? ? 大概是在元和后期，唐帝國出現(xiàn)明顯的衰敗傾覆之勢，詩壇文風轉(zhuǎn)向抑郁悲涼。有相當一部分詩人，以苦吟的態(tài)度作著“清新奇僻”的詩。相傳煉字之說便是由此產(chǎn)生。
? ? ? 這一派詩人，帶有詩圣杜甫的遺風，又承有詩鬼李賀的靈氣。而最廣為流傳的，便是賈島和姚合。賈島的推敲之說是不必多提“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”通過動靜相襯，使境界更加幽深。而下面這一句就厲害了“獨行潭低深，數(shù)息樹邊身”上句寫人在潭邊散步，與水底的身影相隨，下句寫走走停停，一再憇息于樹邊。境界之清幽寂寞，人之孤獨。身體之疲倦衰弱，以及對景物環(huán)境欣賞流連都可在低，息，身等字眼里看出。姚合的“馬隨山鹿放，雞雜野禽棲”，李洞“島嶼分諸國，星河共一天”這些雖然著意寫成，卻頗為工整。不用典故，不鑲嵌奇字，以看似平常的語言，取得了很好的藝術(shù)效果。煉字，即是對詩中所使用的每一個字進行精細地推敲和創(chuàng)造性地搭配，使其簡練精美、形象生動、含蓄深刻。
? ? ? 后人評論“學書通上仙，煉神最上，煉氣次之，煉行又次之”。在宋詞元曲中也得到體現(xiàn)。秦觀“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村?！苯纭版倘粨u動，冷香飛上詩句”。一個“點”字，一個“冷”字，便也稱得上是“一句坐中得，寸心天外來”了。
? ? ? 在現(xiàn)代白話文輕快明了的環(huán)境下，文章里已不需要過分的“咬文嚼字”了?，F(xiàn)代文學追求的的是把字，把詞用準。把一個意思表達的完整清晰，最好做到貼切傳神。
? ? ? “成熟的人，不問過去。聰明的人，不問現(xiàn)在?；磉_的人，不問將來?！边@是劉墉的一句的名言。短短24個字，便表述了3層意思。簡介明了，發(fā)人深思。這也引出了現(xiàn)代煉字的3個要點。想象，甄選，克制。
想象
? ? 魯迅在《故鄉(xiāng)》里對楊二嫂的描述，便相當有意思?！拔页粤艘粐槪s忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)。” 細腳伶仃的圓規(guī)用在別的地方可能不夠傳神，但是用在楊二嫂這個纏足的封建小女人身上，可謂是天馬行空，一陣見血，嘲諷意味十足。
甄選和克制
? ? 寫作老師課上總會用“一豆燈火”的例子來說明這兩者的重要性。
“是在漆黑的雨夜，在泥濘的小路上走了半宿，忽然在曠野上看見一點米粒大的燈光”
“是在漆黑的雨夜，在泥濘的小路上走了半宿，忽然在曠野上看見一點如豆的燈火”
“是在漆黑的雨夜，在泥濘的小路上走了半宿，忽然在曠野上看見一豆燈火”
? ? ? 讀到最尾一句，高下立判。有強烈的抒情欲望，又在克制著筆下的用詞，句子更加微妙精煉，值得玩味。因此不論所要描寫的東西是什么，不管你腦袋的詞庫有多豐富，你只能用心的去尋找，甄選那個字，詞。使你所表達的內(nèi)容生動，性質(zhì)鮮明。
? ? ? 若脫離文學的需要，煉字在生活中便也有很多用處。“一排娃哈哈AD鈣奶”雖通俗易懂，但過于稀松平常。而換成“一聯(lián)娃哈哈AD鈣奶”。就顯得優(yōu)雅許多，逼格爆表。
? ? ? 就算是在朋友圈編個段子，煉字也是畫龍點睛，讓你的文字擁有更高雅的靈魂。???
