前言
前幾天遇到了這個問題：納蘭容若《浣溪沙·誰念西風獨自涼》怎樣賞析？
誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
詩詞愛好者對于這首詞非常熟悉，不需要老街重復，今天老街簡單聊一下這首詞的另外兩個問題。第一，納蘭的這首詞和一首宋詞的立意很像；第二，在章法上這首詞又和另一位詞人的作品很像。都是我的個人理解，一家之言未必準確啊，歡迎指正！
一、 北宋以來，一人而已
納蘭性德（1655 -1685 ），字容若， 號楞伽山人，滿洲正黃旗人。納蘭容若是清朝最著名的詞人之一，可惜而立之年就去世了。短短的三十年留下了不少著作和詩篇。
據(jù)說《納蘭詞》傳至國外，朝鮮人驚訝“誰料曉風殘月后，而今重見柳屯田”。能夠與”凡飲井水處，皆能歌柳詞“的柳永相比，可見納蘭的風頭不亞于今天娛樂圈的天皇巨星。在他生前還有人稱“家家爭唱《飲水詞》“ ， 用今天的說法來比喻，差不多就是“人人都會唱雙截棍”、“凡飲井水處，都知道周杰倫?！?/p>
王國維在《人間詞話》中對納蘭容若的評價也極高：“北宋以來,一人而已”。
納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染漢人風氣，故能真切如此。北宋以來,一人而已!
二、當時不道春無價，幽夢費重尋
說起納蘭詞來，未必人人都能背上幾篇，但是大家都能說出幾個名句。例如”辛苦最憐天上月、而今真?zhèn)€悔多情、誰道飄零不可憐、人生若只如初見、今古河山無定據(jù)........就像老街哼歌一樣，我?guī)缀鯖]有一首歌能從頭唱到尾，不過很多歌曲都能跟著哼哼幾句。
納蘭的這首《浣溪沙》是其最有名的作品之一，結尾一句“當時只道是尋常”更是家喻戶曉：
誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
這首詞是一首悼亡詩，為紀念亡妻盧氏所做。 不過這首《浣溪沙》似乎也有出處。晚清《蕙風詞話》的作者況周頤認為，納蘭的這首詞與宋人黃簡的一篇作品很像：
“黃東甫……《眼兒媚》云：‘當時不道春無價，幽夢費重尋。’此等語非深於詞不能道，所謂詞心也?！{蘭容若浣溪沙云：‘被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只道是尋常?！礀|甫眼兒媚句意。酒中茶半，前事伶俜、皆夢痕耳。”
黃簡字元易，號東甫，他的《眼兒媚》全篇如下，大家可以比較：
畫樓瀕水翠梧陰。清夜理瑤琴。打窗風雨，逼簾煙月，種種關心。
當時不道春無價，幽夢費重尋。難忘最是，鮫綃暈滿，蟫錦香沉。
南宋文學家周紫芝說：“自古詩人文士，大抵皆祖述前人作語”。古人吟詩作賦時，隱括前人之意或者化用前人妙句，將之融入自己作品中是很常見的事情。
三、黃簡《眼兒媚》與納蘭《浣溪沙》
黃簡這首詞和納蘭詞一樣，都是上闋寫景，下闋抒情，區(qū)別是納蘭上闋寫眼前事，下闋回憶往昔。而黃簡詞上闋似乎也是回憶中的意象，下闋議論和抒情，結尾還是往昔的場景。
1、上闋的比較
納蘭的上闋：
誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
對比一下黃簡的上闋：
畫樓瀕水翠梧陰。清夜理瑤琴。打窗風雨，逼簾煙月，種種關心。
兩首詞上闋皆以寫景為主，帶有悲涼、惆悵的感情色彩。納蘭詞中西風是涼的，黃葉是蕭疏的，遠處是將落的殘陽；黃簡詞中有鄰水樓閣、綠蔭梧桐、打窗風雨、逼簾煙月，還有夜里彈琴的身影，這些可以理解為眼前的意象，不過老街更覺得像是過去的回憶 。
2、下闋的比較
納蘭《浣溪沙》下闋：
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
在看看黃簡《眼兒媚》的下闋
當時不道春無價，幽夢費重尋。難忘最是，鮫綃暈滿，蟫錦香沉。
下闋黃簡的“當時不道春無價，幽夢費重尋”被納蘭一句隱括“當時只道是尋?！?。納蘭下闋回憶的“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香”，和黃簡詞結尾“鮫綃暈滿，蟫錦香沉”都是對于過去的回憶。不過次序不同，納蘭詞放在前面，然后以議論抒情收尾：當時只道是尋常。
而黃簡在感慨（當時不道春無價，幽夢費重尋）以后，重新又開始回憶，銜接“幽夢費重尋”以景收尾：難忘最是，鮫綃暈滿，蟫錦香沉。
這類時空交錯的詞周邦彥最擅長，但是這種詞的章法較復雜，讓讀者理解起來有些難度。
四、周邦彥的章法
納蘭詞和黃簡都有今昔對比、時空交錯的特點，我們比較一下北宋詞人周邦彥的這首《少年游》：
朝云漠漠散輕絲。樓閣淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色在桃枝。不似當時，小橋沖雨，幽恨兩人知。
“而今”之前都是回憶，“而今”之后是眼前景，“不似”又回到了過去?？梢钥闯?，黃簡詞和周邦彥詞的章法結構幾乎一模一樣。
周邦彥與之前的蘇軾、歐陽修等詞人不同，他常常把過去、現(xiàn)在、未來的情景循環(huán)交錯，雖然雕刻精工但是繁而不亂 ?！督榇纨S論詞雜著》評價說：“美成思力，獨絕千古”，并且認為“讀得清真詞多，覺他人之作，都不十分經(jīng)意”：
........至此大備。后有作者，莫能出其范圍矣。讀得清真詞多，覺他人之作，都不十分經(jīng)意。鉤勒之妙，無如清真。他人一鉤勒便薄，清真愈鉤勒愈渾厚。
周邦彥被稱為詞中老杜、集大成者，他對于南宋文人雅詞的繁榮與發(fā)展有承前啟后之功。因為他的“鉤勒之妙”有點復雜，所以比較其他的北宋詞稍微費解一些。 在《人間詞話》中，可以看出王國維曾經(jīng)有一段時間并不認可周邦彥，葉嘉瑩先生還專門就王國維對于周邦彥認識的前后轉(zhuǎn)變寫過文章：
他喜歡唐五代北宋初年的小令，卻不喜歡南宋的詞。他在《人間詞話》上說：南宋的詞，我只喜歡辛稼軒一個人，其他的都不怎么喜歡。因為王國維喜歡那“歌辭之詞”、“詩化之詞”，卻不能夠欣賞“賦化之詞”的好處.....
這首《少年游》要讀明白就挺燒腦的，他的千古名篇《蘭陵王·柳》更是如此，這里就不細說了。
結束語
回頭再看看納蘭的這首《浣溪沙》：
誰念西風獨自涼？蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
第1句發(fā)感慨，2、3句是眼前景物，烘托氣氛 。4、5句是回憶夫妻過去的美好生活。第6句結尾一聲嘆息：當時只道是尋常，恰是黃簡“當時不道春無價，幽夢費重尋”之意。
創(chuàng)作詩詞時，首先是立意，想明白要表達什么，然后確定章法結構，再次練字煉句，結尾要注意如何收，議論收、抒情收、寫景收，各有不同味道。老街也喜歡納蘭詞，很久以前就寫過一首《菩薩蠻》紀念納蘭性德：
梅香不染冰心在，冰心盡是真真愛。奇秀自然癡， 百花獨一枝。
相思無可籍 ，雁字誰人寫。風落好文章 ，可憐春葉黃。
@老街味道
