吸取上次文章0閱讀量的教訓，這次把要說的都放在標題里了，標題就要開門見山，就要主題明確
《不朽》
讀的米蘭昆德拉的第二本書，之前一本是大名鼎鼎的《不能承受的生命之輕》。果然，年紀一大，這個看東西的感受就會有所進步，比起上一本，這本感覺盡然很多地方，能引起共鳴了。
借來這本書的原因，只是因為正好聽了華晨宇的《不朽》，結(jié)果果然就上當受騙了！歌中是滿滿正能量，如貝多芬的我要扼住命運的喉嚨；或者海明威說一個人可以被毀滅，但不能被打敗。可這書里都是個啥子喲？仿佛造物主（上帝的鋼琴？）發(fā)出陣陣嘲笑，你喊吧，你就算喊破喉嚨都沒有人來救你~ 我盡然忘記了米蘭昆德拉這位作者的寫作風格與主題，忘記了上本書的創(chuàng)傷，還好我有金剛不壞之軀和堅強的意志力護體，這才能全身而退。小說主要關(guān)于的是“人的存在”展開，真的要說昆德拉是一個講故事的大師，厲害在小說的形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。
復調(diào)式的寫法
一般的來說，我們講故事，總是有個主人公，給他配一些人物，然后關(guān)于他來說。用個之前一部韓劇《W》來說，主人公就是整個故事存在的理由。
W
換成雙主人公也是一樣，就是故事也還是有個主線的，不論人物多少。
無間雙龍，雙男主
然而，量變導致質(zhì)變，像托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》這樣的小說，許多人物，許多主線放在一起，就給人一種“命”的感覺。
但是昆德拉的故事更進了一步，他不僅人物多，主線多，問題他主線還放在一起講。好幾個故事一起講，故事之間還相互有聯(lián)系，這個故事的主人公，在那個故事中是配角，而反過來也是這樣，同時他還加入了歌德的事跡，歷史上的“真人真事”和“小說人物”一起講。這種形式，從形式上突出了故事的主題：
- 關(guān)于存在。就像之前的一部動畫電影《尋夢環(huán)游記》講的。人的存在，不朽是在其他人的記憶中的。所以，不論歷史上的歌德是否和貝蒂娜有過那樣的愛情故事，他在人們心中，就是以那樣的存在形式存在的，特別是我們這些后來人來說。這是實的人的存在，如果這些奇聞異事騙了我們，他們的這些存在是否是虛。而阿涅斯或者洛拉，他們是作者筆下的人物，可是就在記憶中的形式而言，他們的形象卻是真的絕對的是我們記憶中存在的樣子。這是虛的人的存在，是否是實。
- 時間線。由于作者是好幾個故事一起寫，有時候是倒敘，有時候是插敘，一是增加了閱讀的難度，好像這個故事很牛掰，哈哈，開玩笑的，作者當然不希望這樣；二是重要的，就是，混亂了因果關(guān)系。也就是作者強調(diào)的“道路”的思想。所謂“道路”，區(qū)別“公路”的特征，是道路沒有強調(diào)目的地的屬性，走在道路上的人，并不清楚他會去哪里。正像電影《蝴蝶效應》里的那樣，改變了你以為的原因，結(jié)果并不是會像計劃那樣的，而是很多東西都會一起改變。
這種不知道去到哪里，不知道追求什么形式的存在的感覺的安身之處在哪里？
《時間簡史》
時間光錐
之前看霍金的時間簡史，對這個插圖記憶尤為深刻。由于，人無論以何種形式，都無法追上光的速度（一直有個疑問，意識這東西在接近光速的時候，是什么樣子的？題外話），所以說就有了這樣一個光錐，作為中間的點，及時給予改變過去的能力，也是無論如何改變不了不在這個光錐陰影外的東西的。這個是在目前科學觀統(tǒng)治下的時空。但是，世界是否真的是這樣呢？
最近，名聲特別大的量子糾纏現(xiàn)象（一個醫(yī)學生，不是太聽得懂，所以，以下只是我自己的一些看法，完全沒有任何科學依據(jù)。。）大致就是講，即使相隔很遠，這邊的量子的狀態(tài)，會不知道怎么樣的影響那邊的量子的狀態(tài)。這是不是就是說打破了這個光錐統(tǒng)治下的時空呢？電影《你的名字》中，男女主人公跨時空相識的故事，如果理解為兩個跨時空量子的糾纏態(tài)，是不是也蠻有意思的。
the end
