這個月以來，第三位朋友給我發(fā)微信說：“他要改行了了，再也畫不下去畫了?！敝链?，在宋莊這個畫家村，再也沒有我熟悉的朋友了。

幾年前，我從798藝術(shù)區(qū)搬到這里，就打算在宋莊畫家村這個地方常住下來，一次性交了2年的房租。身上沒有多少余款，還好莊子里經(jīng)常有組織活動，一個人日子尚且過得下去，可奈何我并不是一人吃飽全家不餓，還有一家子人等著我供養(yǎng)。

老家年邁的父親手術(shù)需要錢，還在上學(xué)的弟弟也需要錢。畫了十多年的畫，說實話，自己創(chuàng)作的作品賣不出什么價，有時候還不如畫一些商品畫獲得的報酬多。而如果光畫商品畫，對于一個搞藝術(shù)的人來說，還有什么意義？房租還沒有到期我就離開了宋莊，離開了北京。我承認我是一個被藝術(shù)淘汰的人。

人們都說藝術(shù)無價，畫家賺錢太容易了，隨便一張畫都貴到不可估量，真是這樣嗎？

你只是看到這個行業(yè)最光鮮的地方，現(xiàn)實并不是這樣。絕大多數(shù)畫家，甚至還沒有一個剛畢業(yè)的大學(xué)生掙得多，其中還有很大一大部分在借錢畫畫。以前這樣，現(xiàn)在也是這樣。不僅僅是小畫家掙不到錢，我們認識的大部分藝術(shù)家一生也都過得窮困潦倒。

法國印象派繪畫創(chuàng)始人克勞德·莫奈，熱愛藝術(shù)并創(chuàng)作了很多作品，但卻被評價為丑陋的、無意義的，即便這樣他依然堅持不懈，直到1881年，他的畫才開始被大眾接受，但還是賣不上什么價格，最終離世時，他依然一貧如洗。

大作家卡夫卡，出生在風(fēng)雨飄搖的政治時代，他對自己的作品要求十分嚴(yán)格，很多雖未曾發(fā)表，但是那些發(fā)表過的文章足以令人驚為天人。即便這樣，這位偉大的作家40歲便去世了，一生也是在窮困潦倒中度過。

文森特·梵高更不用說了，大家都很了解，他在生前就賣出過一幅畫，一度窮困潦倒到精神失常，吃不上飯也是常有的事。

上面幾個例子是很大一批藝術(shù)家的寫照，現(xiàn)如今，還有純粹在做藝術(shù)的人嗎？有，而且還很多，有些純粹的藝術(shù)也不是完全和市場背離，他們一方面享受藝術(shù)，一方面獲得藝術(shù)給他們帶來的利好。

可現(xiàn)實，不是理想國，魚和熊掌兼得的幸運兒太少太少了。大部分的人分成了兩類：一部分人選擇堅持個性，不去管市場能不能接受，堅持我行我素，很純粹的做自己喜歡的藝術(shù)，可你要考慮賬單；一部分人很聰明，選擇照顧市場，迎合策劃人的思路，做大家接受的藝術(shù)，可你的藝術(shù)再沒有純粹可言。?

而我們所看到的：這個藝術(shù)家又賣出來多少錢，那個大畫家又做了什么事……事實上他們在創(chuàng)作一件作品時，想到的是這個東西市場會不會喜歡，有沒有人買賬，身后的團隊進行一系列的包裝、炒作、宣傳，一系列的噱頭以后，賺得盆滿缽滿載興而歸，可是這種富有商業(yè)頭腦，又有極大的財力支撐的畫家沒有幾個。

我們不能說這種為商業(yè)而藝術(shù)的藝術(shù)就完全沒有好作品，但藝術(shù)一旦和錢扯在一起就變得奇怪，可不和商業(yè)結(jié)合在一起，藝術(shù)家的午飯又誰來買單，這是一個多么可笑的命題。

逃離藝術(shù)村的人，誰能想到他們每一個人最初都懷著夢想和抱負，可最后都被他們所追求的藝術(shù)拋棄了。藝術(shù)對于逃離的人就像是你的女神，你有錢愛她的時候，她給你無限的幻想。你沒錢的時候，她甩一甩袖子隨時準(zhǔn)備走人。

你對它死纏爛打也沒有關(guān)系，當(dāng)然，你要做好餓死的準(zhǔn)備。