原創(chuàng)非首發(fā)，首發(fā)公眾號(hào)隨風(fēng)似水，ID：隨風(fēng)似水，文責(zé)自負(fù)。
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未看希區(qū)柯克的《愛(ài)德華大夫》之前，竟不知道這部電影與達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)緊密相關(guān)。一直以為，超現(xiàn)實(shí)畫(huà)難以看懂，畫(huà)家也不在乎我們能否看懂，或者說(shuō)你看到什么就是什么。碎片的、混亂的，似乎沒(méi)有邏輯，然而，希區(qū)柯克拍攝于1945年的電影《愛(ài)德華大夫》，卻是運(yùn)用夢(mèng)境破案，而夢(mèng)境的場(chǎng)景就是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)大師薩爾瓦多·達(dá)利的作品。
顯然，《愛(ài)德華大夫》是一部懸疑片，夢(mèng)境作為破案的主要手段，其理論依據(jù)便是弗洛伊德《夢(mèng)的解析》。希區(qū)柯克想要表現(xiàn)出夢(mèng)境前所未有的生動(dòng)感，而達(dá)利成為了最佳人選。之前，達(dá)利與西班牙電影導(dǎo)演L·布努埃爾共同制作兩部超現(xiàn)實(shí)主義影片，即《一條安達(dá)魯狗》(1928)和《黃金時(shí)代》(1930)，充滿怪誕但富于暗示的意象。1940年，達(dá)利搬到好萊塢。當(dāng)時(shí)，弗洛伊德在文化領(lǐng)域大行其道，可以說(shuō)，《愛(ài)德華大夫》也是《夢(mèng)的解析》的可視化教材。
愛(ài)情，在《愛(ài)德華大夫》中占據(jù)了不少篇幅，帥哥格利高里·派克與美女英格麗·褒曼飾演的男女主角出色的演技也為影片增色不少。大半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，雖是黑白片，吸引觀眾的不僅僅是懸疑的情節(jié)。希區(qū)柯克沒(méi)有用血腥的畫(huà)面、恐怖的音效刺激觀眾的感官，僅憑嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适虑楣?jié)、巧妙地將弗洛伊德精神分析法融入其中，成為第一部把“精神分析”作為主要元素的美國(guó)片。
盡管夢(mèng)境出現(xiàn)在影片后半部，夢(mèng)境也僅有兩分鐘，卻是全片的點(diǎn)睛之處，因夢(mèng)境與影片情節(jié)息息相關(guān)，這里不得不劇透。
女主角康斯坦絲是格林馬納斯精神病療養(yǎng)院的醫(yī)生，院長(zhǎng)默奇遜大夫即將退休，新任院長(zhǎng)愛(ài)德華大夫走馬上任。康斯坦絲與愛(ài)德華大夫一見(jiàn)鐘情，但很快就發(fā)現(xiàn)這位愛(ài)德華大夫是假的，而假愛(ài)德華大夫也承認(rèn)了，卻想不起自己是誰(shuí)，甚至斷定自己是謀殺愛(ài)德華大夫的兇手。醫(yī)院的同事與警方皆懷疑他就是謀殺愛(ài)德華大夫的人，但康斯坦絲通過(guò)與他交往的蛛絲馬跡中，認(rèn)定他是一個(gè)精神障礙患者，而非兇手，并幫他逃亡。
在逃亡警方的追捕中，康斯坦絲將假愛(ài)德華大夫帶往她的老師布魯諾夫教授家，布魯諾夫是精神分析專家。當(dāng)深夜假愛(ài)德華大夫病復(fù)發(fā)時(shí)，布魯諾夫讓他喝下放有鎮(zhèn)靜劑的牛奶。假愛(ài)德華大夫做了一個(gè)夢(mèng)，布魯諾夫與康斯坦絲分析了他的夢(mèng)，解開(kāi)了他的犯罪情結(jié)。
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這個(gè)夢(mèng)便是此片的高潮，夢(mèng)里的場(chǎng)景為達(dá)利所設(shè)計(jì)，熟悉達(dá)利畫(huà)作的觀眾一眼就能看出那就是達(dá)利的畫(huà)風(fēng)。
夢(mèng)里有三個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景:賭場(chǎng)大廳、屋頂與斜面、斜面與滑行。
賭場(chǎng)大廳最突出的元素是懸掛在天花板上的巨眼幕布，賭桌的桌腿被設(shè)計(jì)成女人穿著絲襪的大腿，還有一位近乎赤裸的美女在客人間穿梭，這個(gè)場(chǎng)景的風(fēng)格是黑白色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比，光線從天花板上的巨眼中射下來(lái)。
在屋頂與斜面的場(chǎng)景中，出現(xiàn)了蒙面的賭場(chǎng)老板，手握變形的輪子；斜面的屋頂像雪山斜面，一只巨大的蝴蝶追趕著男主角，翅膀投下濃黑的陰影。在最后一個(gè)斜面滑行的場(chǎng)景中，男主角在斜面上滑行，留下深深的劃痕。
這個(gè)僅兩分鐘的夢(mèng)有何寓意？其實(shí)，希區(qū)柯克在影片前半部分已埋下伏筆。假愛(ài)德華大夫出現(xiàn)在觀眾面前不久，就因康斯坦絲在餐桌桌布上用叉子畫(huà)線，他看見(jiàn)后臉色大變；對(duì)康斯坦絲睡衣上的黑白條紋，他也感到恐懼，甚至?xí)炟省?/p>
樓梯也是片中一個(gè)重要意象，影片多次出現(xiàn)康斯坦絲上樓，開(kāi)始康斯坦絲上樓走入假愛(ài)德華大夫房間時(shí)，隱喻醫(yī)生對(duì)病人禁忌情感的探索；最后上旋轉(zhuǎn)樓梯是去找默奇遜院長(zhǎng)，臺(tái)階變成死亡的威脅，每跨上一級(jí)就多一層懸疑與恐怖。
另外，一扇一扇不斷打開(kāi)、迎著光明的門(mén)，暗示這個(gè)案件最終會(huì)真相大白，就像一個(gè)個(gè)疑團(tuán)終究要被打開(kāi)。
有了前面的鋪墊，再聽(tīng)布魯諾夫教授的析夢(mèng)，似乎理當(dāng)如此，不覺(jué)突兀。布魯諾夫教授作為康斯坦絲的精神分析導(dǎo)師，以弗洛伊德精神分析法為核心，用自由聯(lián)想療法逐漸揭開(kāi)假愛(ài)德華大夫的潛意識(shí)，最終推動(dòng)真相大白。
弗洛伊德的潛意識(shí)、夢(mèng)的偽裝與童年的創(chuàng)傷理論是布魯諾夫解析假愛(ài)德華大夫夢(mèng)的理論支撐。夢(mèng)由顯夢(mèng)與隱夢(mèng)構(gòu)成。顯夢(mèng)是潛意識(shí)的偽裝，由荒誕、碎片化的意象組成，假愛(ài)德華大夫的顯夢(mèng)里有巨眼睛天幕、手持剪刀剪碎天幕的人、穿絲襪的“女人腿桌腿”和裸女送吻、絡(luò)腮胡男人從傾斜屋頂墜落、蒙面賭場(chǎng)老板扔下“變形輪子”、被巨型翅膀追逐；隱夢(mèng)是多個(gè)意象的組合，用具體事物代替抽象感情后的產(chǎn)物，需通過(guò)解析還原真實(shí)含義。
在布魯諾夫教授的分析下，觀眾猶如上了一堂夢(mèng)的解析課：假愛(ài)德華大夫夢(mèng)中最超現(xiàn)實(shí)的意象便是天幕上的巨眼，那無(wú)處不在的一雙雙巨眼象征著假愛(ài)德華大夫潛意識(shí)的被監(jiān)視，仿佛是上帝之眼，讓他無(wú)處可逃。然而，他究竟做了什么錯(cuò)事，要受到如此監(jiān)視？布魯諾夫與康斯坦絲讓他回憶童年，童年的創(chuàng)傷很可能是導(dǎo)致他的犯罪心理。
夢(mèng)中變形的輪子也是重要意象，布魯諾夫解析為手槍。假愛(ài)德華大夫因恐懼而將手槍扭曲為變形的輪子。夢(mèng)中傾斜的屋頂與滑雪的軌跡，布魯諾夫堅(jiān)持認(rèn)為那是童年創(chuàng)傷的具象化。
于是，康斯坦絲決定陪假愛(ài)德華大夫回到他的家鄉(xiāng)，復(fù)現(xiàn)滑雪場(chǎng)景，以喚起他的記憶。
他們來(lái)到滑雪場(chǎng)，兩人往下滑時(shí)，眼看康斯坦絲就要墜入懸崖，假愛(ài)德華大夫奮力救下了她，那一瞬間，記憶重現(xiàn)。
原來(lái)，假愛(ài)德華大夫真名約翰·貝蘭特，是一名大夫，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、厭惡殺戮。童年時(shí)，與弟弟玩耍，無(wú)意中誤傷弟弟，導(dǎo)致他從斜坡上墜落致死，這種創(chuàng)傷讓貝蘭特失憶和犯罪情結(jié)，誤認(rèn)自己是兇手。再回到夢(mèng)境，那些場(chǎng)景、物品皆有了象征意味。
在一個(gè)大賭場(chǎng)里，大家都在賭博。大賭場(chǎng)隱喻男主角所處的社會(huì)、環(huán)境，出事的地點(diǎn)，誰(shuí)的人生不是在賭博？巨大的眼睛隱喻上帝，或者老天、神，你以為不說(shuō)出來(lái)就沒(méi)人知道？男主角受到良心的遣責(zé)，心里一直有那一雙雙無(wú)處不在監(jiān)視自己的眼睛。
被設(shè)計(jì)成女人腿的桌腿與近乎赤裸的美女象征著性與誘惑，暗示貝蘭特對(duì)康斯坦絲的愛(ài)慕；巨眼天幕被剪刀剪碎，隱喻他的恐懼迫使他不敢愛(ài)。
斜面的屋頂顯然就是滑雪場(chǎng)，也是愛(ài)德華大夫被殺的地方?；┑能壽E正是貝蘭特的弟弟坐在滑輪上，被貝蘭特誤傷墜入的痕跡，那條條劃痕深深刻在貝蘭特腦海，成了他認(rèn)為自己是兇手的重要符號(hào)。巨大的蝴蝶翅膀是天使，天使翅膀下濃黑的陰影也是死亡，象征天使是來(lái)拯救他的，顯然是康斯坦絲；倘若拯救不了，就是死亡。
蒙面賭場(chǎng)老板是操作這一切的幕后者，他手持變形的輪子，意味著他拿著手槍，真正的兇手就是他。布魯諾夫教授尚未解析出真兇，懸疑片總是要到影片最后才揭曉。
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弗洛伊德言：“夢(mèng)是通往潛意識(shí)最可靠的路徑”。讓我們回到弗洛伊德本我、自我、超我的重要理論中，對(duì)應(yīng)貝蘭特的夢(mèng)。
本我，就是貝蘭特童年創(chuàng)傷的釋放。夢(mèng)境中反復(fù)出現(xiàn)的滑雪軌跡、變形輪子、墜落場(chǎng)景，象征其童年誤殺弟弟的原始罪惡感，這些意象將弟弟之死與愛(ài)德華遇害事件疊加，形成“我就是兇手”的潛意識(shí)沖動(dòng)。夢(mèng)中還有剪刀剪斷眼睛的畫(huà)面，象征貝蘭特對(duì)康斯坦絲的愛(ài)戀，因自己的罪惡感被壓抑。
自我，試圖調(diào)和本我與現(xiàn)實(shí)。貝蘭特清醒時(shí)冒充“愛(ài)德華大夫”，那是他的“自我”，試圖掩蓋自己的罪惡心理，只要愛(ài)德華大夫沒(méi)死，他便能讓自己從犯罪的心理中解脫。但夢(mèng)境暴露他的身份混淆，夢(mèng)中“無(wú)面孔的賭場(chǎng)老板”象征自我無(wú)法辨識(shí)真兇，“傾斜屋頂”代表現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的崩塌。
超我，讓道德審判具象化。夢(mèng)境中懸掛的巨眼象征超我的道德審查，凝視貝蘭特的“罪行”。手持變形輪子的賭場(chǎng)老板代表超我對(duì)“謀殺”的懲罰欲，而貝蘭特夢(mèng)中被他追趕，可以說(shuō)是超我壓迫下產(chǎn)生的自我毀滅傾向。
回到故事中，康斯坦絲被默奇森醫(yī)生無(wú)意中一句話點(diǎn)醒，經(jīng)理性分析，斷定前任院長(zhǎng)默奇森醫(yī)生就是真兇。在事實(shí)與真相面前，默奇森醫(yī)生飲彈自盡。默奇森醫(yī)生因嫉妒愛(ài)德華接任院長(zhǎng)而策劃謀殺，并利用貝蘭特的犯罪情結(jié)嫁禍。結(jié)局自然是貝蘭特與康斯坦絲圓夢(mèng)，好萊塢似大團(tuán)圓。
多年前，讀過(guò)弗洛伊德《夢(mèng)的解析》，不太懂，卻感興趣，還試著解析自己的夢(mèng)、親人的夢(mèng)，更多是想當(dāng)然的牽強(qiáng)附會(huì)?？戳舜似?，再讀，似乎有點(diǎn)懂了。盡管，弗洛伊德的理論備受學(xué)術(shù)界爭(zhēng)議，電影的聯(lián)想也有些牽強(qiáng)，但希區(qū)柯克的《愛(ài)德華大夫》卻顛覆了傳統(tǒng)電影中模糊化的夢(mèng)境呈現(xiàn)，直接啟發(fā)了《盜夢(mèng)空間》中的夢(mèng)境構(gòu)造；夢(mèng)境中的意象皆與現(xiàn)實(shí)案件形成隱喻對(duì)照，影響了大衛(wèi)·林奇《藍(lán)絲絨》的敘事；鑰匙孔偷窺的鏡頭，將觀眾代入角色的心理困境，影響了《沉默的羔羊》。
弗洛伊德對(duì)夢(mèng)的解析啟發(fā)了薩爾瓦多·達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)，促使希區(qū)柯克拍攝電影《愛(ài)德華大夫》，影響到喬伊斯的意識(shí)流小說(shuō)《尤利西斯》。這也是對(duì)心理沖突的視覺(jué)化與文字探索，激發(fā)了讀者與觀眾對(duì)弗洛伊德解夢(mèng)的興趣。
達(dá)利將“達(dá)利風(fēng)格”完美地融入場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，那巨大的眼睛、變形的輪子、女人腿桌椅、斜面屋頂與雪山、蒙面人、巨形翅膀，皆可與達(dá)利的畫(huà)對(duì)應(yīng)。巨大的眼睛可在達(dá)利《偉大的自慰者》找到相似處，變形的輪子與他的代表作《記憶的永恒》中的軟鐘對(duì)應(yīng)，都以扭曲形態(tài)隱喻時(shí)間的崩塌與記憶的不可靠性，輪子還具象化為手槍，連接貝蘭特的童年創(chuàng)傷。
達(dá)利的《記憶的永恒》創(chuàng)作于1931年，非常典型地體現(xiàn)了達(dá)利早期的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)。在達(dá)利的作品中，他把現(xiàn)實(shí)世界中不連貫的片斷混合在一起。達(dá)利以傾斜幾何結(jié)構(gòu)制造失衡感，影片中的斜面屋頂既是滑雪斜面犯罪現(xiàn)場(chǎng)的變形再現(xiàn)，也是心理崩塌的視覺(jué)隱喻。夢(mèng)中賭場(chǎng)老板的面部模糊處理，延續(xù)達(dá)利畫(huà)作《隱身人》的身份模糊，暗示人格分裂與自我認(rèn)知的缺失。剪刀剪眼睛的場(chǎng)景，則是希區(qū)柯克對(duì)布努埃爾《一條安達(dá)魯狗》的致敬。
達(dá)利設(shè)計(jì)的夢(mèng)境并非獨(dú)立片段，而是映射現(xiàn)實(shí)，以精確寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)荒誕，顛覆傳統(tǒng)夢(mèng)境模糊的呈現(xiàn)方式，以示電影可以是“流動(dòng)的達(dá)利畫(huà)布”。
在“流動(dòng)的達(dá)利畫(huà)布”中，在希區(qū)柯克的引導(dǎo)下，我們走進(jìn)弗洛伊德夢(mèng)的解析中，也慢慢看懂達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)。
