成名之路
電影看多了，發(fā)現(xiàn)導演對選擇女演員有明顯的偏好，審美保持出奇的一致性，這與導演本人的氣質(zhì)也常常是不謀而合的。
就比如章子怡與鞏俐身上都有種混不吝 的狠勁，對自己下得去手，生命力出奇地旺盛。被人稱道的是兩位女演員在影片中都有很凌厲的眼神，內(nèi)心有很強的力量，也正所謂才自精明志自高，才會有如此震撼人心的表演。還有多少人第一眼被這樣的眼神秒殺到？
時至如今，章子怡在中國影壇上可以稱為“最好的女演員”了，最近在《演員的誕生》又火了一把。
從影以來，她主演的影片獲得不少國際國內(nèi)獎項。尤其值得一提的是三年磨一劍的《一代宗師》，獲得12個電影獎項。在華語電影史上，她是首位把“百花獎、華表獎、金雞獎、金像獎、金馬獎”等華語五大最高表演類獎一并收入囊中的女演員。
演技自然是無可置疑的，但對她本人的爭議從未減少過，好像還總欠缺點觀眾緣。一直參演的是大屏幕，且演的多是清冷剛烈的奇女子，與觀眾總差些距離，親近不起來。
《演員的誕生》這檔欄目與章子怡也算是互相成就，彼此都是成全。
章子怡身為評委提升了這檔節(jié)目的檔次，既然探討的是好的表演，那請章子怡來是最合適不過了。
章子怡能夠接受，深度參與這檔節(jié)目的錄制，恐怕也有對國民度提高的期待，對商業(yè)資本及媒體風向標的妥協(xié)，但也不乏提拔后輩的責任心，對職業(yè)的激情，以及與由此而來的信念感。
通過這檔節(jié)目，觀眾也覺得她從熒幕中走下，有嬉笑怒罵的真性情，更為生動可愛多了。
這些年大眾的觀念也逐漸有所轉(zhuǎn)變，也逐漸能夠欣賞章子怡身上的野性、魄力與野心，這曾經(jīng)也是她飽受爭議的焦點。
一直以來章子怡都是緊繃著，在電影中繃著，出席各大場合繃著，還做不到鞏俐那樣的松弛有度，揮灑自如。她之所以這樣，是因為她太想贏，不給自己出錯的機會。哦，這還不夠，她要的是戲里戲外的完美。
所以她曾經(jīng)會被冠以“野心家”的稱號，其實稍微用腦子想想，“有野心”是一個壞詞嗎？當然不是?。∵@是一個女演員力爭上游、突破自我的表現(xiàn)，她不走穴，不上綜藝，不拍電視劇又怎樣呢？身為演員，一定要討好觀眾嗎？
國民不欣賞這類女生。主流的審美還是那種即乖又甜，就如angelababy、趙麗穎這樣的女生，嘴角和眼角不說話的時候也是微微上翹，甜心類型。
且章子怡的個性在大眾看來也過于張揚，棱角分明，野心勃勃，凌厲又不會討好，自我意識太強，對于流言蜚語不屑一顧，也傳出過與香港媒體交惡的新聞。況且她年少得志，走紅的速度如火箭般上升，激起多少人眼紅。這都成為了她的“原罪”，如同《西西里的美麗傳說》中的瑪蓮娜。
也許太過出眾的東西都帶是原罪，一定要飽受爭議的。
她年紀輕輕就成功打入好萊塢，成為好萊塢A類大制作的女主角。23歲登上美國《時代周刊》封面，也是登封次數(shù)最多的華人女演員。26歲成為奧斯卡評委，27歲成為戛納國際電影節(jié)評委（共3次擔任該電影節(jié)評委）。
她也是主演的電影全球總票房最高的中國女演員，累計票房超過105億人民幣，北美票房前十名中有四部都有她的參演，分別是《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《一代宗師》。
成績?nèi)绱肆裂郏?b>她的個人全球化的歷程，也是中國形象與文化走出去的一個過程，對行業(yè)，對個人的提升也是顯而易見的。而觀眾偏偏只見樹木不見森林。
如果幸運女神一直在光顧著她，那她一定有值得幸運女神一再光顧的理由。就像她接受某雜志采訪所言：
“我不愿被他人的眼光捆綁，不公的輿論束縛，該長刺的時候我也會成為一只有力量的刺猬。我不去辜負任何一部電影給我塑造角色的機會。”
她個人的轉(zhuǎn)折點在“三重門”時期，職業(yè)的信仰給了她度過困境的勇氣，好在她從來沒有丟掉自己的競爭力，她用心磨礪演技，用作品證明自己，依靠著打磨來的智慧與堅強，她本人也化身為宮二，在低谷期學會隱忍，給“宮二”這個角色注入靈魂，爭到極致自然無需再爭。
這段經(jīng)歷，最終使得職業(yè)生涯上升到了更高的臺階，正如她所飾演的宮二的那句臺詞：不是你還的，是我自己拿回來的。
章子怡與玉嬌龍
王家衛(wèi)這樣談到章子怡 ：
“她的美有種咄咄逼人的氣勢，跟別的女演員陰柔的美不一樣。她對自己要求很高，永遠清楚知道自己想要什么，而且做什么都要做到最好?！?/b>
她把勝負輸贏寫在臉上，欲望飽滿。為了贏，從不放棄每一個機會；不想輸，更不會祈求同情?；畹糜矚?，大氣又真實。你可以不喜歡她，但不得不佩服她。
從19歲出道至今，她牢牢地把每一次機遇、機會、轉(zhuǎn)機，化為上升的階梯，誓把命運把握在自己的手上，探尋自己可以抵達的邊界。曾經(jīng)醉心名利，活得世俗。演戲憋著一口氣，給導演、給觀眾、給媒體證明自己。
做事不惜力氣，對每一個角色都是把整個的自己投入進去，好像是有點傻，不夠討巧。但終究沒有辜負自己的每一次付出，李安在口述自傳《十年一覺電影夢》中談到當年拍戲的場景：
她頭一次吊鋼絲時把我們嚇壞了，她的反應跟別人不同，一般人快要撞墻時，都會本能的先以手保護自己，她不是，她是拿臉往墻上撞。臉，是她吃飯的家伙，怎么會毫無防衛(wèi)能力，還好沒撞上。
章子怡贏在了努力，贏在了拼，多少年后再看當年的玉嬌龍，依然還會被她眼中的狠勁迷倒。也或許每個女生都曾經(jīng)想做玉嬌龍，想有那份不受管控的自由。
對于李慕白來說，玉嬌龍是個略帶危險與性吸引的女性，忍不住走向她，不忍美玉蒙塵，但最后還是走向了悲劇，行走江湖就是被這種危險的誘惑所吸引。
李安說玉嬌龍這個角色是一個謎，不是為讓人了解的，而是為讓人迷惑而設的一個陷阱。如果有人說她動機不明，這也是玉嬌龍迷人的地方。李安坦言：
她是我對年輕女性不了解的一種幻想，本身就是個疑題，會引人投入。不只是我，主創(chuàng)工作人員做章子怡時似乎都在琢磨自己想像的玉嬌龍------人人內(nèi)心里那股完全不受管制的欲望。對我來說，她的跳崖，是解脫升華，而不是贖罪，當然觀眾各有解讀的自由。
而胡紫薇站在女性的立場，解讀為每個女人的內(nèi)心里或多或少都存在四個人——一個壞孩子，一個好孩子，一個欲女，一個母親。四個人生不同層面的老師：李慕白——精神導師，碧眼狐貍——叢林導師，于秀蓮——禮教導師，小虎——欲望導師。
但是玉嬌龍拒絕被塑造，被束縛，不以善惡為標準，要活成自己的一套，可她所追求的自由無法落地，最終成為縹緲幻影。
古代的玉嬌龍可能會迷失，當時的社會背景也難得有什么出路。可當代的玉嬌龍經(jīng)歷大挫折，達到一定境界后會化身宮二。
年少時斗勇逞強，想把世界都踩在腳下，對外界的欲望有無限多個，最終還是要回歸自己本身。
就像是章子怡曾經(jīng)的男友非富即貴，最終還是選擇了負面新聞滿滿的汪峰，畫風真的是陡然一變?。?/p>
她也終于在娛樂新聞中高調(diào)地戀愛了，不看身份了，不看高低了，在娛樂圈摸爬滾打十幾年，才看到她不設防的一面，肆無忌憚地做她自己想做的事。章子怡自己也像活開了一樣，不再一路狂奔地去追求上流社會的名與利。
尤其是當她成為母親，成為一個好繼母，看她慢 了下來，抱著女兒有電影中從未有過的美，我們知道現(xiàn)實中的玉嬌龍也會收獲了事業(yè)與家庭上的美滿。
女演員的自我修養(yǎng)
在章子怡的世界里，支撐她不停地往前走，不斷地超越自己，碾壓自己潛力的是她對電影事業(yè)的敬畏之心與對表演的執(zhí)著——
“我是中國最好的女演員?！?/b>
她用這個支點，撬開整個世界。
她由始至終都有著堅定的價值觀，對待演藝事業(yè)還是老派的電影人風格。文藝界早就變身娛樂圈，流量之王也不是她想要的。
她說她也拍不了《前任3》這樣的娛樂影片，選擇劇本和角色偏愛命運多舛的角色，這樣才能給她表演空間和欲望。且她所塑造的角色也多是立體的，有很強縱深感，有多方位的解讀。
為人母之前，她飾演的多少果決、有個性的人物，現(xiàn)在的她希望自己的角色除此之外，能夠承擔更多的責任和溫度，引導人欣賞更高級的藝術，去告訴世人，真正的藝術表演，不僅僅有欲望，還有包容、愛與承擔。
至于演戲之外，她把工作和生活分得很清：“我還有很多時間，她們（演過的角色）的人生我一點都不羨慕，我不想有任何的復雜性，我希望我的生命就是簡簡單單的我自己的?！?/p>
也或許是對生活與演戲的高投入，心思簡單，才成就了她之前演過的一些角色；對自我認知的這份清醒，則助于她面臨每一份選擇時做出準確的決定。
章子怡的結婚生女等一系列事情，也讓我們看到一個落地的章子怡，生活里真實的一面。這份落地也讓我們看到再張揚的女演員也有歸于平凡的幸福，就如同你我一樣。所以對她會有更多的認同感。
大約偉大和平凡本就是互相成全的，如同硬幣的正面反面。國際章和醒醒媽也是同一個人，終究要回到生活里去。
在這里，論文藝女青年的自我修養(yǎng)。
