這本書的作者岡島二人是日本推理文壇罕見的傳奇組合，為井上泉、德山諄一共同的筆名，取自日語“兩個(gè)怪人”的諧音。

1982年，岡島二人以《寶馬血痕》摘得江戶川亂步獎(jiǎng)出道，之后又于1985年憑《巧克力游戲》榮獲第39屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)、1989年憑《99%的誘拐》榮獲第10屆吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)。短短8年內(nèi)他們創(chuàng)作了27部風(fēng)格獨(dú)特的高水準(zhǔn)推理杰作，至今仍影響深遠(yuǎn)。

1989年，這對(duì)搭檔突然宣布解散，《克萊因壺》成為其最后的絕唱，從此岡島二人不復(fù)存在。

我看推理書不多，那年口碑爆棚的《盜夢空間》我至今都沒有看過。

可能文科生還是智商不夠用，太燒腦看不懂。

誰知我卻陰差陽錯(cuò)看完了這本《克萊因壺》。

這本推理小說放到今天來看，它的題材和情節(jié)已經(jīng)不具備爆點(diǎn)，畢竟書中涉及的虛擬現(xiàn)實(shí)VR等等，到今天已經(jīng)成了現(xiàn)實(shí)。

但我們回過頭來看，這本書最初出版時(shí)間是1989年，距今已經(jīng)整整31年了，31年前我們連電視都是奢侈品，就別提電腦了，我們可能還停留在看連環(huán)畫、西游記的時(shí)代，而這這本書已經(jīng)開始描寫虛擬世界了。這么一對(duì)比，就不得不贊嘆這兩位作者天馬行空的想象力和前瞻性。與其說兩位作者是科幻，倒不如說是科技預(yù)言。只是可惜這本書在國內(nèi)出版的太晚了。

整個(gè)故事以行云流水般的手記形式娓娓道來，男主上杉彰彥投稿參加某游戲書原作大賽，結(jié)果卻名落孫山，敗興而歸。誰知不久以后，某公司表示愿買下該作版權(quán)并利用虛擬實(shí)境技術(shù)將之改編為新型的體感游戲，還邀請(qǐng)其在游戲制作完成后幫他們進(jìn)行測試。在多次試玩的過程中，上杉開始對(duì)該公司產(chǎn)生了諸多疑問，但同時(shí)也因分不清虛擬游戲和現(xiàn)實(shí)生活，逐漸喪失了真正的自我意識(shí)……

書中所有的故事情節(jié)第一人稱的視角展開，給我們讀者帶來了極佳的代入感，大概就是身臨其境的感覺吧。真相在虛擬和現(xiàn)實(shí)之間不斷翻轉(zhuǎn)，劇情跌宕起伏驚心動(dòng)魄。

難能可貴的是作者并不是僅僅只是完成一部推理小說，而付諸了更多的寓意。

這些寓意放到今天顯得尤為珍貴。

當(dāng)VR成為現(xiàn)實(shí)，

越來越多的人沉迷于虛擬世界，

分割不清現(xiàn)實(shí)和虛擬的界限。

我想作者想要表達(dá)的思想，也已經(jīng)遠(yuǎn)超與他們的文字技巧。

在數(shù)學(xué)領(lǐng)域中，克萊因瓶（即克萊因壺）是指一種無定向性的曲面，它是一個(gè)在四維空間中才可能真正表現(xiàn)出來的曲面，即沒有“內(nèi)部”和“外部”之分。??

我們所生活的世界，就像克萊因壺一樣，沒有人可以準(zhǔn)確地說自己是生活在壺內(nèi)還是壺外，壺內(nèi)一夢，壺外一生，虛實(shí)交錯(cuò)，猶在鏡中。

讓我想起李商隱那句“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！?