一年一度的電影界盛宴已經(jīng)落下了帷幕，雖說(shuō)“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)奧斯卡”，但縱觀今年各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的花落各家，也基本稱得上是實(shí)至名歸。幾部熱門影片都不負(fù)眾望地滿載而歸，而小金人帶來(lái)的觀影熱潮，卻仍在繼續(xù)。
第九十屆奧斯卡最佳男主角頒發(fā)給了加里奧德曼，來(lái)表彰他在電影《至暗時(shí)刻》中的精彩表現(xiàn)。記得在這部作品剛上映的時(shí)候，豆瓣里的評(píng)論基本上清一色地進(jìn)行預(yù)言，這一屆奧斯卡影帝非他莫屬。與他提名的其他演員也各個(gè)實(shí)力非凡，但加里奧德曼還是以其對(duì)角色的精準(zhǔn)把控，拔得頭籌。
還原一個(gè)真實(shí)的丘吉爾
影片《至暗時(shí)刻》一經(jīng)上映，便引起了不小的觀影熱潮，當(dāng)時(shí)諾蘭的余溫尚在，而這部號(hào)稱是另一半的《敦刻爾克》自然是影迷們的心頭好，關(guān)于那段歷史事件的關(guān)注也再次迎來(lái)高潮。
如果說(shuō)《敦刻爾克》是從士兵和民眾的角度來(lái)講述敦刻爾克大撤退的話，那么《至暗時(shí)刻》就是從領(lǐng)導(dǎo)者決策者的立場(chǎng)來(lái)還原這一歷史事件。
在整個(gè)歐洲時(shí)局動(dòng)蕩的時(shí)候，由加里奧德曼飾演的丘吉爾臨危受命，出任首相。故事以各位政要關(guān)于任命新首相的討論開(kāi)始，當(dāng)沒(méi)有人愿意接手這塊燙手山芋的時(shí)候，有人底氣不足地說(shuō)出了一個(gè)“下策”，雖然并沒(méi)有言明這位接班人的姓名，但似乎所有的人都心照不宣，繼而是不由分說(shuō)的否定。
隨即畫面一轉(zhuǎn)，一個(gè)年輕女秘書正在忐忑不安地等待著新工作的開(kāi)始，而房間里讓人心生畏懼的怪老頭挑剔暴躁，不一會(huì)就把女秘書呵斥地哭著離開(kāi)。是的，這就是故事的主人公，大名鼎鼎的丘吉爾。
臨危受命的他緊接著出任了英國(guó)的首相。接下來(lái)的故事，圍繞著丘吉爾生活和工作展開(kāi)。和《敦刻爾克》不同，這部作品里并沒(méi)有充斥著諸如前者一般驚心動(dòng)魄的生死抉擇和短兵相接的激烈場(chǎng)面，而是將大部分的鏡頭固定在了家里和辦公室，但背后的復(fù)雜程度與緊張氛圍實(shí)質(zhì)上也有過(guò)之而無(wú)不及。
在政壇上，面對(duì)局勢(shì)的動(dòng)蕩和政敵的傾軋，丘吉爾不為所動(dòng)，時(shí)刻以堅(jiān)強(qiáng)的意志和強(qiáng)硬的離場(chǎng)來(lái)迎刃而上；在生活中，這個(gè)煙不離手、酒不離口的怪老頭依舊固執(zhí)、暴躁，但也并沒(méi)有掩蓋住他幽默、和藹的一面。這種種看似矛盾的特質(zhì)，才真增為觀眾還原了一個(gè)真實(shí)的丘吉爾，一個(gè)一半籠罩在偉人光環(huán)下，一半顯現(xiàn)于凡人特質(zhì)中的真實(shí)的普通人。
加里奧德曼的演技可圈可點(diǎn)，不少人評(píng)價(jià)他讓丘吉爾再度復(fù)活。除了體態(tài)、口音方面的相似，加里奧德曼更是將這個(gè)人物的性格彰顯地淋漓盡致。后來(lái)無(wú)意間發(fā)現(xiàn)，他還曾經(jīng)出演了《這個(gè)殺手不太冷》中的那個(gè)大反派，瞬間驚呼歲月催人老。相信不少人在幾年前還在因?yàn)樗麣⑺懒死锇憾薜靡а狼旋X，而現(xiàn)在卻被這個(gè)高度還原的丘吉爾圈了粉。
這也許就是演技的魅力。對(duì)于《這個(gè)殺手不太冷》中反派的恨，對(duì)于《至暗時(shí)刻》中英雄的愛(ài)，其實(shí)都是對(duì)于加里奧德曼的肯定。
如你我一般，今年的小金人，同樣這么想。
命題作文究竟該如何寫
無(wú)論是《敦刻爾克》，還是《至暗時(shí)刻》，兩部作品的題材都圍繞著歷史上著名的敦刻爾克大撤退，而講述這樣的題材就像是寫一篇命題作文一樣，演繹的余地和想象的空間都大量縮減，敘事的方式和劇本的情節(jié)也都受到了限制，如何將它寫好，自然是功力的見(jiàn)證。
諾蘭將故事定格在三條敘事線索上，用海陸空的全方位展現(xiàn)來(lái)還原歷史事件。其中最為讓人贊嘆的處理方式就是角色的定位。每一條主線中的人物，都是身處其中的小角色，諾蘭用普通人的視角和參與，從個(gè)體的角度來(lái)講述這次大撤退。這樣的處理方式無(wú)疑給觀眾帶來(lái)了極具震撼的真實(shí)感。在歷史大背景中刻畫小人物的命運(yùn)，讓整部作品的焦點(diǎn)變得凝聚，小切口大主題的風(fēng)格為諾蘭贏得了不少贊譽(yù)。
《敦刻爾克》似乎已經(jīng)將正面戰(zhàn)場(chǎng)上的故事講盡了，《至暗時(shí)刻》就另辟蹊徑，聚焦遠(yuǎn)離硝煙炮火的政壇，著重刻畫在當(dāng)時(shí)歷史背景下決策者的故事。這里雖然沒(méi)有兵刃敵軍，但從某種意義上來(lái)說(shuō)，更像是一個(gè)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)。
在這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵的，便是主人公丘吉爾。《至暗時(shí)刻》濃墨重彩地還原了當(dāng)時(shí)歷史背景下丘吉爾的執(zhí)政與決策。大量生活細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，大量工作場(chǎng)景的還原，以及數(shù)段經(jīng)典演講的重演，在深度刻畫了丘吉爾的同時(shí)，更讓觀眾從另一個(gè)角度再一次回看了歷史，重溫了這個(gè)之前只存在于歷史課本上的人物。
有人曾提議，《敦刻爾克》和《至暗時(shí)刻》兩部電影應(yīng)該連映，本是同一歷史題材的作品，為何能如此巧妙地規(guī)避了觀眾的審美疲勞？也許其中最重要的原因，就是角度的不同。
同樣是命題作文的兩部作品，正是因?yàn)楦髯元?dú)辟蹊徑的敘事角度與切入點(diǎn)，讓觀眾早已熟知該事件來(lái)龍去脈的同時(shí)，依舊保持著強(qiáng)烈的觀影熱情，并且讓兩部作品紛紛成為奧斯卡的寵兒，可見(jiàn)寫好一篇命題作文，角度的力量不容小覷。
同樣，對(duì)于扮演歷史上真實(shí)人物的加里奧德曼來(lái)說(shuō)，這樣的出演也類似于一篇命題作文，如何能在之前眾多丘吉爾的扮演者中為人記住，角度同樣重要。加里奧德曼獲得影帝的制勝法寶也許就是從“真實(shí)”這個(gè)角度出發(fā)，將偉人的大智慧和小脾氣都悉數(shù)展現(xiàn)，讓觀眾透過(guò)歷史的濾鏡，依舊可以看到一個(gè)有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)的真實(shí)人物。
一個(gè)獨(dú)特的角度，讓命題作文誕生了好作品，也讓好作品成就了好演員。
