本文是一位看過電影《綠皮書》觀眾的一手感受及建議。
輕微劇透，不影響食用。
首先，我告訴你。
真香。
不止我一個這么說的。是觀眾拿票說的，歐美主流影評網(wǎng)站IMDB上，綠皮書拿到8.3分的高分，高達(dá)11萬人打分。
這是我寫文時去豆瓣實時截圖，豆瓣評分到達(dá)8.9分，32萬人參與評分，53%的五星好評，好于98%的喜劇片，好于97%的劇情片?？梢哉f這是一部脫引而出的好電影。
《紐約時報》這樣來說的，這是一部“讓你十年后還能拿出來回味”的好電影。
確實如此。
但是?。?br>
請不要被標(biāo)簽騙了！不要被標(biāo)簽騙了！
黑人白人的種族故事是個偽命題?；蛘哒f電影發(fā)生的年代只是一個載體一個背景，種族問題最多只是淺層表象的意思。我認(rèn)為導(dǎo)演借發(fā)生在60年代美國的黑白人之間的故事講了一個可以穿越時代背景越過種族問題，提升到一個可以普遍到個人的人生情緒。這才是這部電影受大眾喜歡的原因。每一個喜歡看《肖克申的救贖》不是都會經(jīng)歷牢獄之災(zāi)，而是我們每個人都熱愛自由啊。
綠皮書。
?它就是一本書，它是一個特定時期的產(chǎn)物。它是1936年一位黑人有差編寫的暢銷書《The Negro Motorist Green Book》.即黑人汽車旅行綠皮書。書的內(nèi)容記載了當(dāng)時美國各地對黑人友好的旅館，飯店等公共場所。只有初中文憑的林yy依稀記得在初中的歷史書上學(xué)到過，那時候的美國白人是極度仇視有色人種的。所以這哪是什么旅行書，這對黑人來說是一本救命書啊。
如果要說主角的話那就是電影里后出場的黑人鋼琴師，這不是一般的鋼琴師，是一位可以去白宮演奏的藝術(shù)家。是一個黑人精英，名字叫謝利。
請看謝利裝逼。穿的就像500年非洲大法老一樣，家里全是達(dá)官貴人，巨富商賈送的奇珍異寶。
另一個男主角是一個底層的白人混混，托尼。這個黑人音樂家打算去不歡迎黑人的南方巡演，為了保障自己的安全于是就雇傭了托尼當(dāng)他的司機去南方，順帶解決問題，后者才是重點。
看的出來托尼很能“解決”問題。
會耍點小手段找出自己藏起來的帽子來討取黑幫大佬的信任和報酬。
當(dāng)然謝利不能免俗，對黑人是帶著有色眼鏡的。黑人用過的杯子直接扔了。
可以看到黑人謝利的優(yōu)雅高貴，和白人托尼的粗鄙平民是一種鮮明的對比，連思想境界也是云泥之別，這也構(gòu)成了本喜劇片笑料的來源。
故事并不復(fù)雜。
一個上層黑人藝術(shù)家謝利要跑到仇視黑人的美國南方演出，雇傭底層白人托尼當(dāng)司機和保鏢。主要展現(xiàn)的是兩個膚色迥異階層錯位的兩個人在旅途中如何打破陳舊的觀念，接納并且認(rèn)可之前自己所排斥的東西。
在大量的兩人互動中的細(xì)節(jié)里所展現(xiàn)的溫情人性，是讓觀眾所念念不忘的。導(dǎo)演在這里使用了一個非常精妙的手段，電影里大部分的鏡頭都是以白人托尼為敘事視角。借托尼的互動向我們展現(xiàn)了人格層次豐富情感鮮明的謝利這一深入人心的人物形象。
謝利做為一個高等的黑人精英他不聽黑人音樂，不吃黑人最愛KFC炸雞，教導(dǎo)混混白人如何做一個有素質(zhì)的人。他拒絕托尼的理由是低端下流，一個良好上層精英不應(yīng)該接觸這些，時刻要把自己跟粗鄙下流的黑人印象區(qū)分開來。謝利是帶著非常崇高的使命感去南方演出的：他覺得自己有義務(wù)展現(xiàn)黑人優(yōu)雅高貴的一面。從謝利出場到上路的儀式感，不聽黑人音樂、不吃炸雞，到后來被抓到警局說的一些臺詞都很好的體現(xiàn)了這一點。具體說了哪些，怎么體現(xiàn)的歡迎你們自己去電影院里揣摩。
然而導(dǎo)演又在不斷的諷刺謝利的自以為是，因為他根本不懂自己的族群，脫離自己的種族，努力打扮的精致形象不過是對白人拙劣的模仿。一個經(jīng)典鏡頭是車子在半路拋錨，著裝精致的謝利和農(nóng)田里窮苦的黑人意味深長的對視。我相信謝利當(dāng)時一定坐如針氈，滋味一定不好受。直到南方之行的種種終于讓幻想破滅的謝利不在隱忍，在召男妓（是的，謝利還是個同性戀）被抓后對拯救了自己的托尼控訴自己孤獨和委屈。
受過良好的貴族教育所追求的高貴在白人看來不過是對白人拙劣的模仿，同樣也不被底層黑人同胞認(rèn)可。黑人旅館的大叔說謝利穿的是“管家”制服，諷刺謝利是白人的跟班。性情孤傲清高，妻子離他去、兄弟多年失聯(lián)…
他哪里都不屬于，只有孤獨屬于他。
這樣也不是說謝利就是一個小丑，作為最接近謝利的托尼就是被謝利人格魅力所感化的白人。從影片開頭托尼扔掉黑人用過的東西，到片尾對謝利主動擁抱。足以看出謝利的魅力所在。
謝利作為一個黑人所遭遇的困惑并不是每一個人都能遇上的，但是謝利所展現(xiàn)出來的孤獨卻能擊中觀眾的軟肋。
要知道雖然每個人的人生困惑各有不同，但是我們卻都有著一樣的孤獨。
村上春樹在其出道的《且聽風(fēng)吟》中，便借書中人物之口說：我向著房間中至為神圣的書籍、按字母順序編印的電話號碼簿發(fā)誓，說真話，我只說真話——人生是空的。?
孤獨嗎？
太孤獨了！人生而孤獨。
恰恰這就是我愛這部電影的原因。導(dǎo)演不屑于只討論種族問題，種族歧視不是每個人都會遇到的，但它的核心主題孤獨卻具有深刻的普遍性。電影不講苦大仇深的種族仇恨大的話題，只跟你講一個很小的，很小的個人。講他有多么的卑微，就有多么的高傲，就是多么的孤獨。
我會把它放在《當(dāng)幸福來敲門》《阿甘正傳》《肖克生的救贖》等一系列經(jīng)典影片當(dāng)中，我想時間會證明的這應(yīng)該會成為一部經(jīng)典電影。
拋開事件本身，專注于個人心靈。從人文情懷視角出發(fā)，以人為目的。品味其中人性掙扎的苦澀，值得我們一再為其感動。
