? ? ? ? ? 一：通過欣賞曾光老師的畫作，來品味曾老師國畫三風(fēng)格：具象、意象、抽象。
? ? ? ? ? 二：在畫面上用色不注重。傳統(tǒng)的文人畫，不是官廷畫家，但文人畫追求筆墨的意趣，例八耷（小）筆墨簡單，情趣表現(xiàn)，表達(dá)亡國之人瞧不起新朝，寫詩型轉(zhuǎn)寫意型，以宋朝為分割。文人的話語權(quán)很重要，每個(gè)時(shí)代對(duì)藝術(shù)追求不一樣。在清朝描述豐功偉績。如西洋繪畫家朗世寧（清代宮廷）。
? ? ? ? 三筆（力）、（色）墨（分五色）。中國國畫精髓。
? ? ? ? 筆、墨兩者關(guān)系。筆為基礎(chǔ)，筆力的靈魂是線條，輔助線條是點(diǎn)，線條是無限的。
? ? ? ? 線條18描，蘭葉描、鐵線描。
? ? ? ? 蘭葉描表現(xiàn)柔美。如荷花。
? ? ? ? 頓，行筆，丁頭鼠尾描。
? ? ? ? 人物的衣襟。
? ? ? ? 鐵線描如寫篆書，方頭方腦，適合山石。畢加索被齊白石畫的《鋤頭》驚呆。國畫線條、筆墨的魅力。
? ? ? ? 屋漏痕：毛筆的不同部位不一樣含水、墨不一樣。
? ? ? 折骨釵：轉(zhuǎn)角的地方要圓潤、圓滑。
? ? ? ? 行筆：折骨釵與屋漏痕
? ? ? ? 筆鋒不同，線條不同。筆力以筆鋒展現(xiàn)，中、倒、順、逆鋒不一樣，方向不一樣。產(chǎn)生不一樣的線與點(diǎn)。
? ? ? ? 講點(diǎn)。疏密聚散關(guān)系及方向性。據(jù)點(diǎn)成線，據(jù)線成面。
? ? ? ? 竹節(jié)用點(diǎn)展現(xiàn)，荷花花蕊與梗刺。
? ? ? ? 線條展現(xiàn)輪廓。點(diǎn)、線擴(kuò)大為面。
? ? ? ? 筆墨的節(jié)奏，節(jié)奏感是最美的，渲瀉自己的心性的情緒，如王羲之的《蘭亭序》，行筆如神。
? ? ? ? 寫書法，點(diǎn)線中用筆的節(jié)奏。
? ? ? ? 行筆節(jié)奏。展現(xiàn)流暢性。
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? ? ? ? 1:齊白石成功的最重要的原因則不在于此，而是觀察?？鬃诱f：“溫故而知新，可以為師矣”。齊白石的觀察，就是在不斷地“溫故而知新”。在白石老人的自傳中曾說，齊白石當(dāng)時(shí)畫螃蟹，在池邊看了九年，每天都在觀察，每天都在思考，最后白石老人畫了一幅蟹圖，感慨說，古人皆無此筆意。齊白石如此自信，自認(rèn)為自己畫的螃蟹超越古今，獨(dú)此一人。也是確實(shí)，他所畫的螃蟹，不僅是筆法精美，而且生動(dòng)自然，不負(fù)九年觀察思考所花費(fèi)的功夫。古人評(píng)價(jià)畫，有四品，一曰“能品”，二曰“妙品”，三曰“神品”，四曰“逸品”。白石老人的畫流連于“似與不似之間”，似講的是神似，這是自古以來的畫家所追求的至高境界；不似，講的是不死模仿，講求創(chuàng)造力。似與不似之間，可謂是化境，到達(dá)了中國畫家理想狀態(tài)中一個(gè)非常高的境界。白石老師學(xué)石濤，學(xué)八大山人，此二人的畫都屬于屬于“似與不似之間”，看石濤的花鳥，寥寥數(shù)筆，哪有什么真實(shí)感。但是，你在看，就會(huì)覺得越看越美，甚至有些遙遙而不可及。看八大山人也是一樣，一幅小品，一只烏鴉，昂首挺胸，仰望著天空，沒有可以描摹一片羽毛，但是給人的感覺卻是一種無限的回味。蘇東坡品論王摩詰的畫，曰：“觀摩詰之詩，詩中有畫；觀摩潔之畫，畫中有詩”。用筆在意而不在力，力之所及，拍成照片堪稱完美；意之所及，非大畫家不能至也。白石老人之畫，也是畫入詩境，不以似為美，也不以不似而落俗，隱其力而見其意。所畫之物，本是現(xiàn)實(shí)所見；所畫之物的氣質(zhì)，卻只有詩中才能想象。
? ? ? 2:畢加索是一個(gè)不斷變換藝術(shù)手法的探求者，他從各種藝術(shù)流派中汲取靈感，并形成自己獨(dú)有的風(fēng)格，他的天才在于即使不斷的在變化著各種風(fēng)格，但他都能保持自己粗礦、剛勁的個(gè)性，讓人一看就知道這是畢加索獨(dú)有，他追求的境界是不斷的變化和創(chuàng)新，不斷的突破自我，藝術(shù)于他而言如同游戲，他的作品中不論是陶器、版畫、雕刻，都能感受到童趣。
? ? ? 關(guān)于童真的問題啊，在他的這個(gè)藝術(shù)作品中，那種真率啊，他十幾歲就畫得像一個(gè)成年人，但是他九十多歲畫得像個(gè)孩子。而且他要用一輩子的時(shí)間去忘掉十幾歲灌輸給他的那個(gè)成人的那種看世界的眼光，你認(rèn)為他做到了嗎？
? ? ? 要畫出這種率真性，畫出這種本我的東西來，其實(shí)很多人做不到的，因?yàn)橐癞吋铀髂菢拥陌颜谠谀樕系哪敲炊嗟拿婢叨歼@么一個(gè)一個(gè)撕下來，其實(shí)一般人做不到。絕對(duì)做不到，畢加索經(jīng)常就是他甚至是赤身裸體的在家里畫畫的時(shí)候，因?yàn)樗?，他不需要任何的，他不喜歡任何的束縛，所以從這個(gè)意義上講，就是畢加索才是真正的一個(gè)藝術(shù)家，他就是超出常人之外的這樣一個(gè)藝術(shù)家。
? ? ? ? 3:畢加索在見到張大千之前就已經(jīng)知道了齊白石，是因?yàn)閺堌?，張仃是我國著名的藝術(shù)家、教育家，1956年張仃作為中國藝術(shù)代表團(tuán)的一員前往法國訪問，她專程去拜訪了畢加索，并且送給畢加索一份特別的禮物，木板水印的齊白石畫筆集。就在張仃拜訪畢加索不久后，張大千也前來拜訪，畢加索一邊向張大千顯示自己臨摹的齊白石的蘭花，一般說我最不懂的就是中國人為什么要跑到巴黎來學(xué)藝術(shù)，實(shí)際上真正的藝術(shù)在東方，這段話后來成為經(jīng)常被人引用的名言。
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? ? ? 火槍手是畢加索的名作，創(chuàng)作于1964年，美術(shù)評(píng)論家敏感的注意到這幅作品中畢加索用了軟筆，由此他們推斷這是畢加索從齊白石的寫意花鳥中借鑒來的。而畢加索在1954年創(chuàng)作的《女子半身像》仍然是硬筆，兩者相隔十年，但這是一個(gè)很明顯的區(qū)別。
? ? ? 這是1964年，這是見過齊白石作品以后的了，他這種東方用筆的感覺出來了，東方用筆，那個(gè)完全還是西方的用筆。
? ? ? 對(duì)，兩個(gè)筆不一樣，這個(gè)筆是有彈性的，這肯定是軟筆，那是硬筆，很明顯的。所以我一直在世界各大博物館關(guān)注畢加索晚期的作品，我覺得就是他晚期明顯肯定是用了毛筆。另外就是說他就是那種自由阿，那種已經(jīng)跟以前完全不同了，但是很遺憾這段歷史在西方的學(xué)術(shù)圈里面沒有得到重視。
? ? ? 沒有得到重視，所以我們中國人自己去挖他了。
? ? ? ? 我覺得這個(gè)需要一個(gè)專題研究，畢加索還有一句很有名的話，他認(rèn)為不太好的藝術(shù)家就是去模仿，好的藝術(shù)家就是去偷竊，他從齊白石偷來的，變成自己的了。
? ? ? ? 對(duì)對(duì)對(duì)，偷齊白石也可以偷的嘛?？梢钥梢裕J(rèn)為沒有什么不可以偷，都可以偷。所以我覺得這張畫就是這兩張對(duì)比啊，特別那個(gè)發(fā)現(xiàn)就是受到東方水墨畫影響之后這樣一種變化，其實(shí)如果西方的這樣一個(gè)藝術(shù)史，它如果真的重視這段歷史的話，我們可以說畢加索完全開創(chuàng)了后來一種新的畫體，我們把它叫涂鴉。涂鴉。其實(shí)涂鴉的鼻祖是他是嗎？完全可以就是他的。不但鼻祖是他，而且是看了齊白石的畫以后才開始涂鴉的。
? ? ? 對(duì)。
? ? ? 所以在往上要找到齊白石來
