古琴這個樂器可以在聲音發(fā)出后，繼續(xù)對聲音進行調(diào)控，比如揉弦，甚至通過左手的滑動改變音高等，這給古琴的表現(xiàn)力帶來了極大的可能性。
鋼琴演奏要在發(fā)音前對聲音做出充分的設(shè)計和想象，聲音出現(xiàn)以后，演奏者就無能為力了。古琴演奏同樣要在發(fā)音前想象和設(shè)計聲音，聲音出現(xiàn)后不但可以修改和彌補，還可以繼續(xù)對聲音做進一步的修飾，這也是古琴音樂的強大魅力所在。
那么，其他一些樂器為什么沒有發(fā)展出這么豐富的發(fā)音后調(diào)控方法呢？小提琴、二胡、古箏都可以揉弦和通過手指滑動改變音高，但它們的發(fā)音后演奏技法為什么沒有古琴那么豐富？
一個原因是：古琴無琴碼，琴弦比較松弛，可以更加充分地震動。整根弦充分震動的好處是，弦長的每一個部分都可以通過震動而發(fā)聲，泛音的數(shù)量和質(zhì)量都要更好，就是說一根弦上的十六個泛音，大部分都能發(fā)出，古琴上有十三個徽位，也就意味著至少能夠發(fā)出十三個泛音。
（泛音是指一根弦在整體震動時，它的每一個整數(shù)段也在同時震動發(fā)音，弦的偶數(shù)段震動發(fā)出的音是整個琴弦發(fā)出的音的頻率的整數(shù)倍，比如一根弦發(fā)音是“do"，它的二分之一段弦發(fā)出的也是”do“，但比整根弦的”do“高八度，四分之一段弦發(fā)出的還是”do“，又比二分之一段的”do“高八度；奇數(shù)段發(fā)出的音高就不是”do“了，比如三分之一段發(fā)出的音高就是”sol"，整根弦可以發(fā)出十六個音，依次是“1、1、5、1、3、5、b7、1、2、3、#4、5、6、b7、7、1”）
泛音豐富，音色就潤澤好聽，同時，泛音的音色空靈，虛幻，更增加了古琴音色的意蘊，古琴演奏家充分利用樂器的這個特點，發(fā)展出了意境深遠，意蘊悠長的古琴音樂表現(xiàn)手法。
無琴碼的另一個好處是，聲音持續(xù)時間更長，不但可以提供更為悠長的聲音，也給演奏家在音頭發(fā)音后，對音尾做大量修飾提供了充足的時間。
順便可以想到，泛音的數(shù)量的多少和泛音音色、音質(zhì)的好壞，直接決定了古琴的質(zhì)量和價格。
好的琴，泛音一定容易發(fā)音，甚至可以在一根弦的任意位置都能發(fā)音。用泛音演奏技法，可以很容易得到琴的反饋，不至于心中有想法，而樂器不配合，不能好好發(fā)音。不僅要容易發(fā)音，還要有好的聲音質(zhì)量，比如，聲音潤澤不干澀；聲音悠長無雜音；音高穩(wěn)定，不會在聲音持續(xù)的過程中發(fā)生音高的改變等等。
這些要求，在許多種樂器的挑選和判別中都可以使用，但在古琴上尤為重要，因為它沒有什么機械結(jié)構(gòu)，最主要的表現(xiàn)力源泉就是泛音。
凡事有利必有弊，古琴無琴碼的優(yōu)勢恰恰也是劣勢。
小提琴、二胡、古箏因為琴碼的存在，限制了琴弦的充分震動，泛音數(shù)量不如古琴多，余音不如古琴悠長，但琴碼可以將琴弦的震動傳遞到琴身，通過琴身共鳴箱的共鳴放大，它們的音量得到了極大的擴大。
音量的擴大不僅有利于突破表演場地的限制，在更廣闊的場合演奏，更為重要的是，可以極大地提高樂器的表現(xiàn)能力和情感張力。
演奏者可以在從極小到極大的一個非常大的音量范圍內(nèi)控制和表現(xiàn)情感，不僅可以竊竊私語，而且可以熱情迸發(fā)！
鋼琴音樂之所以得到充分的重視和發(fā)展，一個重要的原因是，17世紀末，發(fā)明了可以控制聲音大小，而且通過共鳴箱體，極大地擴展了鋼琴音量的新式鋼琴，鋼琴的表現(xiàn)力立刻得到了巨大的提升，表現(xiàn)內(nèi)容的范圍更加廣闊，才發(fā)展成為號稱“樂器之王”的地位。
古琴沒有琴碼，弦的震動不能傳遞給箱體，得不到琴箱體的共鳴和放大，所以古琴音量很小，演出場合受到很大局限，只能在比較小的空間，比較安靜的場合表演。
同時，由于泛音豐富，所以古琴演奏充分使用泛音，在只有七根弦的情況下，也可以演奏很多的不同音高。
泛音音色特殊，有著空靈悠遠的屬性，但同樣音量不大，而且不如整根弦的發(fā)音結(jié)實。
古琴音樂之所以注重內(nèi)修，注重個性化思想和情感的表達，和樂器的特點有非常直接的關(guān)系。
從古琴的結(jié)構(gòu)和音色特點出發(fā)，就能夠理解古琴音樂的特質(zhì)了：古琴音樂注重內(nèi)心情感的表達，尤其擅長細膩而變化多端，用語言極難描述的文人或詩人心理特點。
販夫走卒的情感世界直白而單一，用能夠直抒胸臆的樂器更適合些。
文人詩人內(nèi)心敏感，情感細膩，用這樣能夠悠長婉轉(zhuǎn)，一唱三嘆，靜謐自省的樂器就更加恰當。
古琴并非不能表現(xiàn)殺伐決斷，只是受音量所限，即使能夠表達磅礴的氣象，畢竟缺少磅礴的氣勢，它的大開大合到底是意象大于氣勢的。所以古琴音樂中的雷霆暴雨、地動山搖不是沒有，但也僅限于展示古琴同樣具有這方面的能力而已，實際地位在所有古琴音樂作品中并不是主流。
