，當(dāng)她看到爛醉如泥的父親時(shí)，羞恥與悔恨交織，亮紅的披風(fēng)沒有溫暖，更像一道映照衰敗呼嘯山莊與頹廢父親身上的紅光。紅色披風(fēng)下的她，比任何時(shí)候都更孤獨(dú)和脆弱。

除了凱瑟琳的紅色服裝，影片在環(huán)境與道具上也采用了大量的紅色。

電影開場(chǎng)，一條蜿蜒的紅色河流為全片奠定了悲劇與暴力的基調(diào)，隱喻這個(gè)故事將是一場(chǎng)情感的血祭。

凱瑟琳嫁給林頓后，房間的地板為橡膠材質(zhì)的猩紅色，黏膩、窒息、具有吞噬感的視覺壓迫。紅色在此就是她的精神牢籠，象征她的婚姻生活對(duì)她野性靈魂的馴化與囚禁。

呼嘯山莊窗戶上有一塊紅色玻璃，就似一個(gè)無(wú)法愈合的傷口，也像一只凝視的眼睛，是希斯克利夫內(nèi)心世界的物化。暗示那暴力的記憶與未盡的仇恨隨時(shí)都可能爆發(fā)。

最詭異的紅色莫過于埃德加的妹妹伊莎貝拉制作的凱瑟琳布娃娃，當(dāng)她得知希斯克利夫與凱瑟琳的感情時(shí)，用刀刺穿并染滿紅色血跡。這個(gè)道具是她對(duì)凱瑟琳嫉妒與仇恨的外化，更像一個(gè)惡毒的巫術(shù)，隱喻凱瑟琳的悲劇結(jié)局。

最讓人窒息的是凱瑟琳臨終時(shí)，暗紅的血染紅了床單，一直流到地板上。血流成河，與電影開場(chǎng)那條如血的河流形成最殘酷的呼應(yīng)，凱瑟琳就是那條紅色的河，她的生命最終化成一攤血泊。紅色在此，不再是象征，而是可怖的現(xiàn)實(shí)。

影片最美、最讓觀眾難忘的紅色畫面，我以為是希斯克利夫得知?jiǎng)P瑟琳要嫁給林頓，憤怒離開呼嘯山莊時(shí)。那不是一個(gè)寫實(shí)的風(fēng)景，而是希斯克利夫心理的景觀。希斯克利夫在黃昏時(shí)騎馬沖向荒原。整個(gè)天空、大地乃至空氣都被染成一種不自然的、燃燒般的血紅，他與馬的剪影在紅色蒼穹下飛馳，仿佛投身于一片火海。這紅色是希斯克利夫內(nèi)心的暴怒與復(fù)仇之火，并非浪漫的晚霞。呼嘯的紅色帶著希斯克利夫奔向一條無(wú)法回頭、充滿痛苦與暴力的蛻變之路。

影片中這些紅色元素，替代了人物的大量對(duì)白，讓觀眾直接感受到故事中的情感強(qiáng)度、角色關(guān)系與命運(yùn)走向。

白色，是干凈、純潔的象征，在影片中，卻象征著生命力枯竭、囚禁與死亡。

在紅色的呼嘯下，希斯克利夫離開呼嘯山莊，凱瑟琳嫁入畫眉山莊。凱瑟琳穿著潔白的婚紗走在荒原上，走向畫眉山莊?；榧喸诨脑h蕩，面紗緊貼她的臉，似乎讓她無(wú)法呼吸。與影片開始絞刑架上被麻袋套住的男人呼應(yīng)，她何嘗不是上了絞刑架，只是緩刑。白色在此哀悼失去的自由，走進(jìn)華麗的牢籠。更可悲的是這一切都是她自己的選擇，她真有選擇的權(quán)利嗎？倘若凱瑟琳與希斯克利夫真的結(jié)合了，他們會(huì)幸福嗎？這個(gè)問題不可能有答案，就如林黛玉嫁給賈寶玉一樣。極致的愛、瘋狂的愛，還是交給文學(xué)藝術(shù)作品吧，我們普通人只想守著平凡的愛，過安穩(wěn)的生活。凱瑟琳嫁給林頓，有社會(huì)環(huán)境、階級(jí)等級(jí)等難以抗拒的因素，并非如影片中僅因誤會(huì)，導(dǎo)演只想表現(xiàn)瘋狂而極致的愛欲。因而，白色在片中不再溫柔，而是對(duì)呼嘯紅色的禁錮。凱瑟琳與林頓婚姻一開始就隱喻著毀滅性、悲劇性，凱瑟琳這襲白紗后來(lái)出現(xiàn)在她父親的葬禮上，只是換成黑色。白色的婚姻與黑色的死亡，在影片中，就是一體兩面，呼應(yīng)影片開始絞刑架下人們的狂歡。導(dǎo)演一開始就定下了影片的色調(diào)。

嫁給林頓，凱瑟琳再也不會(huì)穿棉麻紅裙，而是以黑、白為主。凱瑟琳臨終前，穿著最為普通的白色睡衣，臉色慘白。此時(shí)，凱瑟琳褪去所有華麗的服飾，白色不再具有任何社會(huì)屬性，生命徹底流逝，回到最初的樣子。凱瑟琳只能以死的方式回到呼嘯山莊，回到自由的荒原，白色到最后還在呼嘯，最終呈現(xiàn)出情欲與階級(jí)撕裂后的虛無(wú)。

白色的象征不僅在凱瑟琳的服飾上，還滲透在環(huán)境與道具中，構(gòu)成一個(gè)從身體到空間的牢籠隱喻。

最令人驚悚的是埃德加為凱瑟琳打造的畫眉田莊臥室。墻面覆蓋著用凱瑟琳的飾演者瑪格特·羅比的真實(shí)膚色3D掃描后印制的墻紙，連血管與痣都看得清楚，那是一種介于白色與肉色之間的詭異質(zhì)感?！逗魢[山莊》的小說(shuō)本就具有哥特式風(fēng)格，這部影片最具哥特式風(fēng)格的地方就在這里。

埃德加說(shuō)：“這世上最美的顏色，就是我妻子臉龐的顏色?！边@哪里是浪漫的情話，分明是將凱瑟琳的皮膚制造成標(biāo)本，成了沒有生命被固定在墻上一大片死寂的蒼白皮膚，這讓她成了房間本身，逃離房間就是逃離自己，埃德加讓她從外到內(nèi)固定在自己身邊，妻子也是裝飾品，愛變成了瘋狂的占有。

畫眉田莊以灰藍(lán)、銀白等冷色調(diào)為主，一種缺乏溫度、光滑而堅(jiān)硬的質(zhì)感，象征著體面社會(huì)的規(guī)則與秩序。凱瑟琳野性的猩紅衣裙與這里的冷白極不調(diào)和，那白，一點(diǎn)點(diǎn)吞噬她，讓她窒息。

白色是畫眉田莊的底色，精致、體面，卻冰冷、蒼白，是文明對(duì)野性的規(guī)訓(xùn)、對(duì)自由靈魂的漂白。

黑色，是神秘、壓抑、死亡的象征。影片中，黑色也是終局之色，象征吞噬一切的毀滅力量，不再是單純的死亡，更多是仇恨與復(fù)仇。

凱瑟琳婚后在父親的葬禮上，穿著黑紗，但內(nèi)襯為紅色，隱喻著未被完全馴服的野性。她與希斯克利夫偷情時(shí)，衣裙轉(zhuǎn)向黑色，在道德感與羞恥感交織下的一次次情欲釋放，讓她精神崩潰，黑色暗示她的靈魂正被毀滅吞噬。

希斯克利夫的黑色服裝貫穿全片。最初還是棄兒時(shí)，穿著黑灰色粗布衣裳，隱喻著他低微的出身，被壓迫的命運(yùn)。當(dāng)他離開呼嘯山莊的多年后，從外面歸來(lái)，身著剪裁精致的黑色長(zhǎng)大衣，黑色手套，一個(gè)復(fù)仇者的形象。

與畫眉田莊的冷白相對(duì)的是呼嘯山莊的黑色。呼嘯山莊的外墻是用黑色石塊堆砌，遠(yuǎn)觀如荒原上一道黑色裂痕。房間里面也相當(dāng)陰暗，黑色的橫梁、被煙熏黑的墻壁、幾乎不透光的小窗戶，那種粗糲感隱含著原始暴力，令人壓抑。希斯克利夫的房間幾乎全黑，僅有門縫透過一絲光線，可見他內(nèi)心埋著復(fù)仇的種子，毫無(wú)光明可言。

呼嘯山莊的黑色壁爐永遠(yuǎn)燃燒紅色火焰，暗示希斯克利夫壓不住的野性，必將沖出黑色的呼嘯山莊。這里的黑色與畫眉田莊的白色蠟燭、白色大理石壁爐也形成對(duì)比，喻指黑色是階級(jí)的烙印，是希斯克利夫試圖洗刷卻永遠(yuǎn)刻在骨子里的出身標(biāo)記。

影片上半部分的荒原以紅色為主色調(diào)，象征著野性的生命力；下半部分隨著希斯克利夫的復(fù)仇，荒原的色調(diào)轉(zhuǎn)為灰黑色，最終化為純粹的黑色。凱瑟琳死后，荒原呈現(xiàn)大片黑色，寓意這片土地已被仇恨覆蓋。

在影片所有色彩中，黑色為終結(jié)者。黑色是紅與白沖突后的產(chǎn)物，當(dāng)野性的紅色被文明的白色壓制時(shí)，黑色便將紅與白吞噬，成為仇恨本身。

2026年版電影《呼嘯山莊》用呼嘯的色彩演繹艾米莉·勃朗特筆下那個(gè)“狂風(fēng)呼嘯的荒原世界”，盡管飽受評(píng)論界、觀眾爭(zhēng)議，這部當(dāng)代感十足的影片卻顛覆了我們對(duì)經(jīng)典名著改編電影的認(rèn)知，它能否在電影史上占據(jù)一席之地，時(shí)間自會(huì)證明。在充滿古典與電子聲效的交響樂中，電影落下帷幕，呈現(xiàn)一片黑色，我恍惚聽到希斯克利夫在吶喊：“別把我留在這個(gè)沒有你的深淵?！?/p>