前言
大多數(shù)人知道詩(shī)詞一般都僅僅熟悉唐詩(shī)宋詞而已，說(shuō)到魏晉南北朝的詩(shī)人就不太了解了，但是有一個(gè)詩(shī)人卻連幼兒園的小朋友都知道，就是才高八斗的曹植，曹植之所以如此聞名是因?yàn)槟莻€(gè)七步成詩(shī)的故事。
據(jù)說(shuō)宋朝也有這樣一個(gè)人，有人說(shuō)他有五步成詞的本領(lǐng)，可惜他雖然貴為江西詩(shī)派二十五法嗣之一，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有曹植那么出名。
一、五步成詞是真是假？
謝逸字無(wú)逸，是北宋江西詩(shī)派二十五法嗣之一。出生于宋代臨川（江西省撫州市），與其從弟謝薖并稱“臨川二謝” 。王勃《滕王閣序》中有“鄴水朱華,光照臨川之筆”的佳句，可見(jiàn)臨川自古以來(lái)人才輩出。
老街查詢謝逸的資料時(shí)，看到謝逸有一個(gè)“五步成詞”的傳說(shuō)，在百度上是這樣描述的：
據(jù)《苕溪漁隱叢話》引述《復(fù)齋漫錄》：“元估中，臨川謝無(wú)逸過(guò)黃州關(guān)山可花村館驛，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來(lái)自臨川，戲以‘曹植七步成詩(shī)，諸君七步為詞’相謔。逸行五步，詞成，揮毫疾書(shū)《江城子》一闕于壁：‘可花村館酒旗風(fēng)，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空。夕陽(yáng)樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時(shí)相見(jiàn)畫(huà)圖中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。’標(biāo)致依水，情乎俱妙，遂以‘五步成詞’聞名江南?！?/p>
這段話據(jù)說(shuō)是來(lái)自于《苕溪漁隱叢話》引述的《復(fù)齋漫錄》，老街在《苕溪漁隱叢話》中沒(méi)有找到這段話，不知道這段話是否真得出自于此書(shū)。在網(wǎng)絡(luò)上搜索類似內(nèi)容的話，發(fā)現(xiàn)很多介紹謝逸和臨川的文字都有這一段描述，而且錯(cuò)誤的地方都一樣。
謝無(wú)逸過(guò)黃州關(guān)山“可”花村館驛。
只讀這一句，不知道“可”花村是什么村？看到下面錄入的謝逸江城子“可花村館酒旗風(fēng)”，才知道原來(lái)是杏花村。不知道是別人抄的百度還是百度抄的別人，眾多介紹謝逸‘五步成詞’的文章全都是“可花村”。
“可花村”是“杏花村”的筆誤，這個(gè)不重要。只是“五步成詞”的故事似乎不至于空穴來(lái)風(fēng)，到底出自何處值得探討。百度實(shí)在不太可信，如果有詩(shī)友知道出處請(qǐng)留言，老街先謝謝了。
二、三首題壁詩(shī)因作者尊卑不同待遇迥然 可見(jiàn)世態(tài)炎涼
雖然“五步成詞”沒(méi)有搞明白，不過(guò)謝逸的另外一個(gè)故事確實(shí)出自于《苕溪漁隱叢話》，據(jù)《苕溪漁隱叢話》引 《復(fù)齋漫錄》云：
謝無(wú)逸嘗于黃州關(guān)山杏花村館驛題一詞云：“杏花村館酒旗風(fēng)，水溶溶，飏殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空。夕陽(yáng)樓外晚煙籠，粉香融，淡眉峰。記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。”詞名《江城子》。其后，過(guò)者必索筆于館卒錄去，卒頗以為苦，因以泥涂之。
在《苕溪漁隱叢話》前后100卷中，關(guān)于謝逸的故事大約錄入了七八次（具體我沒(méi)有統(tǒng)計(jì)），最有名就是這首《江城子》的故事。杏花村到底在哪里也很有爭(zhēng)議，有人說(shuō)杏花村在池州，但是這個(gè)故事里的杏花村在黃州。
謝逸路過(guò)杏花村，題了一首江城子在驛館的墻壁上，搞得驛館的館卒很生氣，因?yàn)橹灰且?jiàn)到這首詞人都去找他討筆抄寫下來(lái)。于是這個(gè)館卒為了減少麻煩，竟然找來(lái)泥巴將謝逸的這首詞給涂掉了。
這件事不由得讓人想起另外兩個(gè)題壁詩(shī)的故事。第一個(gè)是唐穆宗時(shí)宰相王播的趣事，五代王定?！短妻裕鹱院唷罚?/p>
王播少孤貧，嘗客揚(yáng)州惠昭寺木蘭院，隨僧齋飡。諸僧厭怠，播至，已飯矣。后二紀(jì)，播自重位出鎮(zhèn)是邦，因訪舊游，向之題已皆碧紗幕其上。播繼以二絶句曰：”……上堂已了各西東，慚愧阇黎飯后鐘。二十年來(lái)塵撲面，如今始得碧紗籠。
王播富貴以后，看到當(dāng)年討厭他的和尚們把他的題詩(shī)用“碧紗幕其上“，真可謂此一時(shí)彼一時(shí)也。
宋吳處厚《青箱雜記》卷六也有一個(gè)題詩(shī)的故事，說(shuō)的不是同一個(gè)人的此一時(shí)彼一時(shí)。而是同時(shí)期的兩個(gè)人因?yàn)榈匚桓叩筒煌?，其題詩(shī)受到的待遇也不同：
世傳魏野嘗從萊公(寇準(zhǔn))游陜府僧舍，各有留題。后復(fù)同游，見(jiàn)萊公之詩(shī)，已用碧紗籠護(hù)，而野詩(shī)獨(dú)否，塵昏滿壁。時(shí)有從行官妓，頗慧黠，即以袂就拂之。野徐曰：'若得常將紅袖拂，也應(yīng)勝似碧紗籠。'萊公大笑。
魏野一生清貧，卻拒絕了皇帝的好意，不愿意出仕。魏野為寇準(zhǔn)所尊重，還曾經(jīng)贈(zèng)詩(shī)勸寇準(zhǔn)："好去天上辭將相，歸來(lái)平地做神仙。"
二人一起游覽寺廟時(shí)，各有題詩(shī)，多年以后兩個(gè)人舊地重游，卻發(fā)現(xiàn)寇準(zhǔn)的詩(shī)”用碧紗籠護(hù)“，而魏野的詩(shī)卻”塵昏滿壁”。旁邊一個(gè)才思敏捷的官妓為避免尷尬，趕忙用衣袖擋住。魏野卻沒(méi)有放在心上，反而作詩(shī)自嘲：'若得常將紅袖拂，也應(yīng)勝似碧紗籠。'引得寇準(zhǔn)哈哈大笑。
從這三首題壁詩(shī)的不同待遇可以看出世態(tài)之炎涼，也可以看到俗人眼中只有權(quán)貴與布衣的社會(huì)地位之分，至于詩(shī)詞作得好不好就不關(guān)心了。
假如謝逸和魏野某日也像王播一樣出將入相的話，估計(jì)和尚們也會(huì)"碧紗籠"護(hù)之，只是那個(gè)驛卒可能麻煩些，不知道泥巴揭下來(lái)后，謝逸的那首詞還在不在。
三、謝逸《江城子》簡(jiǎn)析
但凡讀過(guò)謝逸這首詞的人一定會(huì)很詫異，怎么會(huì)有那么多文章出現(xiàn)“可花村”呢？可見(jiàn)天下文章一大抄，只不過(guò)有人抄的時(shí)候連腦子都不動(dòng)。
下面看看謝逸的這首《江城子》：
杏花村館酒旗風(fēng)，水溶溶，飏殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠，粉香融，淡眉峰。記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同
這首詞有幾個(gè)字要特別注意，“飏”殘紅：仄平平，其中的“飏”是平仄兩用字，這里用作仄聲，所以不能是“揚(yáng)”；楊柳綠“陰”濃，中仄仄平平，陰是平聲，蔭是仄聲，所以一定是“陰”，肯定不是“蔭”。
上闋寫景，杏花村館酒旗風(fēng)，指行人羈旅，又見(jiàn)杏花酒旗。野渡舟橫，化用韋應(yīng)物《滁州西澗》“野渡無(wú)人舟自橫”，取其幽靜寂寥。前四句是相對(duì)比較近的景物，后面寫遠(yuǎn)景：望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空。
寫景時(shí)要注意遠(yuǎn)近的對(duì)比，會(huì)更有空間感，另外要注意上闋寫景中動(dòng)靜的結(jié)合。
下闋寫人抒情，第一句有柳永“想佳人妝樓颙望”之感，后兩句“粉香融，淡眉峰”，用借代手法描摹佳人。
后面是時(shí)間的今昔對(duì)比：記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。當(dāng)年的相聚，如今的分離，照應(yīng)上闋結(jié)尾的：人不見(jiàn)，草連空。
結(jié)束語(yǔ)
謝逸一生布衣，以詩(shī)文自?shī)?，其高處在?shī)不在詞。據(jù)說(shuō)黃庭堅(jiān)讀到他的詩(shī)以后，將其比為蘇門四學(xué)士的晁補(bǔ)之與張耒，此說(shuō)來(lái)自于《冷齋夜話》：
黃魯直讀其詩(shī)曰：‘晁、張流也，恨未識(shí)之耳。’無(wú)逸詩(shī)曰：‘老鳳垂頭噤不語(yǔ)，枯木槎牙噪春鳥(niǎo)?！衷唬骸澐蛳佇?，冷官魚(yú)上竹?！衷唬骸胶l(fā)瘦，水落溪毛雕?！詾轸斨彼Q賞?！?/p>
謝逸最知名的是其詠蝴蝶300首，因此被人稱之為謝蝴蝶，可惜他的蝴蝶詩(shī)并沒(méi)有完整的傳下來(lái)。
結(jié)束時(shí)，老街依照慣例用其韻作《江城子 》一首：
落花香徑小園風(fēng)，掃愁紅，上眉峰。斜日闌干，雙燕畫(huà)簾中。獨(dú)上西樓雞塞遠(yuǎn)，千里外，暮云空。
陽(yáng)關(guān)三疊兩心同，水光溶，曉光融。別夢(mèng)重來(lái)，舊憶似春濃。芳草天涯人不見(jiàn)，孤月影，淡煙籠。
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