有人的地方就有江湖。
江湖雖大，有個(gè)不成文的規(guī)矩卻是統(tǒng)一：講究地位。位高幾等，敬意便多幾分。我也許不知道你姓甚名誰，但只要確認(rèn)你是八袋長老，見了面一定也是要上前拱個(gè)手的。
樂團(tuán)也是同樣。動(dòng)輒就是上百人的編制，個(gè)中聲部若干，誰是主？誰是次？誰是焦點(diǎn)？誰是龍?zhí)祝?/p>
準(zhǔn)備好小板凳，我來帶你看個(gè)明白。
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樂團(tuán)演奏的每一首樂曲都需要各個(gè)聲部的協(xié)同配合，而這其中，我們可以按照所奏音樂的性質(zhì)劃分為旋律型和伴奏型。
顧名思義，旋律型是主角、是紅花，而伴奏型是配角、是綠葉。所以，在樂團(tuán)中，一個(gè)聲部的地位可以這樣來定義：所演奏的音樂中，旋律型占比越高，則地位越高，反之亦然。
由此，我們可以把旋律型音樂占比高的稱之為旋律型聲部，將伴奏型音樂占比高的叫做伴奏型聲部。
旋律型聲部作為主角，常常都是演出中矚目的焦點(diǎn)。然而，任何一項(xiàng)優(yōu)勢一定意味著同時(shí)也是劣勢。越是容易出彩的，就越容易出錯(cuò)。因?yàn)槿f眾矚目之下，每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)被放大。
與之相反，伴奏型聲部作為配角，往往都相對不太起眼。但是，每一個(gè)閃亮的主角背后，一定都有功力深厚的配角，就如同葉子越是鮮綠，才越襯得花紅得耀眼。
然而，在主角燦爛的光芒之下，很多人都忽視了配角的價(jià)值。更不曾意識(shí)到，其實(shí)在大多數(shù)情況下，配角的伴奏都要比主角的旋律更吃功夫。
正是因?yàn)椴皇切?，所以伴奏音樂中多了很多不太?dòng)聽的，甚至單獨(dú)聽來很詭異的音。對于很多樂器，譬如弦樂器來說，光是找音就已經(jīng)足夠有難度了，更別提流暢地演奏。
還有節(jié)奏，如果說旋律在節(jié)奏上大多是連貫的話，那么，伴奏則很可能都是后半拍，甚至是附點(diǎn)后面的音符等等邊角料。
所以，伴奏型聲部需要有更加深厚的樂理基礎(chǔ)，才能夠做到在旋律正兒八經(jīng)的搗亂中不偏不倚，演奏到位。
而且，比樂理基礎(chǔ)、演奏技巧更難得的，是有伴奏的意識(shí)。十幾年樂團(tuán)排練生涯教會(huì)我，沒有哪一個(gè)樂器是永遠(yuǎn)只演奏旋律的，一定有你伴奏的時(shí)候。
所謂伴奏意識(shí)，就是不搶戲、甘當(dāng)綠葉。這時(shí)候，你不是主角，所以演奏聲音要配合旋律的要求，可能要輕、更可能要弱，還要把自己隱藏于旋律之下。
這并不是一件易事。因?yàn)槊總€(gè)人都樂意亮相的是自己，都擠破了頭想要當(dāng)主角。假如你知道自己注定會(huì)是分母，那么你還愿意當(dāng)嗎？
我猜很多人的答案可能會(huì)是否定的。
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以民族樂團(tuán)為例（事實(shí)是交響樂團(tuán)、管樂團(tuán)、鍵盤樂團(tuán)我只是旁觀者，沒有真切的體驗(yàn)，所以話不亂說），一個(gè)完整編制的樂團(tuán)可以劃分為弦樂、彈撥、吹管、低音和打擊五大聲部。
這五大聲部之間，只有低音聲部相對更偏伴奏型。因?yàn)槊褡鍢穲F(tuán)的編制是從西洋交響樂團(tuán)演化而來，而民族樂器中又缺乏低音類的樂器，因此引入大提琴、低音提琴來合并充當(dāng)?shù)鸵袈暡?。由于民族樂團(tuán)本身有自己的弦樂聲部，所以，絕大多數(shù)情況下，旋律都交給了它們，低音聲部故而退化成為了伴奏型聲部。
其他四大聲部會(huì)根據(jù)樂曲的不同互為旋律和伴奏，地位不分高低。真正的地位差異，體現(xiàn)在大聲部內(nèi)的子聲部之間。
第一，弦樂聲部，下設(shè)高胡、二胡、中胡三個(gè)子聲部。從樂器的角度來說，區(qū)別主要在于音域，對應(yīng)高、中、低音。從旋律型占比來說，則三個(gè)子聲部比重依次減少，地位隨之降低。
第二，彈撥聲部，下設(shè)琵琶、柳琴、揚(yáng)琴、古箏、中阮、大阮六個(gè)子聲部。
彈撥聲部是民族樂團(tuán)中最具特色的聲部，因?yàn)闃菲魇綐迂S富多彩，而且個(gè)頂個(gè)的都是極具特色，遠(yuǎn)非西洋彈撥樂器可以比擬。
其中的琵琶、古箏早已是家喻戶曉，不必多談。就連中阮這樣相對冷門的樂器，也因?yàn)榻陙淼靡嬗隈T滿天在《出彩中國人》中的亮相而開始名聲鵲起了。
六大子聲部中，琵琶、柳琴、古箏相對是旋律型聲部，而揚(yáng)琴、中阮、大阮則更偏重為伴奏型聲部。
第三，吹管聲部，下設(shè)笛子、笙、嗩吶三個(gè)子聲部。
這三個(gè)子聲部之間勢均力敵，而各自還有細(xì)分：
笛子：梆笛、曲笛、新笛；
笙：高音笙、中音笙、低音笙；
嗩吶：高音嗩吶、中音嗩吶、低音嗩吶。
以上各類中的細(xì)分，旋律型占比依次減少，地位順次降低。
第四，打擊聲部。民族樂團(tuán)的打擊聲部，也是一大亮點(diǎn)。
一是包羅萬象，種類繁多到令人發(fā)指的地步。傳統(tǒng)到編鐘，西洋到定音鼓；大到云鑼，小到小镲；正常到大鼓，奇葩到彈簧扣。即便老司機(jī)如我，也已經(jīng)在排練中屢次因?yàn)榇驌魳菲鞯拿慷@掉下巴了。
二是呈現(xiàn)出較為明顯的分化趨勢。定音鼓是常設(shè)主角，雷打不動(dòng)的打擊之王。排鼓、镲、鑼等樂器處于二號(hào)位置，地位次之。根據(jù)曲目不同，出鏡幾率有所震蕩調(diào)整，但大體在一個(gè)水平之上。其余像板鼓、三角鐵等，屬于龍?zhí)仔蜆菲?，不定期出現(xiàn)，定期消失。
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好了，科普完畢。最后，奉獻(xiàn)彩蛋一枚：
吐槽作為全民熱愛的一種娛樂方式，在樂團(tuán)之中一樣屢見不鮮。樂團(tuán)內(nèi)部的吐槽常常都帶有濃郁的聲部特點(diǎn)，大致來說是醬嬸兒的：
弦樂：我們真是命苦，每個(gè)曲子都差不多從頭忙到尾。同樣時(shí)間排練，打擊的一直在休息，偶爾敲一下，我們恨不得倒過來，真是沒天理。
彈撥：我們四根弦，比弦樂多一倍，一樣差不多從頭彈到尾，最忙活的是我們好么？別搶！
吹管：一樣的演奏，憑什么弦樂和彈撥動(dòng)不動(dòng)就6個(gè)人、8個(gè)人的，我們只有倆？命苦。
打擊：誰說我們閑來著？我們很忙好么，忙著數(shù)小節(jié)呢！不然你進(jìn)錯(cuò)了一次試試，看指揮會(huì)不會(huì)罵你？人多的當(dāng)然不會(huì)懂，反正你們錯(cuò)一下也聽不太出來。
低音：你們吵，我就看看。因?yàn)槲疑碓诿駱?，心在交響?/p>
好吧，科普過后，以上吐槽你能看懂多少？
有任何不懂的，歡迎留言來告訴我哦，說不定你的問題，我會(huì)用文章來答你。
我是芊芊，一枚立志用接地氣兒的語言說音樂的女紙。我舉手保證，所有內(nèi)容皆取材自真實(shí)生活經(jīng)歷，絕不百度。
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