直到這個時候，我們才真確地意識到，尊嚴(yán)的色調(diào)的確是黑白的。

我不能想象五彩斑瀾能否具有一種嚴(yán)肅的回望存在。攝影帶給人類重要的遺產(chǎn)就是它創(chuàng)造了一部圖像的歷史，這部歷史，曾經(jīng)因為對象的存在而被攝影家代代相傳般地紀(jì)錄在案，然后，對象消失了，無情地走向遺忘的彼岸，而只留下鏡頭中的實存，讓我們不時發(fā)出唏噓之聲，在仔細(xì)撫摸影紋的時候，讓歷史還原為可供觀看的景觀。

可以肯定的是，姜振慶對黑白影調(diào)有著無法去除的執(zhí)著，對把鏡頭中之所見通過暗房漸次重現(xiàn)出來的工作有著無以名狀的熱情，但這只是一種通常的戀物狀態(tài)而已，是他童年玩耍時所無意遺留下來的生命殘存的物化表現(xiàn)。更重要的是他在鏡頭中所觀察的生命的起伏，其中的悲劇，正以歲月無情的方式而在作品中日漸一日地被放大，而這一放大的效果，恐怕連他自己都時常感到驚訝，直到震撼為止。我想攝影的尊嚴(yán)正是在這一不斷被放大的審視中而升華，而且還有一種加速度的效果。越是意識到這一點，姜振慶就越會對自己當(dāng)年的鏡頭選擇感到滿足，就越是對自己持續(xù)不斷的工作方式感到興奮，以及，對其中所透視出來的黑白影紋越有熱情。有時候，攝影家不是一時半會靠靈感產(chǎn)生的，攝影家必需把成功交給時間本身。在這里，成功意味著攝影的尊嚴(yán)。把尊嚴(yán)交給黑白影紋，也就等于交給了歷史。其實，和歷史相比，攝影家又有什么重要呢？更重要的就是拍攝，就是紀(jì)錄，就是進暗房，放照片，然后，全部交給時間。

我想，姜振慶就是這樣一無反顧地走到了今天。他還會這樣走下去，走到黑白影紋發(fā)出幽深發(fā)亮的光為止。

（作者系著名策展人、中山大學(xué)傳播與設(shè)計學(xué)院副院長 創(chuàng)意媒體設(shè)計系主任）