對比著《新喜劇之王》和《喜劇之王》，

在《新喜劇之王》里我真是找不到一個讓我有靈魂撞擊感覺的劇情，全片我覺得最好的情節(jié)是女主角的爸爸身上的沖突點了，

周星馳的老風(fēng)格還在，

但我感覺就像是淹沒在了破銅爛鐵里，

整片看起來和劣質(zhì)網(wǎng)劇一樣的觀感。

藝術(shù)來源于生活而高于生活，它不能和我們的生活貼的太近，貼太近的話，微觀體驗要求太真實，不能做到比真實更真實，就會很假；

女生形象作為大文化背景中的一個部分，觀眾早已被同化出了她的“景觀”感，丑化和質(zhì)樸還是有區(qū)別的。

看電影，看的是故事，疼的是情緒，《喜劇之王》里面起碼3.5個主角都是美的，其它配角選擇“丑”角，仍然是黃金分割比，但《新喜劇之王》確實王寶強(qiáng)那個角色的定位出了問題，整體觀感被拉低很多。

王晶講的狀態(tài)我有點兒明白了，一個人是什么精神狀態(tài)，ta的外在審美體驗是會跟隨的，這就是搞藝術(shù)的悲哀了，依靠感知生，依靠感知滅，甚至都不知道為什么。

《喜劇之王》還是很喜歡的，7悲3喜，6美4丑，7假3真，每個人眼里看到的都不一樣，但還是喜歡。

經(jīng)典的藝術(shù)，重在表達(dá)，無從設(shè)計。