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本文原文地址：ダイアトニックコード
和弦，即Chord，一般而言將3個以上的音進(jìn)行堆疊就形成和弦。最基本的和音是將do、mi、sol重疊起來得到的，關(guān)于這一點大家大概都應(yīng)該在學(xué)校的音樂課上已經(jīng)學(xué)過了吧。在這里，我們進(jìn)一步做推廣，圍繞著作為流行音樂基礎(chǔ)的調(diào)內(nèi)和弦進(jìn)行介紹。
大調(diào)的調(diào)內(nèi)和弦
所謂的調(diào)內(nèi)和弦，也就是將一個音階的每一個音放到最下面，然后在每一個音的上面都重疊3或者4個同一個大調(diào)內(nèi)的音之后形成的和弦。也即是說類似于對于do而言就是do、mi、sol，對于re而言就是re、fa、la這樣，我們能夠按照這個規(guī)律寫出和弦來。我們試著將音階上所有的按照這個規(guī)律構(gòu)成的和弦寫到譜面上便如下圖所示。
在圖中每個和弦最下面的那個音叫做根音。也就是說我們能夠?qū)懗?種和弦，這些和弦分別以音階上的每一個音作為根音。
和弦的意義我們放到后面來說明，首先我們先用鋼琴或者吉他來彈奏出這些和弦的聲音聽聽吧。加上了小寫字母m的和弦稱為小和弦（Minor Chord），沒有加上小寫字母m的和弦叫做大和弦（Major Chord），大和弦給人以明亮的感覺而小和弦給人以黯淡的感覺——只要進(jìn)行彈奏之后就會明顯感受到。
在這里我們展示了三和弦和七和弦，并沒有規(guī)定必須要使用兩者中的哪一種，需要明白的是，三和弦和七和弦是要根據(jù)曲調(diào)的不同而酌情靈活采用的。用顏色來舉例就很容易明白了：可以說三和弦就是原色，而七和弦就相當(dāng)于中間色。三和弦聽起來很直白并且讓人感覺很有力量，而七和弦聽起來就感覺稍微有些曖昧，又或者說有一種成熟的氣氛。小孩子畫出來的畫基本上只會使用到原色，而隨著他們變成了大人，就會開始偏向于喜好中間色了。音樂也是一樣的，只使用三和弦來作曲的話多多少少就會給人一種“孩子氣的感覺”。而在這里適當(dāng)?shù)鼗烊肫吆拖乙浴吧晕⒌貢炓幌律省敝?，音樂氣氛一下子就會變得成熟起來了。?dāng)然，即便我們主要使用七和弦，也會存在偶爾需要三和弦的那種力量感的時候，因此三和弦七和弦只要根據(jù)曲調(diào)的需求來靈活使用就行了。
和弦的構(gòu)成和命名規(guī)則
和弦的名字是按照規(guī)則制定的，因此我們只要看到和弦的名字就能夠知道它的構(gòu)成了。
首先請看上圖。三和弦是從根音開始由1度、3度、5度音構(gòu)成的，而七和弦是從根音開始由1度、3度、5度、7度構(gòu)成的。無論是在哪一個調(diào)內(nèi)和弦中這個構(gòu)造都是相同的。只不過會根據(jù)和弦的不同，3度和7度音可能是大音程也可能是小音程。另外，7度音只存在于七和弦中，因此7度音帶有附加性的含義在里面。和弦的性格是由1度、3度、5度音決定的，因此不管有沒有7度音，和弦基本的性格是不會改變的。因此無論是三和弦還是七和弦都能同樣地靈活使用。
接下來我們來看看和和弦命名的規(guī)則相關(guān)的內(nèi)容吧。首先，自然不用多說，用字母表的大寫字母來表示和弦的根音。根據(jù)調(diào)的不同也會加上升號或者降號。這個時候就直接放到大寫字母的后面。
根音的正右邊要寫上用于表示3度音的幾號。3度音如果是離根音4個半音也就是說大三度的話那么什么都不寫，而如果半音是離根音3個半音也就是小三度的話那就要寫上小寫字母m。這個m表示minor，也即表示這是一個小和弦。實際上大和弦和小和弦的區(qū)別就完全是通過這個3度音來決定的。而和弦聽起來感覺到明亮或者黯淡的差異也就從此而來。因此3度音扮演著決定和弦性格的重要角色。
然后再往右邊有時會寫上7或者maj7，只有七和弦的時候才會寫上這些。數(shù)字7表示從下往上數(shù)第4個音，也就是7度音。如果這個7度是小七度的話那么就只寫上7，而如果是大七度的話就要寫上maj7了。還有就是maj7有時也會被寫成M7或者△7，沒有一個統(tǒng)一的寫法。如果只是7的話讀作Seventh，maj7的話就讀作Major Seventh。
C大調(diào)中唯獨Bm7(?5)這個和弦有點特殊。這里的?5表示將5度音下降半音，使得原來的純五度變成了小半音的減五度音程?？匆幌落撉冁I盤就清楚了，si和它后面的fa之間有6個半音。也就是說并不是純五度而是減五度。只有當(dāng)以si為根音的時候才會發(fā)生5度音不能形成純五度的情況。實際地把這個和弦彈出來會感覺到有一種不安定的音響效果，這是因為減五度而產(chǎn)生的效果。像這樣5度音不是純五度的情況，就需要在和鮮明的右上方加上(?5)了，關(guān)于這一點根據(jù)樂譜的不同也是各種各樣的寫法，在7后面也有人會寫上-5，變成Bm7-5。順便一說，在讀法上是在最后加上Plat Five來讀。Bm7(?5)的話就讀作B Minor Seventh Plat Five。
關(guān)于小調(diào)的補充說明
在小調(diào)中也是能夠和大調(diào)一樣寫出它的調(diào)內(nèi)和弦的，但是小調(diào)的話就會出現(xiàn)稍微有點復(fù)雜的情況。在說明音階的相關(guān)事項的時候，我說過在西方音樂中只要理解了大調(diào)和小調(diào)兩個就已經(jīng)足夠了，但是事實上還是稍微有點不那么“足夠”。要說明稍微會有點復(fù)雜，那就是為了方便處理，小調(diào)存在三種音階。在進(jìn)行調(diào)內(nèi)和弦的說明之前，我稍微地對小調(diào)做一些補充說明吧。
我最開始進(jìn)行說明的小調(diào)是從la開始的，而我們換個方式來看的話，之前我所說的小調(diào)只不過是改變了大調(diào)音的排列而已（譯注：比如C大調(diào)和A小調(diào)的音都是一樣的，只不過一個是從C開始一個是從A開始）。像這樣的只采用和大調(diào)相同的音寫出來的小調(diào)，我們稱之為自然小調(diào)。
但是，和大調(diào)比起來自然小調(diào)有一點不太方便。那就是大調(diào)中的第7音si和第8音do之間是一個半音，因此存在這樣一個性質(zhì)：從si發(fā)展到do的傾向性很強。因為有“向主音引導(dǎo)”的意義在里面，因此這個音（譯注：si）我們稱之為導(dǎo)音。但是，在小調(diào)中第7音sol和第8音la之間是一個全音，因此比起大調(diào)而言向主音發(fā)展的傾向性就比較弱。為了彌補這個缺點，我們想出了將第7音的sol升高半音變成sol#的音階。這就稱為和聲小調(diào)。這樣一來就和大調(diào)一樣，sol#就扮演了導(dǎo)音的角色。
可是，如果我們把sol升高半音的話，又會出現(xiàn)一個麻煩。那就是fa和sol#之間離得太遠(yuǎn)以至于不太好唱出來。為了回避這個問題，我們想出了進(jìn)一步將fa升高半音變成fa#的音階。我們稱之為旋律小調(diào)。這樣一來就消除了不便于歌唱的問題，其實仔細(xì)一想這么一來其實除了第3音以外其他都和大調(diào)一樣了呢。此外，我們還經(jīng)常使用這樣子看起來不符合規(guī)則的模式：在上行旋律中我們將fa和sol升高半音，然后在下行旋律中又將它們還原。也就是說上行用大調(diào)下行用自然小調(diào)。
上面的內(nèi)容是關(guān)于小調(diào)的簡單補充，并沒有必要全部理解。在這里只要記住“存在A小調(diào)的fa和sol要加上升號的情況”就足夠了。
小調(diào)的調(diào)內(nèi)和弦
在小調(diào)中我們也能夠和大調(diào)一樣寫出它的調(diào)內(nèi)和弦。只不過出于前述原因，即為了方便起見小調(diào)存在3種音階，因此比起大調(diào)，小調(diào)會稍微復(fù)雜一點。從原理上講能夠分別為3種音階寫出各自的7種調(diào)內(nèi)和弦，因此總共應(yīng)該有7x3=21種組合（譯注：這里原文有點問題，意思其實就是三種小調(diào)理論上一共存在21個調(diào)內(nèi)和弦），但實際上我們并不會使用所有的調(diào)內(nèi)和弦，而是存在一些基本上不會去使用的和弦。在下圖中只展示我挑選出來的、實際使用較多的一部分和弦。
請注意，圖中第6音和第7音上能夠構(gòu)成的和弦存在2種。也即在自然小調(diào)上構(gòu)造的和弦，和在和聲小調(diào)/旋律小調(diào)上構(gòu)7造的和弦是共存的。
另外一個還需要注意的，是第5音上構(gòu)成的和弦（E以及E7）的3度音升高了半音變成了sol#。從理論上來講，這是從和聲小調(diào)里把音“借了過來”，這是為了增強導(dǎo)音的性格——導(dǎo)音用于向主音進(jìn)行解決。如果只采用自然小調(diào)的音來寫的話，就是Em或者Em7，但實際上并不怎么使用它們，E或者E7反而更加常用。關(guān)于這樣做的理由，我會在后面進(jìn)行介紹的有關(guān)屬七和弦的思考方法中進(jìn)行明確。
和弦名的度數(shù)表示法
在本講座中為了方便理解我們采用C大調(diào)或者A小調(diào)的鍵位來進(jìn)行說明，不過由于在實際中理所當(dāng)然地是存在12種調(diào)的，因此我所介紹的鍵位并不具有一般性。如果直接寫C或者Am這樣子的和弦名，那么要往其他調(diào)移調(diào)的時候就會顯得不方便。因此我們使用根據(jù)度數(shù)來記寫的方法，這是更為一般的記寫法。
度數(shù)表示法使用羅馬數(shù)字來表示根音的音程，這個時候根音的音程是以音階的主音為基準(zhǔn)來計算的。比如C大調(diào)的時候，C就是I、Dm就是IIm、Em就是IIIm，諸如此類。也就是說只要把實際的和弦名的根音音名部分替換成羅馬數(shù)字代表的度數(shù)就行了。實際的記寫方法已經(jīng)放到了調(diào)內(nèi)和弦的說明圖中了，請參照那個（譯注：上面的那張圖）。在以后的說明中，為了保證通用性，原則上我都會使用度數(shù)表示法來表示和弦名。
在使用度數(shù)表示法的時候需要注意的，是要區(qū)別出大音程和小音程。需要注意的是，大調(diào)的時候所有的音程都是大音程，而小調(diào)的時候3度、6度、7度是小音程。這個時候，就需要在羅馬數(shù)字前加上?來做區(qū)別。還有就是，和之前說明的一樣，6度和7度的和弦即有大音程也有小音程，這一點也請多加注意。換句話說，也就是有?的和弦和沒有?的和弦是共存的。
將大調(diào)、小調(diào)上各自構(gòu)建出的調(diào)內(nèi)和弦用度數(shù)表示法來表示的話就如下所示了。還有就是dim表示減和弦，這個稍微有點特殊，放在后面來進(jìn)行說明。
【大調(diào)】
- 三和弦：I IIm IIIm IV V VIm VIIm(?5)
- 七和弦：Imaj7 IIm7 IIIm7 IVmaj7 V7 VIm7 VIIm7(?5)
【小調(diào)】
- 三和弦：Im IIm(?5) ?III IVm V ?VI VIm(?5) ?VII VIIm(?5)
- 七和弦：Im7 IIm7(?5) ?IIImaj7 IVm7 V7 ?VImaj7 VIm7(?5) ?VII7 VIIdim
正三和弦以及和弦的功能
調(diào)內(nèi)和弦總共存在7種（小調(diào)的話要多一些），它們相互之間并不是同等地位的，尤其是擁有重要意義的和弦有3個。這就是在1度、4度還有5度音上構(gòu)成的調(diào)內(nèi)和弦。我們稱之為正三和弦。大調(diào)、小調(diào)的正三和弦如下所示。
【大調(diào)】
- （主和弦）I Imaj7
- （下屬和弦）IV IVmaj7
- （屬和弦）V V7
【小調(diào)】
- （主和弦）Im Im7
- （下屬和弦）IVm IVm7
- （屬和弦）V V7
在這里I級的和弦稱為主和弦（Tonic），IV級和弦稱為下屬和弦（Sub Dominant），V級和弦稱為屬和弦（Dominant）。
它們的功能我會在后面進(jìn)行詳細(xì)說明最重要的和弦是主和弦，它扮演著與調(diào)式相關(guān)的中心角色。換句話說它就像是萬有引力一樣的東西，它強有力地吸引著曲子的走向，無論是什么曲子最終都要回落到主和弦上面。如果不是這樣的話，就不會產(chǎn)生“終止感”。另一方面，屬和弦擁有與主和弦強有力地聯(lián)系到一起的性質(zhì)，而下屬和弦則擁有引導(dǎo)出屬和弦的功能。我們經(jīng)常取主和弦、屬和弦、下屬和弦的第一個字母分別簡寫為T、D、SD。本講座也主要使用這個簡寫法。
我們只使用正三和弦來完成一首歌，并且使用的音收束在調(diào)內(nèi)，那么無論是什么樣的旋律都能夠只使用正三和弦就完成伴奏。但是如果說就這樣已經(jīng)足夠了的話，那絕對錯誤的。只采用正三和弦創(chuàng)作的曲子最終會很容易產(chǎn)生“聽起來像兒歌”的情況。為了避免這一點，我們就有必要借助于其他的和弦了。
我編了一個展示在所有的調(diào)上構(gòu)建出的和弦的一覽表，大家可以來使用它。
