我們現(xiàn)在生活在一個(gè)“娛樂”泛濫的社會(huì)，生活在了一個(gè)情感過分“泛濫”的漩渦中心。

早在二十世紀(jì)魯迅先生寫的《拿來主義》中就提到：“總之，我們要拿來。我們要或使用，或存放，或毀滅。那么，主人是新主人，宅子也就會(huì)成為新宅子。然而首先要這人沉著，勇猛，有辨別，不自私。沒有拿來的，人不能自成為新人，沒有拿來的，文藝不能自成為新文藝?！?/p>

而中國如今把“拿來主義”掌握得這般爐火純青，不論什么樣的文化只要有人群喜歡，一律拿來，大量的文化不經(jīng)過篩選過濾就急著輸入。打個(gè)比方來說吧，咱們國家孩子看的動(dòng)漫，因?yàn)閲陌l(fā)展層次還很低，你要說你印象最深刻的國漫還很有教育意義的我覺得還是所以咱們孩子看的大多都是國外的動(dòng)漫，很多動(dòng)漫里面的女孩穿著超短裙，一直露到大腿根部的短褲總是給了孩子們不好的影響。有些人就會(huì)說了，那些動(dòng)漫大多都是日本的呀，那日本人不也在看嗎？其實(shí)這就錯(cuò)了，日本現(xiàn)在的動(dòng)漫限制非常嚴(yán)格，在孩子一定的年齡是不允許播放衣衫太露的動(dòng)漫的，對(duì)那些太過暴露的動(dòng)漫國家是會(huì)“斷流”的?？墒侵袊鴽]有這樣的決策呢？至今為止，我覺得有教育意義的國產(chǎn)動(dòng)畫片依舊止步在《葫蘆娃》、《哪吒傳奇》這樣的經(jīng)典中，近年來也只有《喜羊羊與灰太狼》能塑造出健康積極的動(dòng)畫形象。

說到文化輸入，自然會(huì)想到的就是韓流，韓劇的風(fēng)靡緊緊抓住了全亞洲大多數(shù)的女性觀眾的心，曾經(jīng)看到過身邊很多人沉迷于韓劇中的童話世界，劇情越是不切實(shí)際，女性觀眾們?cè)绞窍蛲裤剑钌蠲詰俨豢勺园?。新聞上描述的某某某韓國男星出現(xiàn)于某某機(jī)場，女粉絲們“聲嘶力竭”、“瘋狂跟隨”像是一個(gè)個(gè)精神被掏空的行尸走肉，總是讓人感覺可怕心寒。然而，我們不得不肯定韓流的是韓劇的制作精良、畫面講究，隨便一定格就像一個(gè)明信片一樣。金星也贊揚(yáng)韓國人生活細(xì)節(jié)的精致：“他們即便弄一個(gè)夜市擺攤的，也弄一個(gè)小塑料棚子，免得客人被吹著了，燒烤攤再小，也有一個(gè)抽油煙機(jī)把煙吸走，免得客人被熏著了?！边@些細(xì)節(jié)在金星的眼中，都是我們反思自身的鏡鑒：“中國傳統(tǒng)文化里面，這些細(xì)節(jié)、味道我們都有，但是中國人現(xiàn)在為什么不講究細(xì)節(jié)了呢？要知道細(xì)節(jié)是金錢時(shí)間文化的沉淀，跟你的定力，跟你的呼吸節(jié)奏都是有關(guān)系的，與做事的態(tài)度都是有牽連的。比如說中國人的呼吸節(jié)奏，書法，以前中國人講究提氣、陰陽頓挫，充分表現(xiàn)了一個(gè)中國人的文化態(tài)度。可是呢中國小學(xué)生學(xué)習(xí)寫毛筆字的越來越少了。倒是聽說韓國的小學(xué)生現(xiàn)在開始又拿起毛筆了。我在這里說，現(xiàn)在應(yīng)該讓我們的孩子們學(xué)學(xué)書法了，小心哪一天咱們的書法也別韓國人拿去‘申遺’了?！?/p>

個(gè)人覺得很喜歡金星秀這一類的節(jié)目，它不是單純地批判又或是一味地贊揚(yáng)，節(jié)目中有很多的理性客觀，金星的敢說敢做反而是這個(gè)社會(huì)所缺少的，如果沒有人敢去指出，也就沒有人意識(shí)到要去思考重視，這不是一檔朝著收視率去的節(jié)目，而是大家可以在茶余飯后當(dāng)做笑料之后依然會(huì)去認(rèn)真思考的契機(jī)。我們的生活不能一味地前進(jìn)，生活在一種固定的模式中，成為自己生活模具印出來的樣子，有時(shí)我們需要停下來思考。停下來，放慢步伐，給生活一點(diǎn)空間，給自己的日子一點(diǎn)留白。

我們現(xiàn)在生活在一個(gè)“娛樂”泛濫的社會(huì)，生活在了一個(gè)情感過分“泛濫”的漩渦中心。

緊跟著市場的腳步，如今的影視材料不斷地盯緊“青澀校園戀情”愛上了網(wǎng)劇的小清新，《微微一笑很傾城》這樣的劇拍了電影嘗到了市場的甜頭還要繼續(xù)拍電視劇，郭敬明的小說一部部出現(xiàn)在了熒屏上，成為一個(gè)個(gè)商業(yè)聚寶盆，近來又聽說《夏至未至》翻拍了電視劇，《致我們終將逝去的青春》電視劇翻拍，《同桌的你》、《那年青春我們正好》、《匆匆那年》、《最好的我們》......同樣的校園戀情故事。相反，如《家有兒女》這類真切描寫家庭生活的劇卻少了。感覺如今的少女滿腦子都灌滿了有關(guān)戀愛的故事和思考，缺少了在成長中能引起她們共鳴的有趣的事兒了。

在《千與千尋》的制作之后，宮崎駿曾在相當(dāng)長的時(shí)間，一直在困惑，還要繼續(xù)做導(dǎo)演嗎？對(duì)人類的懷疑在電影里色彩濃重，不停作畫給身體帶來的壓力也不小，他在質(zhì)疑自己這種作品是否還應(yīng)該出現(xiàn)。然而他看了看少女漫畫扔的滿屋都是，而內(nèi)容大都是如何吸引男生的浪漫故事，怎么潮流已經(jīng)變成這樣了呢？他深信這絕不是一個(gè)10歲女孩所渴求的。難道就不能創(chuàng)作一些能引起她們共鳴的故事嗎？無論如何，他要重新動(dòng)筆作畫，為了所有的孩子，在沒有被戀愛和思考打擾的年紀(jì)里，讓他們擁有童年的快樂。

我們現(xiàn)在生活在一個(gè)“娛樂”泛濫的社會(huì)，生活在了一個(gè)情感過分“泛濫”的漩渦中心。我們的生活除了對(duì)感情、戀愛的思考還是有很多有趣的事兒的，在這樣的社會(huì)里，我們唯有更關(guān)注自己的內(nèi)心，才會(huì)真正知道自己想要的是什么。