昨天小編去蘇州博物館看了展覽，今天我們就來聊一個(gè)有關(guān)博物館的系列電影——《博物館奇妙夜》。
位于紐約的自然歷史博物館莊嚴(yán)的大廳里，陳列著這個(gè)世界讓人驚奇的所有事物：狂暴的史前生物、野蠻的古代戰(zhàn)士、被時(shí)間的流沙埋掉的原始部落、非洲的草原動(dòng)物以及改變了歷史的傳奇英雄。當(dāng)然，它們到了這里都變成了栩栩如生的塑像和標(biāo)本，不過卻是濃縮了整個(gè)地球的生態(tài)圈，來到這里的參觀者總能深切地感受到自己對于世界是多么得渺小。
賴瑞·戴利是一名失業(yè)的單親爸爸，為了拿到兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)，匆忙找到美國自然歷史博物館夜班警衛(wèi)的工作。但做夢也想不到，一到夜里他就輪流被復(fù)活的展品折磨，差點(diǎn)性命不保。
既然這個(gè)系列影片的看點(diǎn)就是一到晚上就變成活物的博物館展品，那么小編就從中挑幾件自己比較喜歡來給大家詳細(xì)介紹。
在第二部中，當(dāng)賴瑞和艾米莉亞被逼退到《美國哥特式》畫像附近時(shí)，他順手從畫里面抓住干草叉，能夠看出他使用的四個(gè)尖齒的干草叉；而實(shí)際畫像中的干草叉是三個(gè)尖齒的。而且片中出現(xiàn)的格蘭特·伍德的《美國哥特式》以及愛德華·霍珀的作品《夜鷹》應(yīng)該是在芝加哥藝術(shù)館。奧古斯特·羅丹的作品《思想者》是在巴黎的羅丹博物館。
《美國哥特式》與自由女神像、芭比娃娃、野牛鎳幣、山姆大叔稱為美國文化的五大象征。1930年8月，伍德在Iowa南部的一個(gè)小鎮(zhèn)看到一所頗具哥特式風(fēng)格的房子，它建于1880年代，有五個(gè)房間。此建筑物的緊湊和堅(jiān)實(shí)的設(shè)計(jì)，尤其是閣樓上的哥特式窗戶，給伍德留下了非常深刻的印象。他想象著一個(gè)農(nóng)夫和他的女兒站在房子前面，然后拍下這個(gè)房子的照片帶回了他的工作室。他請他62歲的牙醫(yī)和他30歲的妹妹作為畫中人物的模特，并讓他們穿上19世紀(jì)維多利亞時(shí)期的衣服。雖然在畫中兩人是站在一塊的，但實(shí)際上這兩個(gè)人物是在不同的場合下完成的。
伍德花兩個(gè)月的時(shí)間完成了這幅作品，及時(shí)趕上了芝加哥藝術(shù)學(xué)院的展覽。雖然一開始裁判們對是否要接受他這幅畫上有分歧，但這幅畫最后得以參展并獲得了銅獎(jiǎng)和300美元的獎(jiǎng)勵(lì)。當(dāng)時(shí)這幅畫引起了極大的爭議，一個(gè)藝術(shù)批評家指責(zé)該畫是“侮辱普通鄉(xiāng)村人民的漫畫”。有人認(rèn)為伍德用這幅畫來諷刺中西部文化的狹隘和壓抑，但伍德本人否定了這種說法；也有人把這幅畫理解為對美國鄉(xiāng)村道德品質(zhì)的頌揚(yáng)；還有人認(rèn)為這部作品的主題非常曖昧，既有贊揚(yáng)的肯定，又不乏諷刺的意味。后來伍德自己透露他的畫中含有諷刺的因素，但至于是哪些因素他緘口不言。
諸如此類的彩蛋還有德加的《十四歲芭蕾小姑娘》在莫奈的《睡蓮》前面跳舞。思想者居然是個(gè)只知道泡妞的色胚！真是越懂藝術(shù)就越喜歡調(diào)侃和戲謔藝術(shù)啊！
第三部中大伙兒為了奪回能讓展品復(fù)活的黃金牌，場景換到了大英博物館，那里的展品就更豐富了。一行人正準(zhǔn)備穿過亞洲廳的時(shí)候，突然蹦出一個(gè)金色萌物，阻止眾人穿過一座中國神廟。電影里，這個(gè)金色萌物叫“Garuda”，一種神話中的神鳥，中文字幕顯示“揭路荼”。其實(shí)，它是泰國國徽以及皇室標(biāo)示。曼谷大皇宮里的玉佛寺，寶殿外墻的基座上，就有112座金色的揭路荼。在前段時(shí)間熱映的《盜墓筆記》中，開場張起靈就站在揭路荼的塑像上對老毛子射弓箭。它還有個(gè)名字叫迦樓羅。是不是覺得很耳熟？金庸的《天龍八部》里就寫過迦樓羅。它是天龍八部眾之一。在中國，迦樓羅還有一個(gè)俗稱，叫“金翅大鵬”。在《西游記》中也有出場。中國神話傳說里，跟迦樓羅扯上關(guān)系的名人中，最家喻戶曉的是岳飛。傳說，他就是金翅大鵬鳥轉(zhuǎn)世，所以，岳飛字“鵬舉”。
在片尾的一場動(dòng)作戲里，他們似乎掉進(jìn)了埃舍爾的作品《相對性》中。埃舍爾是一名無法“歸類”的藝術(shù)家。他的許多版畫都源于悖論、幻覺和雙重意義，他努力追求圖景的完備而不顧及它們的不一致，或者說讓那些不可能同時(shí)在場者同時(shí)在場。他像一名施展了魔法的魔術(shù)師，利用幾乎沒有人能擺脫的邏輯和高超的畫技，將一個(gè)極具魅力的“不可能世界”立體地呈現(xiàn)在人們面前。他創(chuàng)作的《畫手》、《凸與凹》、《畫廊》、《圓極限》、《深度》等許多作品都是“無人能夠企及的傳世佳作”。埃舍爾使人產(chǎn)生幻覺的想象也啟發(fā)了《辛普森一家》的創(chuàng)作者以及電影制造者，包括吉姆·韓森，他1986年制作的大衛(wèi)·鮑伊主演電影《迷宮》就是向《相對性》致敬，還有克里斯托弗·諾蘭，其2010年大片《盜夢空間》里就創(chuàng)造了一系列令人暈眩的埃舍爾般的夢境，里面的巴黎街道可以折疊、彎曲。
