大約是2000年的夏天，同事借給我一張碟片，除了恐怖片之外對它一無所知。開始節(jié)奏有些緩慢，隨著記者進入度假村，借宿遇難學(xué)生們住過的房間，情節(jié)立即緊湊抓人起來。接著便開始了與時間的賽跑，直到最終那幕驚世駭俗的鏡頭。
從此，我與大多數(shù)中國年輕人一樣，記住了這部電影的名字——《午夜兇鈴》。
幾個月后，我有幸讀到了這部電影的原著小說中文版，才發(fā)現(xiàn)小說與電影的種種不同。雖然大體上電影忠實于原著，但在人物方面做了很大改動。相較之下，我還是更喜歡鈴木光司的小說原著，也許是電影語言永遠無法替代文字的細膩——而這一點恰恰是鈴木光司的最大優(yōu)勢，他的語言秉承了日本文學(xué)一貫細膩感性的傳統(tǒng)，字里行間不斷突顯人物的內(nèi)心矛盾。
尤其是主人公在七天之內(nèi)的絕望情緒，通過他的筆觸娓娓道來，看之令人不由得毛骨悚然，不由得聯(lián)想到自己的生活——如果我也看到了那盤錄像帶？想必很多讀者都有類似感覺。此種恐懼并非針對電影最后出現(xiàn)的怪物，因為生活中誰也無法想象那會怎樣。
但我們可以想象自己身邊的未知，想象七天七夜的煎熬，仿佛被一審判決了死刑的囚犯，等待最終上訴的結(jié)果，是死是活？如果是活，將是怎樣的自我救贖？如果是死，又是如何恐懼地面對死神？結(jié)果已經(jīng)不重要，重要的是挽救自己又猜測結(jié)果的過程。
因此，小說中間的敘述部分才是真正的精華，無論是主人公艱辛努力的追尋，還是對于山村貞子點點滴滴的發(fā)現(xiàn)，每一個細節(jié)，每一次追憶，都是那么精彩奪目，仿佛一曲豐富的交響樂。
唯一讓我感到恐懼的，正是主人公第一次觀看錄像帶的情節(jié)，隨著鈴木光司對錄像帶畫面的描述，伴隨著主人公的跌宕起伏的內(nèi)心變化，還有四周若隱若現(xiàn)的鬼魅環(huán)境，確實嚇到了當(dāng)時的我，似乎也跟隨著作者的文字，來到最初播放錄像帶的小屋，聽著磁頭轉(zhuǎn)過磁帶的聲音，聽著自己壓抑到極點的心跳。
氣氛——如此成功的氣氛描寫，是我的閱讀過程中罕見的，不僅僅是個別場景的氣氛，而是將主人公放在絕望的跑道上，在整部小說貫穿始終，一氣呵成意猶未競。至于，小說最后的那個意外，其實已不算什么意外，不如說是作者為下一部書而埋下的伏筆。
然而，如果你以為這就是《午夜兇鈴》，那你將大錯特錯。因為這只是故事的開始，鈴木光司把真正的精華留在了后面，那就是整部《午夜兇鈴》系列從第一部到第四部。
其實，我個人最喜歡的第三部，無論寫作技巧還是內(nèi)容描述，第三部都令我印象極其深刻，是值得反復(fù)閱讀的經(jīng)典。同樣道理，我也最喜歡電影版的這一部，仲間由紀(jì)惠扮演的貞子形象，簡直就是美得無法形容。最后那幕逃亡的鏡頭，簡直讓觀者為之心碎，黯然神傷。
貞子期待復(fù)活的決心，如同病毒綿延不息，作者也為我們展現(xiàn)了對于超長篇的駕馭能力。他冷靜細膩地敘述了貞子的過去以及她的未來，還有全系列最終收官的第四部——我稱之為具有超人想象力的科幻小說。
是，這既是一部恐怖小說，也是一部懸疑小說，同時更是一部科幻預(yù)言小說。
看罷《午夜兇鈴》全系列，便會發(fā)現(xiàn)一個反復(fù)出現(xiàn)的關(guān)鍵詞“RING”。
RING——英語意為圓圈，可以想象這個形狀，如月亮般的圓環(huán)，亦是貞子在井底觀天所看到的世界。
環(huán)，一條封閉的線段，沒有起點，也沒有終點，可以無限循環(huán)，可以永遠延伸。
環(huán)，象征永恒的生命，象征強大的意志，象征復(fù)活的希望。
環(huán)，正好給予這個開放式結(jié)構(gòu)的故事，一個完美的永恒生命。
因此，鈴木光司成為我心目中日本最好的通俗小說家，甚至感覺他的作品已遠遠超出通俗小說的意義。比如后來讀到他的小說集《暗水幽靈》（黑木瞳拍過個電影《鬼水兇靈》就改編自這個集子的第一個短篇小說），感覺到他在像斯蒂芬·金學(xué)習(xí)，比如當(dāng)年由四部中篇組成的《四季奇潭》（現(xiàn)譯《肖申克的救贖》）。
去年，我在飛機上讀了他的據(jù)說最新作《光射之?！罚俣日鸷沉宋业木瘛ㄟ^一個并不嚇人的故事，一段并不復(fù)雜的感情，講述了人類最最基本的一種力量，那就是希望！
《午夜兇鈴》里也寫到了這樣的希望，RING給我們帶來絕望的同時也有希望。我喜歡鈴木光司，也不僅因為他的小說寫得好，更重要是精神上的共鳴。我喜歡他寫給人們的希望，絕望深處永遠不會放棄的希望，一如那個永恒生命之環(huán)。
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