從1985年到1994年，世界電影藝術(shù)確立了一種成體系的講故事模式。
無(wú)論是《公民凱恩》，《教父》，《指環(huán)王》，凡是經(jīng)典的作品，都離不開建置、對(duì)抗、結(jié)局這三種戲劇的原材料，離不開角色與事件的互動(dòng)，離不開深刻的主題表達(dá)。
直到《低俗小說(shuō)》橫空出世，慣有的模式被打破了。
昆汀·塔倫蒂諾首先大膽地把基本的故事線給剪斷了，一剪就是五段。
第一部分：序幕；
第二部分：Vincent Vega與Marsellus Wallace的妻子；
第三部分：金表
第四部分：Bonnie的處境
第五部分：尾聲。
然后五個(gè)大段又被切成了8條不同的小段。
第一部分，分為兩小段：
①講了一對(duì)情侶在餐廳討論搶劫；
②一對(duì)黑幫殺手奉命追回贓款（皮箱）。
第二部分，分為三小段：
③殺手歸還贓款，期間遇見拳手Butch；
④Vincent吸毒后與Marsellus Wallace的妻子Mia的約會(huì)；
⑤Butch比賽前夢(mèng)見小時(shí)候一名上尉歸還父親的金表。
第三部分，比較“常規(guī)”的一段線性敘事：
⑥Butch拳賽后準(zhǔn)備跑路的一系列離奇遭遇。
第四部分，也是只有一段：
⑦Vincent和Jules的“神跡”。
第五部分，回到故事開始：
⑧Vincent和Jules遇見在餐廳討論搶劫那對(duì)情侶。
把電影比喻成開車，就能明白《低俗小說(shuō)》為何會(huì)被稱為偉大。
按照傳統(tǒng)的敘事手法，不管是按時(shí)間順序的，還是倒敘閃回的，建置、對(duì)抗、結(jié)局三個(gè)部分都清晰可見。
建置部分，引發(fā)事件和催化事件帶出整個(gè)故事。
例如《黑客帝國(guó)》，引發(fā)事件是Trinity逃脫警察追捕，催化事件是Neo得知世界是假的。
引發(fā)事件是啟動(dòng)引擎，催化事件是掛擋，只有這么操作之后，劇情才能奔馳起來(lái)。
神奇的事情是，《低俗小說(shuō)》的引發(fā)事件和催化事件，也就是第一部分的兩個(gè)小段，情侶討論搶劫和殺手追回贓款，并不是啟動(dòng)引擎和掛擋的操作，車子卻莫名地開動(dòng)起來(lái)了。
事情就像是你坐上了車，你什么都沒做，車子就開了起來(lái)。
對(duì)抗部分，本來(lái)是享受駕駛樂(lè)趣的，到了《低俗小說(shuō)》卻變成了，一臉懵逼地尋找車輛啟動(dòng)的原因。
等看到第四部分，大部分觀眾會(huì)慢慢開始想明白，并在腦海重新拼裝時(shí)間順序：
②黑幫殺手Vincent和Jules奉命追回贓款（皮箱）；
⑦Vincent和Jules的“神跡”；
①一對(duì)情侶在餐廳討論搶劫；
⑧Vincent和Jules遇見在餐廳討論搶劫那對(duì)情侶；
③殺手歸還贓款，期間遇見拳手Butch；
⑤Butch比賽前夢(mèng)見小時(shí)候一名上尉歸還父親的金表。
④Vincent吸毒后與Marsellus Wallace的妻子Mia的約會(huì)；
⑥Butch拳賽后準(zhǔn)備跑路的一系列離奇遭遇。
拼著拼著又發(fā)現(xiàn)，故事線遠(yuǎn)不止一條。
昆汀在劇本扉頁(yè)上寫道，《低俗小說(shuō)》其實(shí)是“關(guān)于一個(gè)故事的三個(gè)故事”。
三個(gè)故事分別是，殺手的故事，劫匪的故事，拳手的故事。每一個(gè)故事其實(shí)都能單獨(dú)拿出來(lái)拓展成一部完成的電影。
而昆汀把“三部電影”混雜成了一部電影，Vincent和Jules的殺手故事走著走著，與情侶的搶劫故事相撞，然后就被Butch的拳手故事所取代。
情況就像是，車子在行駛過(guò)程中突然撞了車，你不得不換一輛車抵達(dá)終點(diǎn)。
結(jié)局部分，一般是全片的最高潮。《低俗小說(shuō)》也是，只不過(guò)觀眾的情緒和看其他片子是不同的。
情況就像是，更換的那輛車把你送回了起點(diǎn)。
以前看電影是開車，爽。
等到看《低俗小說(shuō)》卻是“被車開”，更爽。
昆汀一改傳統(tǒng)電影藝術(shù)的運(yùn)行模式，創(chuàng)造了史無(wú)前例的觀影體驗(yàn)，并且讓電影藝術(shù)的奇妙感回歸到“講故事”這件事情上。
八九十年代的好萊塢的瘋狂的，從1977年《星球大戰(zhàn)》開始，電腦特效令到電影藝術(shù)變得目眩神迷，只不過(guò)那僅僅是“外觀”上的進(jìn)步。
1994年《低俗小說(shuō)》讓更多的電影人意識(shí)到，原來(lái)電影的“內(nèi)在”也是可以改變的。（另外我們也不能忽略另外同年另外一部環(huán)形結(jié)構(gòu)的作品——《暴雨將至》。）
在那之后，更多的優(yōu)秀的非線性敘事電影接踵而至。
1997年《一個(gè)字頭的誕生》，重復(fù)講述“同一個(gè)故事”。
1998年蓋·里奇的《兩桿大煙槍》，增強(qiáng)了不同事件交叉所帶來(lái)的驚喜感；
2001年諾蘭的《記憶碎片》，徹底把時(shí)間倒敘進(jìn)行；
這是電影劇本寫作手法一個(gè)比較嶄新的轉(zhuǎn)變，是純粹的，是對(duì)電影基礎(chǔ)元素的一次革新，好比一輛汽車更換了全新的發(fā)動(dòng)機(jī)。
《低俗小說(shuō)》回歸到了電影最為基本的層面——角色和事件。鏡頭語(yǔ)言昆汀也沒怎么講究，所以影片在藝術(shù)手法上不及《暴雨將至》。
但為什么《低俗小說(shuō)》更加被人熟知？
因?yàn)樗拥亍八住薄?/p>
能理解什么宗教哲學(xué)的畢竟是少數(shù)人，多數(shù)人看電影只是追求兩個(gè)字——爽感。
沒有絢爛的視覺效果，沒有激昂的限制級(jí)場(chǎng)景，沒有極端的反社會(huì)情節(jié)，昆汀只是擺弄了幾下戲劇的原材料，加上一條“低俗”的調(diào)料，就爽到了全球無(wú)數(shù)觀眾。
活該他能一躍成為電影大師級(jí)人物。
而對(duì)比同年的兩部美國(guó)經(jīng)典，《肖申克的救贖》，《阿甘正傳》，《低俗小說(shuō)》的另一個(gè)特性尤為明顯。
肖申克和阿甘都是典型的線性敘事，慢慢推出美式正能量的主題。《低俗小說(shuō)》則不但不正能量，而且沒有一個(gè)特定的主題。
有人能看出世道的荒誕與無(wú)常；
有人能看出選擇決定命運(yùn)；
有人甚至能看出人性的迷茫與墮落。
一千個(gè)觀眾，眼中就會(huì)有一千部《低俗小說(shuō)》。
閱片無(wú)數(shù)的昆汀仿佛在嘲弄那些正兒八經(jīng)的“正劇”，沒必要成天板著臉，電影藝術(shù)也需要不一樣的煙火。
哪怕是低俗的事物，放到電影藝術(shù)中也值得被欣賞。
當(dāng)你可以跟一個(gè)人不說(shuō)話，分享片刻寂靜，且不會(huì)覺得尷尬，那一刻你就會(huì)明白，你遇到了對(duì)的人?！兜退仔≌f(shuō)》
